梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东。翠微流水，都是惜别行踪。宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓。小黄昏，绀云暮合，不见征鸿。
宜城当时放客，认燕泥旧迹，返照楼空。夜阑心事，灯外败壁哀蛩。江寒夜枫怨落，怕流作题情肠断红。行云远，料澹蛾人在，秋香月中。
翻译
梦中醒来，只见芙蓉依旧。风从屋檐吹过，仿佛佩玉叮当作响。远处青山隐隐，溪水潺潺，都像是离别时留下的踪迹。宋玉笔下的秋花已显清瘦，而我的情思却比秋意更浓。黄昏初临，青黑色的云彩渐渐合拢，却不见南飞的大雁传书。
当年宜城放客，如今只能辨认燕子旧巢的痕迹，斜阳返照，楼阁空寂。夜深人静，心事难平，灯外残壁间，蟋蟀哀鸣凄切。江上寒夜，枫叶飘落，令人担忧它们会随水流漂去，化作那令人断肠的题诗红叶。远方如行云般缥缈，想必那位淡妆美人正独处于秋夜桂香与月色之中。
以上为【新雁过妆楼其一夹钟羽】的翻译。
注释
1 芙蓉：此处指荷花或芙蓉帐，亦可象征美人，暗示梦境与思念对象相关。
2 风檐近、浑疑佩玉丁东：风吹屋檐铃铎之声，听来如同佩玉相碰的清响，引发回忆。
3 翠微流水：青翠山色与溪流，代指别离之地的自然景色。
4 惜别行踪：指昔日分别时所经之路，今见景而思人。
5 宋玉秋花相比瘦：化用宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”，以秋花之瘦比喻自身因情而憔悴。
6 小黄昏：傍晚时分，象征情绪低沉、孤独降临。
7 绀云暮合：绀（gàn），深青带红之色；绀云指暮色中的云彩，渲染压抑氛围。
8 征鸿：远飞的大雁，古时常视为传书使者，此处言“不见征鸿”即无音讯之意。
9 宜城当时放客：借用汉代宜城放酒典故，或指友人被放逐、离别之事。一说宜城为地名，泛指昔年送别之处。
10 认燕泥旧迹，返照楼空：燕子仍归旧巢，而人事已非，唯余斜阳映照空楼，倍增感伤。
以上为【新雁过妆楼其一夹钟羽】的注释。
评析
此词为吴文英羁旅怀人之作，以“梦醒”起笔，将现实与梦境交织，抒写深切的离愁别恨。全词意境幽邃，情感沉郁，语言精工典丽，音律谐婉。作者借“宋玉秋花”自比，突出内心之苦更胜秋凉；又以“征鸿不见”暗喻音信杳然。下片由景入情，通过“败壁哀蛩”“江寒夜枫”等意象层层渲染孤寂悲凉之境，结尾遥想佳人独对秋月，余韵悠长。整首词结构缜密，虚实相生，是梦窗词中抒情细腻、意象密集的代表作之一。
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赏析
本词属“夹钟羽”宫调，音律低回婉转，适于表达哀怨之情。开篇“梦醒芙蓉”四字即营造出迷离恍惚之境，真幻难分，奠定全词朦胧基调。继而以听觉入手，“佩玉丁东”似幻觉重现，牵引出对往昔的追忆。“翠微流水”二句将自然景物人格化，赋予其惜别之意，使无情山水亦含深情。
“宋玉秋花相比瘦”一句尤为警策，既承古典（宋玉悲秋），又出新意——不仅秋花瘦，我心更苦于秋，情感强度层层递进。黄昏、绀云、无鸿，意象渐趋黯淡，空间封闭，信息隔绝，心理压抑感油然而生。
下片转入现实场景，“宜城放客”点明离别背景，“燕泥旧迹”用杜甫“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频”之意，反衬人去楼空。“夜阑心事”以下，灯影、败壁、哀蛩构成一幅萧瑟夜景图，内心孤寂与外界衰败互为映照。
“江寒夜枫怨落”想象奇崛，枫叶本无知，却言其“怨落”，并担忧其化为“题情肠断红”——即如红叶题诗般承载哀思，终被流水带走，不可复得。结句宕开一笔，设想对方处境：“行云远”应前“征鸿不见”，“澹蛾人在，秋香月中”则以清冷月色与桂花幽香收束，画面空灵，情致绵邈。
全词善用典故而不露痕迹，意象密集而脉络清晰，情景交融，虚实交错，充分体现了吴文英“密丽深曲”的艺术风格。
以上为【新雁过妆楼其一夹钟羽】的赏析。
辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，其悼亡、怀人诸作，尤能动人魂魄。”
2 清·周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高，取径深，皆非余子所能及……其密处，针缕无痕。”
3 近人王国维《人间词话》：“梦窗之词，吾得其词中之一语评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。玉田谓其‘如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段’，此苛论也。”
4 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英此词情致缠绵，设色精微，尤其‘江寒夜枫怨落，怕流作题情肠断红’数语，想象奇幻，哀感动人。”
5 当代学者杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“此阕为怀姬之作，通首皆从‘梦醒’二字生发。由梦而觉，由觉而思，由思而望，由望而悲，层次井然。”
6 《四库全书总目·梦窗甲乙丙丁稿提要》：“文英词炼字琢句，极工巧之能事，而寄托深远，非徒以绮丽见长。”
7 近人俞平伯《读词偶得》：“梦窗词如《新雁过妆楼》之类，虽辞藻繁密，然情真意挚，自有不可掩者。”
以上为【新雁过妆楼其一夹钟羽】的辑评。
拼音版
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