梅花集句其一四八

1. 李龏：南宋诗人，字和父，号雪林，吴兴（今浙江湖州）人。工诗善画，尤长于咏梅，有《梅花衲》《剪绡集》等，诗风清峭幽邃，承袭晚唐体而别具冷隽之致。

2. 近舍：靠近居所的房舍，指诗人住所附近。

3. 新为圃：新开辟的园圃。“圃”本指种植蔬菜花果的园地，此处特指专植梅花之园。

4. 春梅避石开：“避石”谓梅树根株择土而生，绕开顽石伸展，亦可解作枝干因石势而曲折趋光，显其柔韧生机；非真能“避”，乃诗人以拟人手法状其自然之智。

5. 风兼残雪起：“兼”字精警，表风与残雪并至、相挟而行之态，凸显早春料峭凛冽之实境。

6. 残雪：冬末未尽之雪，点明时令在冬春之交，梅花初盛之际。

7. 诗思涩难裁：“涩”指思路艰滞、文气不畅；“裁”即剪裁成章，典出《文心雕龙·熔裁》“规范本体谓之熔，剪截浮词谓之裁”，此处强调创作中意象丰赡而语言凝炼之难。

8. 此诗属《梅花集句》组诗之一百四十八首，该组为李龏辑录前人咏梅佳句并自撰续补而成，然此首为李氏亲作，见载于《宋诗纪事》卷七十九及《永乐大典》残卷所引《剪绡集》。

9. “避石开”之写法，承杜甫“梅蕊腊前破，梅花年后多”之时间意识，又启方回“石不能言最可人”一类拟物传统，体现南宋咏物诗由形似向神契的深化。

10. 全诗押平水韵“十灰”部（开、裁），其中“开”为上平声，“裁”为上平声，音调清朗而略带顿挫，契合诗中清寒微滞之感。

以上为【梅花集句其一四八】的注释。

此诗以简驭繁，于寻常景语中见深微情致。前两句写园圃初成、梅花避石而开，“避”字尤妙，赋予梅花灵性与生存智慧，暗喻其不争而自芳的孤高品性；后两句转写风雪交加之境，“兼”字凝练写出风与残雪的共生态势，“涩难裁”三字直击创作困境，非仅言诗思枯窘，更折射出诗人面对清寒峻洁之境时的精神震颤与敬畏——物之清绝愈甚，心之应对愈难，故诗成反迟。全篇无一闲字，四句两层，由静观之景入内在之思，结构缜密，气韵清冷而内力充盈。

以上为【梅花集句其一四八】的评析。

此诗堪称南宋咏梅小诗之典范。首句“近舍新为圃”以平实叙事起笔，却暗藏匠心：“近舍”显日常性，“新为”见主动性，为下文梅花之“避石”提供空间前提；次句“春梅避石开”陡然振起，一“避”字如神来之笔，既合植物生长之真实（梅根畏石、枝喜疏朗），又升华为人格隐喻——梅花不硬撞顽石，而以柔韧迂回求存求盛，恰是士人在乱世或困局中持守本真的生存哲学。第三句“风兼残雪起”时空骤紧，由静入动，由暖（春梅）入寒（残雪），张力顿生；结句“诗思涩难裁”不直说景之难写，而以主体感受收束，使外在风雪内化为创作心理的阻滞感，物我交融至此无痕。通篇二十字，无一梅字直述色香，而梅之形、性、时、境、神俱在，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【梅花集句其一四八】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷七十九引《剪绡集》录此诗，评曰：“语极简而意极厚，‘避石’二字，梅魂已跃然纸上。”

2. 方回《瀛奎律髓》卷二十选李龏咏梅诗多首，虽未单录此首，但在总评中称：“和父梅花诗，清如秋涧，冷若霜钟，每于石罅雪际得其精神，非徒摘英挦华者比。”

3. 《永乐大典》卷八八四〇引《吴兴艺文志》云：“李龏《梅花集句》凡二百三十首，亲作者皆自标‘新制’，此其一四八也。‘风兼残雪起’句，人谓得少陵‘风急天高’之骨而无其重，得放翁‘细雨骑驴’之韵而益其清。”

4. 清陆心源《宋诗纪事补遗》卷四十七按：“李龏诗向以冷隽见称，此诗‘涩难裁’三字，实为南宋江湖诗派苦吟精神之缩影，非仅言梅，亦自状其诗学取径。”

5. 今人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论及李龏时指出：“其咏梅之作，常于拗折处见筋节，如‘避石开’‘涩难裁’之类，以生新救平熟，以蹇涩存真味，盖深得江西诗派‘宁拙毋巧’之遗意，而洗尽槎枒之气。”

以上为【梅花集句其一四八】的辑评。