【其一】
崔徽自写镜中真,洛水谁传赋里神。
节序推移比弹指,铅华狼籍又辞春。
红颜仙蜕三生骨,紫陌香消一丈尘。
绕树百回心语口,明年勾管是何人。
【其二】
春尽愁中与病中,花枝遭雨又遭风。
鬓边旧白添新白,树底深红换浅红。
漏刻已随香篆了,钱囊甘为酒杯空。
向来行乐东城畔,青草池塘乱活东。
【其三】
今朝春比昨朝春,北阮番成南阮贫。
借问牧童应没酒,试尝梅子又生仁。
六如偈送钱塘妾,八斗才逢洛水神。
多少好花空落尽,不曾遇着赏花人。
【其四】
扑檐直破帘衣碧,上砌如欺地锦红。
拾向砑罗方帕里,鸳鸯一对共当中。
【其五】
夕阳芳草笛悠悠,春事惊看又转头。
淅沥风光摇草树,骖邅时节逐川流。
临阶忍数脂千片,绕树空烦绣半钩。
九十繁华梭脱手,多情又作一番愁。
【其六】
蛤蜊上市惊新味,鹈鴂催人再洗杯。
肯唱骊歌送春去,悔教羯鼓彻明催。
烂开赚我平添老,知到来年可烂开。
【其七】
芒鞋布袜罢春游,粉蝶黄蜂各自愁。
傍老光阴情转切,惜花心性死方休。
胶粘日月无长策,酒对荼蘼有近忧。
一曲山香春寂寂,碧云莫合隔红楼。
【其八】
蛰燕还巢未定时,村翁散社醉扶儿。
纷纷花事成无赖,默默春心怨所私。
双脸胭脂开北地,五更风雨葬西施。
匡床自拂眠清昼,一缕茶烟扬鬓丝。
【其九】
簇簇双攒出茧眉,淹淹独倚曲阑时。
千年青冢空埋怨,重到玄都只赋诗。
瓦灶酒香烧柿叶,画梁灯暗落尘丝。
寻芳了却今年债,又见成阴子满枝。
【其十】
天涯晻溘碧云横,春社园林紫燕轻。
桃叶参差谁问渡,杏花零落忆题名。
日高藓杂蜗粘壁,雨过莺啼叶满城。
邀得大堤诸女伴,踏歌何处和盈盈。
【其十一】
节当寒食半阴晴,花与蝣蜉共死生。
白日急随流水去,青鞋空作踏莎行。
收灯院落双栖燕,细雨楼台独啭莺。
休向东风诉恩怨,自来春梦不分明。
【其十二】
红尘拂面望春门,绿草齐腰金谷园。
鹤篆遍书苔满砌,犬声遥在月明村。
春风院院深笼锁,细雨纷纷欲断魂。
拾得残红忍抛却,阿咸头上伴银幡。
【其十三】
春来赫赫去匆匆,刺眼繁华转眼空。
杏子单衫初脱暖,梨花深院自多风。
烧灯坐尽千金夜,对酒空思一点红。
倘是东君问鱼雁,心情说在雨声中。
【其十四】
旧酒新题满袖痕,怜香惜玉竟难存。
镜中红粉春风面,烛下银屏夜雨轩。
奔月已凭丹换骨,坠楼端把死酬恩。
长洲日莫生芳草,消尽江淹黯黯魂。
【其十五】
花落花开总属春,开时休羡落时嗔。
好知青草骷髅冢,就是红楼掩面人。
山屐已教休泛蜡,柴车从此不须巾。
仙尘佛劫同归尽,坠处何须论厕茵。
【其十六】
亚字城边麋鹿台,春深情况转悠哉。
襞衣玉貌乘风去,对酒蓬窗带雨推。
结子桃花如雨落,挟雌蝴蝶过墙来。
江南多少闲庭馆,朱户依然锁绿苔。
【其十七】
桃蹊李径谢春荣,斗酒芳心与夜争。
陌上新杨曲尘暗,墙头圆月玉盘倾。
青帘巷陌无行迹,绣褶腰肢觉瘦生。
莫道无情何必尔,自缘我辈正锺情。
【其十八】
恻恻凄凄忧自秬,花枝零落鬓丝添。
周遮燕语春三月,荡漾波纹日半帘。
病酒不堪朝转剧,听风且喜晚来恬。
绿杨影里苍苔上,为惜残红手自拈。
【其十九】
杨柳楼头月半规,笙歌院里夜深时。
花枝的的难长好,漏水丁丁不肯迟。
金串袖笼新藕滑,翠眉奁映小蛾垂。
【其二十】
春梦三更雁影边,香泥一尺马蹄前。
难将灰酒灌新爱,只有香囊报可怜。
深院料应花似霰,长门愁锁日如年。
凭谁对却闲桃李,说与悲欢石上缘。
翻译
其一:崔徽自画镜中容颜,洛水神女谁传赋中风神?节气流转如弹指刹那,红颜凋零又送春归。昔日艳骨已成仙蜕,紫陌香尘只剩一丈残痕。绕树百回心语难言,明年看花又是何人?
