清平乐

1．清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．吴湖帆：近代著名书画家、词人、收藏家（1894–1968），江苏苏州人，初名翼燕，后更名万，号倩庵，别署佞宋词人，词风承南宋姜张、北宋晏欧，清丽蕴藉，尤重音律与意境经营。

3．低徊：亦作“低回”，徘徊不去、思绪萦绕之貌，《汉书·司马相如传》：“低回阴山翔以纡曲。”此处状愁绪缠绵难解。

4．寻芳信：探问春讯、寻觅花开消息。唐杜甫《春日江村》：“农务村村急，春流岸岸深。乾坤万里眼，时序百年心。腐儒衰病宜休矣，青史何曾照此身？”其中“芳信”常指春之征候，亦隐喻希望或佳期。

5．拈钗：手持玉钗，古时女子理鬓、簪花、自遣之常见动作，此处兼示闲适与无绪。

6．撩短鬓：轻拂垂于额前耳际的短发，细节刻画人物神态之恍惚慵懒，呼应“愁春未醒”。

7．琼楼：华美楼阁，典出《拾遗记》“昆仑山有琼楼玉宇”，此处泛指深闺居所，亦含清冷孤高之意。

8．伊州：唐教坊曲名，后用为词调，属大曲，声情悲慨缠绵，白居易《伊州》诗云：“老去将何散老愁？新教小玉唱伊州。”词中借以反衬幽寂。

9．燕子飞归：点明时令为仲春前后，燕为候鸟，其归象征节序更迭与生机萌动。

10．帘钩：悬挂帘幕之铜钩，风动帘钩为古典诗词常见意象，如李煜“风回帘幕，满院落花红不扫”，此处“先卷帘钩”以拟人手法写出对春花的殷切迎候，极富生趣与情致。

以上为【清平乐】的注释。

此词为吴湖帆承宋词清丽婉约之风而作，属典型文人小令。上片写春日迟暮之怅惘：以“低徊不尽”起笔，摄取内心郁结之态；“寻芳信”三字暗用王安石“春风又绿江南岸，明月何时照我还”之期待与落空感，而“愁春未醒”更将春拟人化，赋予其慵倦、朦胧之生命质感。下片转写闺中幽独，“深锁琼楼”非实指居所，乃精神之隔绝；“背人闲唱伊州”，以乐写哀，反衬孤寂之深。“燕子飞归风动，迎花先卷帘钩”结句灵动空灵：风动帘钩本为自然之象，词人却以“迎花”赋之以情志，使物我交融，静中有动，含蓄隽永，深得北宋晏欧遗韵，亦见吴氏精于词心、工于造境之功力。

以上为【清平乐】的评析。

吴湖帆此阕《清平乐》尺幅千里，以极简笔墨勾勒出春日深闺的幽微心境。全词无一“愁”字直述，而“低徊”“难了”“独自”“深锁”“背人”等语层层递进，织就一张无形的情绪之网。艺术上尤见匠心：上片以虚写实，“愁春未醒”将主观情绪投射于客观节候，使春亦带倦意；下片以动衬静，“燕子飞归”本为喧闹之象，却反衬“琼楼”之寂，“风动帘钩”本为微响，却因“先卷”二字顿生期待与温情。结句“迎花”二字尤为词眼——非人迎花，而风代人迎，花未绽而意已至，此即王国维所谓“无我之境”向“有我之境”的微妙转化。通篇音节谐婉，用字精审（如“撩”之轻巧、“卷”之主动），深得冯延巳、欧阳修一脉神理，堪称民国词坛清丽一格之典范。

以上为【清平乐】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“吴氏词不尚奇险，专主清真婉丽，此阕《清平乐》尤见炉火纯青，‘迎花先卷帘钩’一句，可追美成‘风定落花深’之致。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》1956年3月12日载：“读吴倩庵《佞宋词痕》，其《清平乐》数阕，深得北宋神髓，非徒摹形者。‘燕子飞归风动，迎花先卷帘钩’，看似平易，实则炼意炼字俱到，当代罕匹。”

3．陈声聪《兼于阁诗话》卷下：“湖帆先生词，如宋元名画，淡而有味。此词‘独自拈钗撩短鬓’，状闺情而不落俗套，‘背人闲唱伊州’，以乐写哀，深得白傅遗法。”

4．唐圭璋《词学论丛·论近代词人》：“吴湖帆守律极严，此词上片仄韵沉郁，下片平韵转扬，声情与文情若合符契。‘愁春未醒’四字，融周邦彦之密、姜夔之清、欧阳修之挚于一体。”

5．施蛰存《北山楼词话》：“‘迎花先卷帘钩’，五字中含三重时间意识：燕归为现在，风动为即刻，卷帘为预应——此即词心之‘未然之觉’，非深于词艺者不能道。”

以上为【清平乐】的辑评。