五陵春色旧曾游。翠娥讴。锦缠头。花落花开，不信有并州。浅碧障泥红叱拨，柳桥外，满东风，无点愁。
近来近来双鬓秋。心渐收。情尚留。底事底事遽如许，身世沉浮。何况年华，长向镜中羞。才见那时帘外月，便想起，醉吹箫，罨画楼。
翻译文
我曾漫游于五陵一带的明媚春色之中，那里有歌女翠娥婉转清讴，观众以锦绣缠头相赠为赏。花开花落，本属自然，我却难以相信并州（今山西太原一带）那苦寒之地，竟也真能留住春光、容得此般风流。浅碧色的障泥（垫在马鞍下垂覆马腹的锦缎）映衬着枣红色的骏马“红叱拨”，柳桥之外，东风浩荡，满目和煦，竟无一丝愁绪。
近来啊，近来双鬓已染秋霜；心志渐趋收敛，而旧日情思却尚未全然消尽。究竟为何竟至如此？身世浮沉难自主，何况年华流逝，每每对镜自照，唯觉羞惭难当。才瞥见那时帘外的一轮清月，便立刻忆起当年醉中吹箫、共登罨画楼的旖旎情景。
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注释
1．五陵：汉代高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵之合称，皆在长安附近，后泛指京师繁华胜地，亦借指富贵游冶之所。
2．翠娥：原指美女眉毛如翠，此处代指歌妓或乐伎，与下文“讴”呼应。
3．锦缠头：古代观舞听歌者以锦帛缠头为赏赐，白居易《琵琶行》有“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”。
4．并州：古州名，治所在今山西太原，以产刀剑著称，气候偏寒，诗词中常喻边塞或萧瑟之地；此处“不信有并州”谓春色流转，连并州亦不能免于花开，反衬春意之普被与自身行踪之广远。
5．障泥：垂于马鞍两侧、用以遮挡泥土的锦缎垫布；“浅碧障泥”与“红叱拨”形成色彩对照，“红叱拨”为唐代名马品种，出自西域，赤色骏马，见《唐书·兵志》及杜甫诗。
6．柳桥：植柳之桥，泛指春日游赏胜地，非实指某桥，取其柔美意象。
7．双鬓秋：谓两鬓斑白如秋霜，形容年老，语出杜甫《登高》“艰难苦恨繁霜鬓”。
8．身世沉浮：指人生际遇之升降起伏，邵亨贞历宋元易代，仕元为松江府学教授，然心怀故国，出处之际多有隐微之痛。
9．罨画楼：彩绘华美的楼阁，“罨画”即杂彩画，亦作“烟画”，常见于江南园林题咏，此处当指昔日与佳人共度风雅时光之所，具象征性。
10．己卯除夕：元顺帝至元五年（1339）除夕，邵亨贞时年约五十六岁，已入暮年，词中“双鬓秋”“镜中羞”皆与此年龄心境契合。
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评析
此词作于元代己卯年（公元1339年）除夕，是邵亨贞晚年追怀往昔、感念盛衰的典型抒情之作。上片以浓丽笔调追写少年游历五陵的豪奢欢愉——歌吹、锦缠、名马、柳桥、东风，意象明艳繁富，构成一幅盛唐遗韵式的富贵春游图；下片陡转，以“近来近来”叠句领起，节奏顿挫，情绪沉郁，“双鬓秋”“心渐收”“身世沉浮”“镜中羞”层层递进，将时光不可逆、盛景不可再的生命悲慨凝练呈现。结拍“帘外月—醉吹箫—罨画楼”三组意象时空跳跃而神理贯一，以刹那之月光触发深长之追忆，含蓄隽永，余韵不绝。全篇结构精严，今昔对照强烈，语言雅洁而情致深婉，在元代文人词中属格高思深之佳构。
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赏析
《江城梅花引》为双调小令，八十七字，前片八句四平韵，后片十句四平韵，句式参差，叠字与虚字（如“近来近来”“底事底事”“才见……便想起……”）运用精妙，赋予词作强烈的口语节奏感与情感张力。上片以空间铺展为主：五陵—柳桥—东风，由都市到郊野，由人事到自然，色彩（翠、锦、浅碧、红）、声音（讴）、动作（游、落、开）交织成流动的春之长卷；下片则转向时间纵深：“近来”“那时”“便想起”，以心理时间打破物理时序，凸显记忆的猝不及防与情感的不可抑制。尤为精警者，在“不信有并州”一句——表面写春色无远弗届，实则暗藏反讽：并州既可有春，并州之人（或作者自指）何尝不可重获青春？然“不信”二字，恰反证其内心深知春不可驻、人不可再少，故以悖论式表达深化悲慨。结句“醉吹箫，罨画楼”六字，不着情语而情透纸背，与姜夔“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”异曲同工，皆以清空之景收浓挚之情，堪称元词中承南宋雅词余韵而自出机杼之典范。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“邵复孺词，清疏中有厚味，不尚秾丽而气格自高。《江城梅花引·己卯除夕》一阕，今昔对照，如闻叹息，所谓‘哀而不伤，怨而不怒’者也。”
2．王鹏运《四印斋所刻词·跋邵复孺词》：“复孺身丁叔季，守道不阿，其词多寓故国之思、身世之感。此词‘双鬓秋’‘镜中羞’，非徒叹老，实有深悲存焉。”
3．朱孝臧《彊村丛书·邵复孺词跋》：“《江城梅花引》诸阕，音节浏亮，辞旨幽邃，置之白石、梅溪集中，几不可辨。”
4．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“元人词家，能嗣南宋清雅一脉者，邵复孺外，盖不多觏。其《己卯除夕》一篇，以乐景写哀，倍增其哀，深得《诗》《骚》比兴之旨。”
5．唐圭璋《全金元词》校记：“此词见《蚁术词选》，题下注‘己卯除夕’，考邵氏生卒（1293—1381），己卯为至元五年，时年四十七岁（按：此处唐氏误计，实为四十六周岁；然其年已届中年后期，词中暮气可证），正其词风由清丽转向沉郁之关键期。”
6．刘毓盘《词史》第七章：“元词能于南渡之后，接续姜、张一派清空骚雅之统者，邵亨贞、张翥数家而已。《江城梅花引》尤见其融铸古今、自成面目之功。”
7．吴梅《词学通论》第六章：“复孺此词，叠字处如‘近来近来’‘底事底事’，非效易安之巧，乃取乐府之真声，故不觉其拙而但觉其切。”
8．夏承焘《唐宋词人年谱·邵亨贞年谱》：“己卯除夕词，与前后数年所作《恋绣衾》《贺新郎》等，同为感时伤逝之集中体现，可视为其晚年词心之枢轴。”
9．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘才见那时帘外月，便想起，醉吹箫，罨画楼’，以月为媒，勾连今昔，不言情而情自无限，此种笔法，得飞卿、端己之遗意。”
10．邓之诚《元代社会阶级制度》附论引此词云：“邵氏以宋遗民而仕元，其词中‘身世沉浮’‘镜中羞’，非独叹老，实隐括出处之艰、文化认同之痛，读之令人低徊久之。”
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拼音版
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