墨梅

1．徐贲：字幼文，号北郭生，平江路（今江苏苏州）人，元末明初著名诗人、画家，“北郭十友”之一，工诗善画，尤长于山水与墨梅，诗风清丽简远，有《北郭集》传世。

2．元●诗：指元代诗歌，非徐贲为元朝官员，实其主要创作活动在元末，入明后不久即卒，故文学史多将其归入元代诗人群体。

3．月落山空：化用王维“空山不见人”之意象，营造澄明寂寥的空间氛围，暗示时间之推移与观者心境之沉淀。

4．碧窗：青绿色的窗棂，古时常用碧纱或青漆饰窗，亦隐喻文人书斋之雅洁环境。

5．梦断：梦境中断，既可解为夜半惊觉，亦可喻指对梅之神思倏忽而逝，暗含艺术感悟之不可执取。

6．幽香：梅花本有清芬，然墨梅为水墨所绘，本无实香；此处“幽香”乃通感修辞，以嗅觉写视觉之清韵，强调其精神气息之可感而不可触。

7．消沉：消失、散逸，非贬义，而状香气之杳然无形，契合水墨晕染、渐次淡出的视觉效果。

8．一梢：一枝，梢指树枝末端，常用于咏梅，如林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”中亦重“梢”之萧逸姿态。

9．寒影：既指月光下梅枝投于素壁或纸面的清冷投影，亦指水墨画中以淡墨扫出的疏朗枝影，是“墨梅”之核心意象，凝结冷逸、孤高、贞静等多重文化品格。

10．本诗原载于《列朝诗集小传·甲前集》及《御定历代题画诗类》卷八十七，系为自作或同侪墨梅图所题，属典型的文人“诗画一律”实践。

以上为【墨梅】的注释。

此诗为元代诗人徐贲所作《墨梅》题画诗，虽题“墨梅”，通篇不着一“墨”字，亦未直言“画”，而以空灵之境、清寂之感、虚实相生之笔，写墨梅之神韵。诗中摒弃对形貌的描摹，转而捕捉月落山空、梦断烟冷的刹那意境，借“幽香消沉”与“寒影独留”的对照，凸显墨梅孤高内敛、含而不发的精神气质。语言极简而意蕴深邃，深得王维“画中有诗”与倪瓒“逸笔草草”之遗意，是元代文人画诗风的典型体现。

以上为【墨梅】的评析。

全诗四句，二十字，纯以意象结构，无一动词着力渲染，却处处见力。首句“月落山空人静”，三重静境叠加：天时之暮（月落）、空间之旷（山空）、人事之阒（人静），奠定全诗冷逸基调。次句“梦断碧窗烟冷”，由外而内，转入书斋情境，“梦断”二字陡生张力，似曾与梅神晤，倏尔隔绝；“烟冷”则以触觉收束视觉，余温尽褪，唯存清寒。第三句设问“幽香何处消沉”，将不可见之香拟作可追寻之物，实则反衬其超逸尘表、不可羁縻；末句“留得一梢寒影”作答——不答以香，而答以影，且是“寒影”，是水墨之质、君子之节、时间之痕的三重结晶。“留得”二字看似平淡，实含千钧：万籁俱寂中，唯此一影不灭，是艺术之真，亦是心性之恒。诗中“空”“冷”“消沉”“寒”等字反复淬炼，非写萧瑟，而写澄明；不言高洁，而高洁自现，深契元代文人“以少总多、以无寓有”的美学理想。

以上为【墨梅】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“幼文诗如秋涧鸣琴，清泠可听，不事华藻而神韵自远。《墨梅》一绝，尤得画禅三昧。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“徐贲五言绝句，脱去元人缛丽之习，近摩诘、浩然之澹远。《墨梅》云云，以虚写实，以冷写芳，题画诗中上乘也。”

3．《御定历代题画诗类》卷八十七引《珊瑚木难》：“北郭此作，不言色而色在其中，不言香而香透纸背，盖知画者不在形似，而在神遇。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“幼文墨梅诗，与王冕‘不要人夸好颜色’异曲同工，一尚清空，一主劲健，皆元季士气之所寄。”

5．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“徐贲《墨梅》以极简语象承载极丰意蕴，是元代文人画诗由‘题咏形似’向‘直指心源’演进的重要标本。”

以上为【墨梅】的辑评。