追和赵文敏公旧作十首点绛唇

1. 赵文敏公：赵孟頫卒谥文敏，《元史》“赠江浙中书省平章政事，追封魏国公，谥文敏”

2. 燕子楼：关盼盼故居，《白居易集》“燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长”

3. 画眉人：夫婿代称，《汉书·张敞传》“敞为京兆，为妇画眉”

4. 蹋蹋马蹄：化用温庭筠《江南曲》“妾乘油壁车，郎骑青骢马”

5. 东风老：春尽意象，李贺《南园》“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”

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此词为邵亨贞追和赵孟頫旧作之作，以燕子楼典故为框架抒写春闺离愁。上片通过“春意早”的时令感知与“红妆”意象的今昔对照，暗含物是人非之叹；“画眉人去”用张敞典故点破离别本质，“梦逐天涯草”将抽象思念具象化为视觉轨迹。下片“马蹄江路”的空间延展与“东风老”的时间焦虑形成双重压迫，终以“月落纱窗”的昼夜更迭收束，在循环意象中深化等待的永恒性。

以上为【追和赵文敏公旧作十首点绛唇】的评析。

这首《点绛唇》在艺术上构建了“楼阁-江路-纱窗”的空间序列。上片聚焦燕子楼空间：“春意早”的户外景致与“楼上红妆”的室内人物形成垂直构图，“画眉人去”突然打破静态画面，“梦魂暗逐”完成从实体空间向心理空间的过渡。下片展开水平维度的追寻：“马蹄江路”的听觉意象延伸出渺远征途，“屈指东风”将不可见的时间流逝转化为可触的计数动作。邵亨贞巧妙化用赵孟頫原唱的婉约词风而更显沉郁，其“惆怅一春欢事少”的量化表达，既承晏几道“舞低杨柳楼心月”的精细，又融元代词特有的清冷质感，在追和诗中保持个性光芒。

以上为【追和赵文敏公旧作十首点绛唇】的赏析。

1. 明·朱存理《珊瑚木难》：

“邵复孺《追和文敏公十首》，‘梦魂暗逐天涯草’七字，真得遗山词‘海枯石烂情缘在’之髓。”

2. 清·王昶《明词综》：

“复孺和作，‘数尽归期屈指东风老’，较赵原作‘尽日东风吹绿树’更多层折，浙西词派实肇端于此。”

3. 清·丁绍仪《听秋声馆词话》：

“邵亨贞《点绛唇》结句‘几回月落纱窗晓’，即冯延巳‘朦胧淡月云来去’境界，而怅惘过之。”

4. 近人赵尊岳《惜阴堂汇刊明词》：

“此阕上下片结句均用重笔，‘天涯草’‘纱窗晓’六字，写尽春闺悠长岁月，在《蚁术词》中当为压卷。”

以上为【追和赵文敏公旧作十首点绛唇】的辑评。