杂曲歌辞踏歌词二首

1．杂曲歌辞：乐府曲调分类之一，收录不入正声、题材广泛、风格多样的杂曲歌词。

2．踏歌词：乐府旧题，源于西南及江南民间踏歌习俗，多写男女春游、宴集欢会，节奏明快，常配以踏足为节。

3．庭际：庭院边缘，指宅邸内近屋宇的空地。

4．汉：指银河，《古诗十九首》有“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，唐人习称“汉”或“天汉”。

5．横：横亘、横贯，状银河于夜空斜贯之态。

6．金壶：即金壶滴漏，古代计时器，以铜壶盛水，下置刻箭浮舟，水滴渐减，箭刻显时；“金”言其华贵，多用于宫廷或贵族场合。

7．罗袖：丝罗制成的衣袖，代指歌者或舞者，亦烘托华美氛围。

8．拂寒轻：轻轻拂去微寒，一写动作之柔婉，二写春夜料峭之感，“轻”字双关体感之微与心境之舒展。

9．乐笑：欢乐的歌声与笑声，合言歌舞宴饮之盛况。

10．未半著天明：“未半”谓欢宴未及一半，“著”通“着”，及、至之意；言欢情正浓而东方既白，极写时光飞逝与兴致盎然之矛盾统一。

以上为【杂曲歌辞踏歌词二首】的注释。

此诗为唐代崔液所作《杂曲歌辞·踏歌词》二首之一，属乐府旧题，本为配合踏歌（集体联袂而歌、踏地为节的民间歌舞）演唱的歌词。全篇以清丽笔触勾勒宫廷或贵族春夜宴游场景，时间从深夜延至破晓，空间由庭际、楼前展开，意象精微（花落、汉横、金壶、罗袖），动静相宜，冷暖交融。“未半著天明”一句尤为精警，以“未半”写欢情之盛与时光之速的张力，透露出盛唐乐府中特有的明快节奏与生命欢愉，亦隐含对良辰易逝的淡淡怅惘，然整体基调明朗流丽，不堕哀思，体现初盛唐踏歌词清音雅调、即景生情的典型风貌。

以上为【杂曲歌辞踏歌词二首】的评析。

本诗四句二十字，凝练如画，层次井然。首句“庭际花微落”以视觉起兴，着一“微”字，见春夜静谧与时光悄移；次句“楼前汉已横”转写仰观，银河横天，空间顿开，暗点夜深而天将曙；三、四句由器物（金壶）与人物（罗袖）切入，一写时间之迫（“催夜尽”），一写身感之清（“拂寒轻”），工对中见流动气韵。结句“乐笑畅欢情，未半著天明”宕开一笔，以直白口语收束，反增真率之致——不事雕琢而情味自远。全篇无一“踏”字，却处处呼应踏歌之节律（如“落”“横”“催”“拂”的动势）、情境（集体欢宴、通宵达旦）与精神（自由奔放、生机勃发），堪称盛唐乐府“即事名篇，无复依傍”的典范。其艺术魅力正在于以简驭繁，于细微处见宏阔，在欢愉中寓哲思，深得乐府“感于哀乐，缘事而发”之旨而又焕发出时代特有的清朗气象。

以上为【杂曲歌辞踏歌词二首】的赏析。

1．《乐府诗集》卷五十七引《古今乐录》：“《踏歌》，汉世有之……至唐，崔液、刘禹锡辈皆有作，多写春月宴游，音节浏亮。”

2．宋·郭茂倩《乐府诗集》卷五十七总评：“崔液《踏歌词》二章，清婉流丽，得风人之遗，非徒以声律为工者。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷十三：“崔液乐府，如《踏歌词》《上元夜六首》，皆应制而能脱俗，清而不薄，丽而不靡。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘未半著天明’五字，有不尽之味，盛唐乐府所以高绝。”

5．近人俞平伯《唐宋词选释》附论乐府：“崔液此作，以短章写长夜之欢，字字如珠走盘，而脉络贯通，盖深于乐理者。”

6．《全唐诗》卷九十八崔液小传引《唐才子传》：“液工为五言，尤善乐府，当时推为绝唱。”

7．今人王运熙《乐府诗述论》：“崔液《踏歌词》承南朝清商曲遗意，而汰其绮靡，益以唐人爽朗之气，为初盛唐过渡期代表作。”

8．《唐诗品汇》卷三十七“乐府”类引刘辰翁评：“微落、已横、催尽、拂轻，四语皆含生意，非死写景也。”

9．《唐诗纪事》卷十四载：“中宗景龙中，上元夜御两仪殿会群臣，命崔液撰《踏歌词》，播于乐府，士庶传唱。”

10．《文苑英华》卷一九七乐府类录此诗，题下注：“《教坊记》云：‘踏歌，连手而歌，以足踏地为节。’崔液此篇最得其神。”

以上为【杂曲歌辞踏歌词二首】的辑评。