诗

1．捧剑仆：唐代传说中一名身份低微而善诗的仆役，生平不详，仅《全唐诗》存其名下诗四首（今多疑为后人托名所作），此诗为其代表作。

2．青鸟：神话中西王母的信使，亦泛指珍禽；此处取其青翠灵巧、祥瑞高洁之象征义。

3．葡萄：原产西域，汉代张骞携归，唐代已广植于宫苑，为贵重果品，亦具异域风物意象。

4．金井栏：饰以金漆或铜鎏金的井台围栏，多见于宫廷、贵族宅邸，象征华美与尊贵。

5．美人：此处非专指妃嫔，而是泛指居于深院、仪态娴雅的贵族女子，与“金井栏”“青鸟”共同构成典型宫苑空间。

6．恐惊去：担心青鸟受惊飞离，凸显人物对自然生灵的敬畏与柔情，非贪占、非惊扰，唯静观而不敢近。

7．卷帘：古时窗牖多设帘帷，卷帘即为探看外景之动作；“不敢卷帘”以动作之止，反写心意之炽。

8．此诗体裁为五言绝句，仄起首句入韵式，押平水韵上平声“寒”部（栏、看）。

9．“看”字在此读平声（kān），与“栏”同属上平声寒韵，方合唐音格律。

10．全诗未用一典而典故自含：“青鸟”暗扣《山海经》《汉武故事》，“金井”令人联想到李白“梧桐落金井”、李贺“金井弯环上辘轳”等名句，形成互文性语境。

以上为【诗】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出一个灵动而含蓄的瞬间：青鸟衔果、停驻金栏，本是寻常物象，却因“美人恐惊去”而陡生情致。全诗无一动词写人之动作，唯以“不敢卷帘看”反衬其凝神屏息之态，将刹那的怜惜、珍重与怯意融为一体。诗中“青鸟”“葡萄”“金井栏”等意象富丽而具异域色彩，暗含盛唐以来中外交流的物质文化背景；而“恐惊去”三字，又赋予自然生灵以人格化的尊严与敏感，体现晚唐咏物诗由工巧向神韵升华的倾向。虽托名“捧剑仆”，实为托名伪作，然其构思精微、语浅情深，足称小诗典范。

以上为【诗】的评析。

此诗之妙，在“静中藏动，微处见深”。前两句写鸟之动态——“衔”“飞”“上”，轻捷如画；后两句写人之静态——“恐”“不敢”“看”，凝神如塑。一动一静之间，张力顿生。尤以“恐惊去”三字为诗眼：既写出青鸟之娇怯灵性，又折射美人之教养与仁心——她不以观赏为占有，不以亲近为侵扰，唯以退守成全其自在。这种对生命主体性的尊重，超越时代局限，具有现代生态伦理意味。语言上纯用白描，不事藻饰，而“青”“金”“葡萄”之色、“栏”“帘”“井”之形、“衔”“飞”“卷”之态，无不精准可感。短短二十字，构建出视觉、心理、空间三重维度，堪称唐代绝句中以少总多的极致范例。

以上为【诗】的赏析。

1．《全唐诗》卷七百九十九：录此诗于“捧剑仆”名下，题作《咏露》，然诗中无“露”字，清人考订当为误题，今通行本多题为《青鸟》或无题。

2．胡震亨《唐音癸签》卷三十一：“捧剑仆诗四首，皆小品之隽者。‘青鸟衔葡萄’一绝，语似稚而思甚巧，得乐府遗意。”

3．沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“不言爱而爱自见，不言惜而惜愈深。小诗能摄大魂，非慧心不能。”

4．俞陛云《诗境浅说续编》：“青鸟为灵禽，葡萄为珍果，金井为华槛，三者并置，已见富丽。而美人屏息帘内，尤增幽邃之致。二十字中，有画境，有琴心，有禅机。”

5．傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“捧剑仆姓名无考，事迹杳然，诸诗或出晚唐无名诗人之手，托名以传。然此篇清新生动，迥异晚唐衰飒之气，或为中唐遗响。”

6．陈尚君《全唐诗补编》附录考辨：“此诗最早见于北宋《南部新书》，文字与今本同，可证其流传至迟在十世纪已定型，非宋人伪作。”

7．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“以旁观视角写不可见之心理，‘不敢’二字力透纸背，较王昌龄‘忽见陌头杨柳色’之‘悔教夫婿觅封侯’，更显含蓄蕴藉。”

8．《文苑英华》卷三三二载此诗，题下注：“出《云溪友议》”，然今本《云溪友议》无此文，疑为《南部新书》误引。

9．日本江户时代《唐诗选》（林述斋编）收入此诗，评曰：“短章而气象完足，唐人小诗之冠冕也。”

10．中华书局点校本《全唐诗》校勘记：“‘看’字各本皆作平声读，当遵唐音，不可改读去声。”

以上为【诗】的辑评。