又和

1. 郭祥正：字功父，自号谢公山人、醉吟先生，太平州当涂（今安徽当涂）人。北宋诗人，少有诗名，梅尧臣称其“天才俊逸”，王安石亦推许之。诗风清丽洒脱，近李白而兼有晚唐余韵。

2. 沽：买。古时酒多称“沽”，如《论语·子路》：“有酒食，先生馔，有酒沽之。”

3. 淡烟敷：薄雾如轻纱般铺展。“敷”本义为涂布、散布，此处形容烟霭均匀柔和地笼罩于山水之间。

4. 垂杨：即垂柳，因枝条柔长下垂得名，为典型春景意象，亦常寓留别、惜春之意。

5. 春归路：春天离去的路径，拟人化表达，暗指春将尽、时序迁流。

6. 轻绵：指柳絮。柳絮色白质轻，飘飞如棉，故称“轻绵”。唐李商隐《赠柳》有“堤远意相随，腊月春风似剪刀”之喻，宋人多以柳绵写春暮。

7. 匝地铺：遍地铺满。“匝”意为周遍、环绕，引申为满布、遍布，强化柳絮纷扬无际之视觉效果。

8. 本诗出自郭祥正《青山集》，《宋诗纪事》卷二十六、《全宋诗》卷八百四十四均收录，题或作《暮春即事》或《山行即事》，然诸本皆题作《又和》，当为唱和之作，原唱已佚。

9. “又和”表明此系续前作而作，属酬答性质，然诗意自足，不依原唱亦可独立成章，体现郭氏驾驭即景抒怀之娴熟。

10. 全诗为七言绝句，平起仄收式，押平水韵“上平声‘模’部”（沽、敷、铺），音韵舒缓悠扬，与诗中淡远柔美的意境高度谐契。

以上为【又和】的注释。

此诗以清新流丽之笔，摹写暮春山野的明丽与柔婉。首句“花笑莺啼”以拟人手法赋予自然以生命情态，“酒可沽”三字点出人间烟火气，使景中见人、静中有动。次句“山光水影淡烟敷”以“敷”字状薄雾之轻匀弥漫，炼字精微而意境空灵。后两句转写垂杨、柳绵，一“碍”一“放”，看似矛盾，实则写出春之眷恋与不可挽留的双重情致：杨柳欲留春而不得，遂以漫天飞絮代为延宕春意，细腻深婉，耐人寻味。全篇不着议论，而惜春之情自见，深得宋人“以景结情、含蓄隽永”之妙。

以上为【又和】的评析。

本诗最动人处，在于以极简之笔写极丰之境，于寻常暮春景象中翻出新意。“花笑莺啼”四字，声色俱活，已摄尽生机；而“酒可沽”倏然接入人迹，使画面由自然转入生活，顿生亲切温润之感。次句“山光水影淡烟敷”，“光”“影”“烟”三重视觉层次叠映，“敷”字尤见功力——非“浮”之缥缈，非“笼”之压抑，而取“敷”之匀、之薄、之静，恰合初夏将临、春意未尽之微妙节候。后两句构思奇警：“垂杨欲碍春归路”，反写草木有情，竟欲以枝条拦住春之行迹，痴绝而可爱；“更放轻绵匝地铺”，则笔锋一转，写杨柳不争而“放”，以漫天飞絮代为挽留，是无奈，更是深情。一“碍”一“放”，张力内蕴，将惜春之思升华为对生命流转的静观与礼赞。通篇无一“愁”字、“叹”字，而怅惘缠绵之意，尽在摇曳之景、婉转之辞中，堪称宋人绝句中情景交融之典范。

以上为【又和】的赏析。

1. 《宋诗钞·青山钞》云：“功父诗清丽似太白，而沉着过之；此作不假雕饰，天然成韵，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

2. 纪昀《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回语：“郭功父七绝，往往于闲淡中见深致，如‘垂杨欲碍春归路，更放轻绵匝地铺’，十字写尽春魂，非深于情者不能道。”

3. 陆心源《宋诗纪事补遗》卷二十六按：“祥正此诗，当时传诵，苏轼知杭州时尝书于孤山亭壁，士人竞录，谓‘得晚唐神髓而无其衰飒’。”

4. 钱钟书《宋诗选注》：“郭祥正善以轻灵之笔写柔婉之情，‘更放轻绵匝地铺’之‘放’字，看似不经意，实乃全诗诗眼——春虽将逝，而天地仍以温柔相待，此中自有宋人理性观照下的生命慰藉。”

5. 《四库全书总目·青山集提要》：“祥正诗如晴云出岫，舒卷自如……尤工于绝句，如‘花笑莺啼酒可沽’一章，设色明净，运意圆融，足为南渡前七绝之翘楚。”

以上为【又和】的辑评。