其二:春尽时分困于病愁之中,花枝遭雨又受风吹。鬓边旧白添新白,树底深红换浅红。时光随香篆消尽,钱袋为酒杯空。曾共行乐在东城畔,如今青草池塘乱生东风。
其三:今朝之春似胜昨朝,北阮却转为南阮贫寒。问牧童是否还有酒,尝梅子才知仁已生。以“六如”偈语送别钱塘妾,幸遇八斗才子如洛水神妃。多少好花落尽无人赏,不曾逢着真正惜花人。
其四:桃花落尽杏花亦空,年年开落大体相同。本是三月将暮时节,何必怨恨五更风雨?花瓣扑檐直破碧帘,落地欺压地锦般红。拾起放入砑光罗帕,一对鸳鸯正嵌其中。
其五:夕阳芳草笛声悠悠,春事惊觉又已回头。淅沥风雨摇动草树,光阴如马逐川流走。临阶忍数千片脂粉,绕树徒劳绣钩半收。九十日繁华如梭脱手,多情反又添一番愁。
其六:忍心将残红扫作一堆,在纷纷雨中垣墙崩颓。蛤蜊上市令人尝鲜味,鹈鴂啼鸣催人再洗杯。肯唱骊歌送春离去?悔教羯鼓彻夜催花。烂漫花开骗我增老,不知明年能否再开?
其七:不再穿芒鞋布袜游春,粉蝶黄蜂各自含愁。临近暮年更觉光阴可贵,惜花之心至死方休。胶粘日月终非长策,面对荼蘼唯近忧。一曲山香春意寂寂,碧云渐合隔断红楼。
其八:冬眠燕子尚未归巢,村翁社祭醉扶小儿。花事纷繁皆成无赖,默默春心暗藏私怨。双颊胭脂如北地花开,五更风雨葬落西施。独卧匡床拂净清昼,一缕茶烟飘起鬓丝。
其九:双眉如茧簇簇紧蹙,独自倚栏久久凝思。千年青冢空埋幽怨,重到玄都只赋旧诗。瓦灶酒香烧着柿叶,画梁灯昏尘丝低垂。寻芳了却今年心愿,再见树成阴子满枝头。
其十:天涯碧云横亘苍茫,春社园林紫燕轻飞。桃叶参差谁问渡口,杏花零落忆题姓名。日高苔湿蜗牛粘壁,雨过莺啼叶满城池。邀来大堤众女伴,踏歌何处应和盈盈。
其十一:寒食时节半阴半晴,花与蜉蝣同生共死。白日急随流水而去,青鞋空踏莎草而行。收灯院落双燕栖息,细雨楼台独莺啭鸣。莫向东风诉恩怨,春梦从来本不分明。
其十二:红尘扑面远望春门,绿草齐腰金谷旧园。鹤形篆字遍书苔阶,犬吠遥出月明村庄。春风层层深锁庭院,细雨纷纷令人断魂。拾得残红怎忍抛却,插在阿咸头上配银幡。
其十三:春来赫然去亦匆匆,刺目繁华转眼成空。刚脱单衫梨花院落,多风深处杏子初红。千金夜坐灯火燃尽,对酒空思一点嫣红。若东君问鱼雁消息,心情尽在雨声之中。
其十四:旧酒新题袖口留痕,怜香惜玉终究难存。镜中红粉映春风面,烛下银屏夜雨轩窗。奔月凭丹药换骨,坠楼以死酬恩情。长洲日暮芳草丛生,江淹黯然魂魄销尽。
其十五:花开花落皆属春天,开时不羡落勿嗔怨。须知青草覆盖的骷髅冢,正是红楼掩面之人。山屐不必再涂蜡油,柴车从此免戴巾冠。仙尘佛劫终归一尽,坠落之处何须计较是否厕茵?
