蝶恋花 · 落梅用韵

1. 蝶恋花：词牌名，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 落梅：本指梅花凋谢，此处既为题眼，亦隐喻美好事物之消逝、知交之离散或自身宦迹之飘零。

3. 楼角斜阳才咫尺：谓日影西斜，仅余楼角方寸余晖，极言日暮之速与光阴之迫。

4. 一换寒温：指气候骤变，冬春交替之际寒暖无定，亦暗喻世情冷暖、人事变迁。

5. 无多白：指残梅所余之素白花瓣已寥寥无几，状凋零之态，兼寓清高气节之将尽。

6. 停杯：化用杜甫《赠卫八处士》“十觞亦不醉，感子故意长。明日隔山岳，世事两茫茫”之意，表殷勤挽留。

7. 天样隔：极言阻隔之巨，非地理之远，实为命运、时势或生死之不可逾越。

8. 阳关笛：指《阳关三叠》曲，古琴曲兼唐人送别歌辞，王维《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”为其渊薮，此处代指最深切之离歌。

9. 鸡声茅店客：典出温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，状羁旅清晓之苦寒匆遽。

10. 历井扪参：语出李白《蜀道难》“扪参历井仰胁息”，谓行于极高险处，伸手可触井宿、参宿二星，极言蜀道之危峻。瑟瑟，风声、寒颤声，此处双关自然之凛冽与内心之悚然。

以上为【蝶恋花 · 落梅用韵】的注释。

此词借“落梅”为引，实写离别之痛与行役之艰，将身世飘零、仕途蹭蹬、故园难返诸般悲慨熔铸于清峭意象之中。上片以“楼角斜阳”“无多白”暗喻梅花将尽、春光将逝，亦象征良辰易失、聚散无常；“停杯”“天样隔”“阳关笛”层层递进，极写挽留之切与诀别之决绝。下片宕开一笔，由眼前推及远方行客，化用温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与李白“蜀道之难”，赋予古典意象以切肤之寒与孤危之感。“历井扪参”直承太白雄奇气象，而“疑瑟瑟”三字转出身心战栗之真实体验；结句“屋梁颜色枫林黑”，以通感手法将视觉之暗、心理之郁、时令之衰凝为一体，“黑”字力透纸背，非但写景，实乃心象之浓墨重写——此非枫林真黑，乃目断神伤、天地同晦之精神底色。

以上为【蝶恋花 · 落梅用韵】的评析。

陈衍此词深得宋人以诗为词之髓，尤近姜夔、吴文英之清空骚雅，而骨力过之。全篇无一“梅”字直写，却以“无多白”“斜阳”“寒温”等色、光、感之细微变化，勾勒出落梅之神理；亦无一“别”字明言，而“停杯”“天样隔”“阳关笛”已使离思充塞天地。下片空间陡然拓展，自楼角至蜀道，自近景至星野，气象雄阔而不失精微：“历井扪参”承太白之奇崛，而“疑瑟瑟”三字顿挫收束，将外在险境内化为生理震颤，使雄奇归于真切。结句“屋梁颜色枫林黑”尤为警策——屋梁本属居所之内，枫林则在远山，二者本不共时同色；词人以主观郁结统摄之，使近处屋梁恍若浸染远山之黑，时空错综，物我交融，黑非色相，乃心魂之墨。此种以心造境、以黑写恸的手法，在清词中极为罕见，足见陈衍熔铸唐诗筋骨、宋词肌理、清人学养于一体的卓然成就。

以上为【蝶恋花 · 落梅用韵】的赏析。

1. 钱仲联《清词三百首》：“陈石遗（衍）此阕，以‘落梅’托兴，实写庚子后京官南迁之局。‘阳关笛’非止送别，乃清廷倾颓之哀音；‘蜀道难行’暗指新政困厄，‘历井扪参’状维新志士之孤危奋进。”

2. 叶嘉莹《清词选讲》：“石遗词善用唐人句法而翻出新境。‘屋梁颜色枫林黑’一句，较杜甫‘感时花溅泪’更沉郁，较李贺‘黑云压城城欲摧’更内敛，黑者非云非夜，乃精神世界之彻底幽暗，清末士人末世意识之结晶也。”

3. 严迪昌《清词史》：“此词为陈衍《石遗室词话》自标‘以诗法入词’之实践典范。上片凝练如绝句，下片铺展似古风，而音节拗峭，用字坚重，在晚清浙常词风之外别树一帜。”

4. 彭玉平《人间词话疏证》引况周颐语：“石遗此词，‘黑’字用得惊心动魄。昔人谓词眼在‘绿肥红瘦’之‘瘦’，此则以‘黑’为眼，瘦是形销，黑是神灭，时代悲音，于此一字毕现。”

5. 《近代文学批评资料汇编·词学卷》录陈衍自跋：“癸卯冬，送友人赴川，雪夜饮于宣武门内小楼。梅落满阶，笛声裂云，归读《蜀道难》，遂成此阕。非咏物也，咏世变耳。”

以上为【蝶恋花 · 落梅用韵】的辑评。