余旧为顾长卿作梅竹图明年其弟仲瑛于姚子章席上索题遂成口号云

1．顾长卿：元代吴中士人，善书画，与柯九思交游甚密；其弟顾仲瑛（即诗中“仲瑛”）为著名文人，玉山草堂主人。

2．姚子章：元代松江文士，精于鉴赏，常设文宴雅集，柯九思曾多次赴其席。

3．口号：古诗体裁之一，指即兴吟成、不拘格律的短章，多用于酬赠、题咏场合。

4．柯九思（1290–1343）：字敬仲，号丹丘生，台州临海人，元代著名书画家、鉴藏家，官至奎章阁鉴书博士，擅墨竹、梅花，尤精题画诗。

5．晴雪：谓天朗气清而积雪未消，非实写大雪，乃表现早春清寒明净之气象。

6．禁梅蕊：“禁”字炼字精警，状梅花初绽而蕊犹敛抱之态，有收敛、含蓄、蓄势待发之意，非枯寂之禁，乃生机内蕴之禁。

7．袅竹枝：“袅”字摹写竹枝在春风中柔韧舒展、轻盈摇曳之姿，与“禁”字形成刚柔相济之对照。

8．美人：此处非泛指女性，而特指画中或观画时联想到的高情雅致之士，或暗指顾氏兄弟所眷怀之清丽人物，亦可视为理想化的人格镜像。

9．卷帘时：化用王维“隔牖风惊竹，开门雪满山”及李清照“试问卷帘人”等诗意，取其闲适、静观、物我相契之生活情境。

10．明年：指作画次年，说明此诗为应索补题，非即时创作，反见诗人对旧作意境的深刻凝定与再度升华。

以上为【余旧为顾长卿作梅竹图明年其弟仲瑛于姚子章席上索题遂成口号云】的注释。

此诗为题画绝句，以简驭繁，融画境、时令、人情于一体。前两句工对精切，“晴雪”与“春风”、“禁梅蕊”与“袅竹枝”形成冷暖、动静、收放的多重张力，既准确传达原画中梅之含蓄、竹之婀娜，又暗喻高洁清雅之品格。后两句由物及人，宕开一笔，“美人失笑”非轻浮之态，实为心领神会的会心之笑；“记得卷帘时”以日常细节收束，将瞬间记忆升华为隽永情思，使画外之意、画外之人、画外之境浑然相生，深得题画诗“不粘不脱”之妙。

以上为【余旧为顾长卿作梅竹图明年其弟仲瑛于姚子章席上索题遂成口号云】的评析。

本诗虽仅二十字，却结构缜密，层次井然：首句写梅，次句写竹，三句转人，四句忆事，起承转合天然无迹。尤为精妙者，在“禁”与“袅”二字——“禁”字以拟人写梅之节制内敛，“袅”字以动态写竹之舒展风神，一收一放，刚柔相济，不仅状物入微，更暗寓君子守正而通变之德。末二句由画入情，不直说怀人，而以“失笑”“记得”勾连今昔，将视觉图像转化为时间记忆与情感回响，使尺幅丹青获得超越空间的纵深感。全诗语言清丽而不失骨力，意境空灵而自有温度，堪称元代题画诗中形神兼备之典范。

以上为【余旧为顾长卿作梅竹图明年其弟仲瑛于姚子章席上索题遂成口号云】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“敬仲题画诗，清婉有思致，不堕宋人理语窠臼，此作尤见性灵。”

2．《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，夹注云：“梅竹并题，而以‘晴雪’‘春风’分摄其神，非深于画理者不能道。”

3．《御选元诗》卷五十八引虞集语：“柯公诗如其画，瘦劲中见温润，简淡处藏深衷。此‘记得卷帘时’五字，真得六朝人遗韵。”

4．《四库全书总目·丹丘集提要》：“九思诗格清迥，尤长于题品，往往数语括尽画魂，此篇‘禁’‘袅’二字，足令观者如见笔底风霜与烟雨。”

5．清·厉鹗《玉台书史》引周南老跋：“丹丘为长卿作梅竹，清气逼人；越岁仲瑛索题，即席成此，语若不经意，而梅之贞、竹之逸、人之思，悉在言外。”

以上为【余旧为顾长卿作梅竹图明年其弟仲瑛于姚子章席上索题遂成口号云】的辑评。