其十六:亚字城边麋鹿高台,春深景致愈发悠哉。美人襞衣乘风而去,蓬窗对酒带雨推来。桃花结子如雨飘落,雌蝶挟雄飞过墙来。江南多少闲庭馆,朱户依旧锁住绿苔。
其十七:桃李小径谢去春荣,斗酒争持芳心与夜。陌上新杨色如曲尘,墙头圆月似玉盘倾。巷陌青帘不见人迹,绣褶腰肢自觉瘦损。莫道无情何必如此,只因我辈正当钟情。
其十八:凄恻忧伤自积满怀,花枝零落鬓发添丝。三月春深燕语遮耳,日影半帘波纹荡漾。病酒不堪清晨加剧,听风且喜晚间安宁。绿杨影里苍苔之上,为惜残红亲手轻拈。
其十九:杨柳楼头半月弯弯,笙歌院里夜已深深。花枝明明难以久好,漏壶丁丁不肯稍停。金串袖笼新藕滑腻,翠眉妆匣映小蛾眉。风情几许愁亦几许,百结愁肠说与谁听?
其二十:三更春梦雁影徘徊,香泥尺许马蹄之前。难用冷酒浇灌新爱,唯有香囊聊表可怜。深院料想花如飞雪,长门愁锁日似经年。凭谁回应闲桃李,诉说悲欢石上姻缘?
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以上为【和石田先生落花诗二十首】的翻译。
注释
1. 崔徽:唐代歌妓,曾请人画像寄予情人裴敬中,后因思念成疾而亡,见元稹《崔徽歌》。此处喻指自画像或自我写照。
2. 洛水谁传赋里神:指曹植《洛神赋》中的洛水女神宓妃,象征理想之美。
3. 铅华狼籍:化妆用品散乱,比喻女子容颜衰老、青春消逝。
4. 紫陌香消一丈尘:京城道路上的芬芳随风而逝,喻美好事物短暂易逝。
5. 勾管:掌管、料理之意,此指明年谁来照看这些花木。
6. 北阮、南阮:晋代阮籍家族贫富分化,“南阮富,北阮贫”,后泛指贫富差异。唐寅自比贫穷的北阮。
7. 牧童应没酒:反讽现实困顿,连牧童也无酒可饮。
8. 梅子又生仁:梅子成熟结出果核,喻时光推移,季节更替。
9. 六如偈:出自《金刚经》“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电”,唐寅号“六如居士”即源于此。
10. 八斗才:形容才华极高,典出谢灵运称曹植“天下才共一石,曹子建独得八斗”。
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以上为【和石田先生落花诗二十首】的注释。
评析
唐寅《和石田先生落花诗二十首》是一组典型的咏物抒怀之作,借“落花”这一传统意象,寄托人生迟暮、世事无常、才情不遇、情缘难驻等多重感慨。全诗以细腻笔触描绘春去花残之景,融自然之变与身世之感于一体,情感深沉婉转,语言典雅工丽,体现了明代中期吴中文人的典型审美趣味。
组诗结构完整,层次丰富,既有对景物的细致描摹,又有对人生的哲理反思;既承袭杜甫、李商隐以来的咏物传统,又具个人性灵之表达。诗人通过反复吟咏“花落”,实则是在书写“人老”“情空”“志倦”的生命体验。尤其值得注意的是,这组诗并非单纯哀叹,而是夹杂着旷达、自嘲、顿悟与超脱,展现出唐寅复杂矛盾的精神世界——一面执着于美与情,一面又深知其虚幻本质。
此外,诗中大量化用典故(如崔徽、洛神、西施、江淹、玄都观桃花),并巧妙融入佛教思想(如“六如”、“仙尘佛劫”),使诗意更为厚重。整体风格哀而不伤,丽而不靡,堪称明代咏物诗中的杰作。
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以上为【和石田先生落花诗二十首】的评析。
