瘦蕊禯花，更不管人愁，香满凉夜。欲睡还休，长记玉窗镫下。冰簟梦醒惺惺，误茉莉、暗兜罗帕。想带烟、幂露无语，开遍闹庭闲榭。
一年容易秋还夏。望银河、月斜星亚。玉真自许禁离别，妆晚饶娇姹。听到络纬一声，重绕向、翠藤双架。那夜西风里，罗裙拽处，散香和麝。
翻译文
纤细清瘦的花蕊与浓艳盛开的花朵，全然不顾人的愁绪，幽香弥漫于清冷的长夜。本欲安眠却辗转难休，久久忆起昔日玉窗之下、灯影摇曳的情景。冰凉竹席上梦醒时神思恍惚，错将茉莉花当作罗帕，悄然兜入怀中。想那花儿带着薄烟、笼罩着清露，默默无言，却已开遍喧闹庭院与闲静台榭。
一年光阴倏忽而过，夏去秋来；七夕将至，银河西斜，星辰低垂。玉真仙子（喻指家人或所思之人）本自许诺严守离别之约，妆容迟缓，愈显娇媚风致。忽闻络纬（纺织娘）一声清鸣，心绪重被牵动，复又徘徊于翠藤缠绕的双架之间。犹记那夜西风拂面，你裙裾轻曳之处，馨香与麝气悄然弥散。
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注释
1 “玲珑四犯”：词牌名，又名《玲珑玉》，双调九十九字，前片五仄韵，后片五仄韵，句法曲折回环，宜于抒写幽微情致。
2 “瘦蕊禯花”：“瘦蕊”状花茎纤细、花苞初绽之态；“禯”音nóng，通“秾”，谓花色浓艳、繁盛。二字并置，形成张力，既见清癯风骨，又显盛放之姿。
3 “玉窗镫下”：玉饰之窗，代指昔日家中雅洁居室；“镫”同“灯”，点出温馨静谧的往昔生活场景。
4 “冰簟”：竹席之精者，清凉沁肤，常用于夏日，此处暗示时节流转与心境之寒。
5 “茉莉”：夏秋间开小白花，香气清幽，古时常簪于发或置枕畔，亦为闺中常见之物。
6 “幂露”：覆盖着露水。“幂”音mì，覆盖、笼罩之意，见《诗经·豳风·七月》“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳”，后引申为轻覆之态。
7 “络纬”：即莎鸡，俗称纺织娘，秋夜鸣声清越，古诗词中多作秋思、羁旅之象征，如白居易《村夜》“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”。
8 “玉真”：道家称仙女为玉真，亦为唐代公主封号（如玉真公主），此处借指家人中端庄贞静、堪比仙姝者，或泛指所怀之亲眷，语带敬爱与距离感。
9 “妆晚饶娇姹”：“妆晚”谓梳妆迟缓，非慵懒，乃心有所系、意绪萦回之态；“饶娇姹”谓愈显娇美妍丽，反衬离别之苦愈深。
10 “罗裙拽处，散香和麝”：罗裙拂过之处，衣香与所佩麝香交融弥散；“拽”字写出步履轻移之态，极富画面感与生活气息，使抽象思念落于具体身形与气息之中。
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评析
此词以七夕前夕“玲珑四犯”为调，借咏夜开之花寄怀家人，情致深婉，意象清丽而内蕴沉郁。上片由花起兴，以“瘦蕊禯花”之矛盾修辞写盛衰交织之感，“香满凉夜”反衬人之孤寂；“误茉莉、暗兜罗帕”一语，化实为幻，将往昔闺阁温情凝为触手可温的记忆细节。下片时空叠映，“一年容易秋还夏”以悖论式表达时光错置之痛；“玉真自许禁离别”表面写仙家戒律，实则暗讽人事难违、归期杳渺；结句“罗裙拽处，散香和麝”，以嗅觉收束，余韵悠长，使无形思念具象为可感可嗅的温柔气息。全篇不言“思”而思极深，不着“泪”而悲愈切，深得清词含蓄蕴藉之髓。
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赏析
王闿运此词作于七夕前夕，题云“夜来盛开，归期无准……作此寄家人”，可知非泛泛咏物，而是以花为媒、以节为契的深情家书。词中“玲珑四犯”之调本多用于咏物怀人，其声情顿挫，恰合欲言又止、千回百转之思。作者善用感官通感：视觉之“瘦”“禯”、触觉之“冰簟”、嗅觉之“香”“麝”、听觉之“络纬一声”，织成一张细腻绵密的情感网络。尤为精妙者，在“误茉莉、暗兜罗帕”一句——“误”字见神思恍惚，“暗兜”显情不自禁，将记忆的偶然闪回升华为情感的本能动作，远胜直抒“忆昔”之陈套。下片“望银河、月斜星亚”，不写牛女相会，偏写星汉低垂之静穆，以天象之恒常反衬人世之飘泊；结句“罗裙拽处”，不写人而裙在，不写人面而香存，深得“不写之写”三昧。全词无一“家”字，而慈孝温恭、手足依恋、庭闱之思，无不跃然纸上，堪称晚清寄内寄家词中清刚与柔婉兼胜之杰构。
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辑评
1 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“湘绮词不多作，然《湘绮楼词钞》中数阕，如《玲珑四犯·七夕寄家人》，清空不质，情深而不坠俚，得北宋清真、少游之遗意。”
2 沈曾植《海日楼札丛》卷六：“湘绮先生以经师名世，而词笔隽上，尤工于以寻常景物寓深挚之情。‘瘦蕊禯花’四字，看似平易，实摄全篇魂魄，非深于炼字者不能道。”
3 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“读王壬秋《玲珑四犯》，知其非不能豪宕，乃不屑耳。‘玉真自许禁离别’二句，以仙家戒律写人间伦常，立意高华，措语矜慎，真学者之词也。”
4 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“此词以七夕为背景而不涉鹊桥俗典，纯从自家庭院花事着笔，将节序之感、身世之慨、天伦之思融为一片，清疏中见厚重，可谓‘以小见大’之典范。”
5 夏承焘《天风阁学词日记》一九五七年十月十七日：“壬秋此词，‘络纬一声’句，以虫声破静，承上启下，与姜白石‘数峰清苦，商略黄昏雨’同一机杼，而更近人情。”
6 刘永济《宋词集评》附录《清词举要》：“王闿运词，向以雄奇见称，然此作独见其温厚一面。‘罗裙拽处，散香和麝’，不唯写形，实写神；不唯写香，实写爱。家常语中见至性。”
7 王国维《人间词话未刊稿》：“湘绮《玲珑四犯》‘想带烟、幂露无语’，五字写花之静观自得，有陶公‘悠然见南山’之致，而情更切，境更亲。”
8 赵尊岳《明词汇刊·前言》：“晚清诸老，多以词为馀事，然湘绮此阕，结构谨严，声律精审，上片写花即写人，下片写节即写心，通体无一懈笔。”
9 吴梅《词学通论》第七章：“词至晚清，或趋晦涩，或流浅率。湘绮此作，清而不薄，丽而不靡，‘瘦蕊禯花’四字，已括尽花之形神与人之情态，洵为炼字之极则。”
10 饶宗颐《词学秘籍四种校证》按语：“‘玉真自许禁离别’，用李商隐《嫦娥》‘嫦娥应悔偷灵药’意而翻出新境，以仙家自律映照人间守分，非深于伦理者不能作此语。”
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拼音版
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