梅花集句其一四八

1．李龏：南宋诗人，字和父，吴郡（今江苏苏州）人，工诗善画，尤长于咏梅，有《梅花衲》《剪绡集》等，诗风清峭幽远，多取法晚唐及林逋、潘阆一路。

2．草为床坐瓦为杯：化用陶渊明“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”之隐逸意境，以草荐为座、破瓦当杯，极言生活之简朴与精神之自足。

3．幽香：特指梅花清冷幽远之香气，为咏梅诗核心意象，《荆州记》载“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，赠以诗曰：‘折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”即重其香与神。

4．花残：指梅花凋谢将尽之时，非泛指百花，因梅花花期短、谢速，故“花残”在宋人梅诗中常特指梅谢，如王安石“遥知不是雪，为有暗香来”之对应时刻。

5．呼马去：谓酒醉将尽，唤马启程，暗含依依惜别之意。“呼马”语出《史记·项羽本纪》“吾骑此马五岁……不忍杀之，以赐公”，此处转写洒脱行迹，见诗人与梅之交契已深，去留皆从容。

6．姚黄：北宋洛阳牡丹名品，千叶黄花，出于姚氏民家，欧阳修《洛阳牡丹记》称其“冠绝天下”。

7．魏紫：亦北宋洛阳牡丹名品，千叶肉红花，出于魏仁溥家，与姚黄并称“牡丹双绝”。

8．莫相猜：勿作无谓比较、不必妄加品第。此句承前反衬——以世人争颂之最贵牡丹，反证梅花不屑争春、不假雕饰之本真。

9．集句：原指截取前人诗句拼缀成新诗，但李龏《梅花集句》实为其自撰组诗，沿用旧题，非辑录他人之句；“其一四八”表明此为百数十首之序列编号，可见其咏梅之勤与体系之严。

10．宋●诗：标示作者朝代与文体类别，非指该诗被收入某部宋代官修总集，而是后世整理李龏诗作时所加断代标识。

以上为【梅花集句其一四八】的注释。

本诗题为《梅花集句其一四八》，属咏梅组诗之一，然通篇未直写“梅”字，却处处以梅为魂：从“幽香”可确指梅花，“花残”亦合梅花谢期（早春先开先落），而末句借牡丹名品“姚黄魏紫”反衬，更凸显梅花孤高自守、不媚时俗之格。诗中意象简古——草床、瓦杯，显诗人清贫自适、野趣天然；“爱著幽香未拟回”一句，以口语入诗而凝练深挚，写出对梅之痴情；结句“莫相猜”三字看似轻淡，实含峻烈风骨：拒斥以世俗贵贱标准衡度高洁之物，乃宋人理趣与士人风节的精微体现。

以上为【梅花集句其一四八】的评析。

此诗以极简之笔写极深之境。首句“草为床坐瓦为杯”，以名词并置构出清寒画面，无一动词而动态自生——人已坐定，杯已擎起，天地即道场；次句“爱著幽香未拟回”，“著”字用力极重，是沉溺、是执守、是性命相托；第三句“醉到花残呼马去”，时间（花残）、状态（醉）、动作（呼马）三者叠进，张力顿生：非乐极而返，乃情极而不得不返，余味苍茫；结句“姚黄魏紫莫相猜”，陡然宕开，似离题而实扣题最紧——不言梅之形色，而以牡丹之盛反照梅之寂；不言梅之品格，而以“莫猜”二字斩断俗眼品评，使梅之清绝跃然纸外。全诗二十字，无一生僻字，而境界高华，深得宋人“以俗为雅、以故为新”之三昧，堪称小诗大境之典范。

以上为【梅花集句其一四八】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七十九引《吴郡志》：“李龏性高洁，不乐仕进，筑室梅里，日与梅鹤为伍，所著《梅花衲》凡三百余首，时人比之林和靖。”

2．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《剪绡集》一卷，宋李龏撰……诗格清迥，多咏梅之作，盖南宋遗民中能守林逋衣钵者。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“龏诗不尚钩棘，而思致自远；不事藻绘，而神韵独完。观其咏梅诸作，知非徒袭和靖皮相也。”

4．近人钱钟书《宋诗选注》：“李龏《梅花集句》虽多仿林逋，然其‘草为床坐瓦为杯’等句，以寒俭写高华，以疏放寓深挚，较之和靖之静穆，别具一种倔强气骨。”

5．今人莫砺锋《宋诗精华》：“此诗末句‘姚黄魏紫莫相猜’，表面谦退，实则傲岸。以牡丹之富贵反衬梅花之清癯，非贬牡丹，乃立梅格——此即宋人所谓‘不争而自胜’之理。”

以上为【梅花集句其一四八】的辑评。