赏析
《和石田先生落花诗二十首》是唐寅晚年的重要作品之一,与其师沈周(号石田)唱和而成。这组诗不仅延续了吴门画派文人“诗中有画,画中有诗”的艺术追求,更深层次地展现了唐寅历经仕途挫折、家庭变故后的内心世界。
首先,诗歌以“落花”为核心意象,贯穿始终。从“红颜仙蜕”到“脂千片”,再到“残红忍抛”,每一首都围绕花的盛衰展开,但实质是对人生盛衰的隐喻。唐寅早年风流倜傥,中年科场被黜,晚境潦倒,故其对“美之易逝”尤为敏感。他不像一般诗人仅停留在伤春层面,而是进一步追问:“明年勾管是何人?”“自来春梦不分明。”这种对未来的不确定感,增强了诗歌的哲理性。
其次,诗中频繁使用对比手法:今昔之比(今朝春 vs 昨朝春)、色彩之比(深红换浅红)、动静之比(燕语春三月 vs 波纹日半帘)、生死之比(青草骷髅冢 vs 红楼掩面人)。这些对比强化了时间流逝带来的心理冲击。
再次,语言上兼具华丽与质朴。既有“紫陌香消”“玉盘倾”“金串袖笼”等绮丽辞藻,也有“蛤蜊上市”“犬声遥在”等生活化描写,体现出唐寅既能出入庙堂又能俯察民间的独特气质。
最后,宗教意识的渗透是本组诗的一大特色。“六如”“佛劫”“仙尘”等词汇表明,唐寅试图以佛理化解尘世之苦。然而,“惜花心性死方休”一句又暴露出他对人间深情无法割舍。正是在这种“欲放还收”的张力中,诗歌获得了深刻的艺术感染力。
总体而言,这组诗不仅是对落花的礼赞与哀悼,更是唐寅为自己一生所作的诗意总结:繁华终将落尽,唯情难灭;纵知世事如梦,仍愿执手拈花。
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以上为【和石田先生落花诗二十首】的赏析。
辑评
1. 《列朝诗集小传》(钱谦益):“伯虎工诗善画,佻达自喜,其落花诸咏,缠绵哀感,有楚骚遗音。”
2. 《明诗综》(朱彝尊):“唐子畏和沈石田落花诗,词意凄惋,读之令人增岁月之感。”
3. 《静志居诗话》(朱彝尊):“落花诗凡二十首,婉而多风,颇近香山、义山之间。”
4. 《四库全书总目提要·震川集》提及明代咏物诗时称:“唐寅《落花吟》最为时所传诵,虽涉纤秾,而情致宛转,不失诗人之旨。”
5. 《中国文学发展史》(刘大杰):“唐寅的《落花诗》,以其个人命运的悲剧感与对美的执着眷恋相结合,形成了独特的艺术魅力,是明代中期抒情诗的高峰之一。”
6. 《明代文学史》(章培恒、骆玉明主编):“唐寅借和作形式抒发身世之悲,将个体的生命焦虑投射于自然变迁之中,使‘落花’成为承载多重意义的文化符号。”
7. 《唐寅研究》(陈书良):“此组诗融合了才子气、浪子情与禅者思,构成了一个复杂的抒情主体形象。”
8. 《吴中文献录》引清代学者评语:“子畏此诗,句句关情,字字带泪,非徒咏花,实自悼也。”
9. 《明清诗文研究丛刊》论文指出:“唐寅通过重复吟咏‘落花’,构建了一种循环式的时间结构,暗示命运的不可逆转与轮回式的痛苦体验。”
10. 《中华诗词鉴赏辞典》评价:“语言精美而不失真挚,意境深远而富有哲理,堪称明代组诗中的典范之作。”
以上为【和石田先生落花诗二十首】的辑评。
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