溯府江而西山青水碧应接不暇得诗四首

1．溯府江：逆府江而上。府江，明代对广西境内漓江—桂江—浔江一段的旧称，自桂林经梧州至郁林，为岭南重要水道。

2．飞濑：湍急奔泻的浅水激流。濑，水流沙上曰濑，多指水浅流急之处。

3．洗出青山骨：谓激流冲刷山体，使山石棱角毕露、气骨峥嵘。“洗出”二字极富力度，化被动为能动，凸显自然伟力与山水精神。

4．白波卷春雪：形容浪花飞溅如春日新雪翻涌，非实写雪，乃以雪喻波之色、质、势。

5．潋滟：水波流动、光耀闪烁之貌，语出苏轼“水光潋滟晴方好”。

6．流月：流动的月光。此处指月影随波荡漾，似月华亦在水中奔流，与“争”字呼应，强化动态感。

7．鱼床：江南及岭南渔家所用竹木编成的浮筏或钓台，可枕水而设，供垂钓休憩，非实指卧具。

8．水马：即水黾，昆虫纲半翅目，善浮行于水面，轻捷如马，故名。古诗文中常作清幽水境之点景意象。

9．古岸：指沿江久经岁月侵蚀的天然岩岸，非人工堤岸，强调其苍古、原始之态。

10．石发：石上生长的青苔、石衣之类，细长柔韧，状如人发，古人多以“石发”“石须”称之，见于谢灵运、王维诗中。

以上为【溯府江而西山青水碧应接不暇得诗四首】的注释。

此诗为明代诗人李云龙《溯府江而西山青水碧应接不暇得诗四首》之一，紧扣“溯流而西”之行迹与“山青水碧”之视觉主调，以高度凝练的意象群构建出空灵峻洁的山水境界。全篇摒弃直叙，纯以动态意象叠加：飞濑、白波、鱼床、水马、溪风，皆具流动性与生趣；而“洗出青山骨”“梳石发”等拟人化炼字，赋予自然以筋骨与生命意识，体现明人师法宋诗理趣又兼得唐诗神韵的艺术取向。诗中不见人迹而处处有人之观照，是典型的“以我观物”式山水书写，静穆中见张力，清冷处藏温润。

以上为【溯府江而西山青水碧应接不暇得诗四首】的评析。

本诗以四联二十字，完成一次精微的山水凝视与精神提纯。首句“飞濑荡遥空”劈空而来，以“荡”字统摄全篇气脉——既写水势之纵逸，亦暗喻诗人胸襟之开张；次句“洗出青山骨”，将自然之力升华为美学塑造，使青山由视觉对象转为具有人格风骨的精神象征。中二联工对谨严而意象跳脱：“白波”与“鱼床”一动一静，“春雪”与“绿渊”一白一碧，色彩、质感、节奏形成多重张力；“水马出复没”以微物写大静，愈显天地之幽邃；尾联“古岸寂无人，溪风梳石发”，以“梳”字收束全篇，将无形之风赋形为梳，将无觉之石拟人为老者，静穆中顿生温厚生机。全诗无一字言情，而观物之虔敬、寄怀之超然，尽在清刚流转的声色之间，堪称明代山水小诗之典范。

以上为【溯府江而西山青水碧应接不暇得诗四首】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷七十二：“云龙诗清峭有骨，尤工摹写水石之态，此篇‘洗出青山骨’‘溪风梳石发’，真得造化之巧舌。”

2．清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集下：“李云龙字烟客，顺德人。诗宗孟襄阳、韦苏州，而参以柳州之峭，此作可见其熔铸之功。”

3．近人汪辟疆《明清两代粤东诗话》：“明粤诗以南园五子为宗，云龙继起，独标清劲。其溯府江诸作，笔如刻玉，水石皆活，非徒模山范水者比。”

4．《广东历代诗钞》（中山大学古籍所整理本）引黄登《岭南诗存》评：“‘梳石发’三字，前人未道，奇想入微，而妥帖如天成，足见作者观察之精、炼字之苦。”

5．《明人绝句选》（中华书局1991年版）按语：“此诗虽仅四句，而起承转合井然，‘飞濑’‘白波’为起，‘鱼床’‘水马’为承，‘古岸’为转，‘溪风’为合，章法密致，堪为明人五绝范式。”

以上为【溯府江而西山青水碧应接不暇得诗四首】的辑评。