湖上作

1．李云龙：字子阳，号少白，广东顺德人，明万历年间诗人、书画家，工诗善画，有《啸楼集》传世，诗风清丽婉约，多写山水闲情与羁旅感怀。

2．明●诗：指明代诗歌，“●”为断代标识，非原题所有，系后人整理时所加时代标注。

3．山横眉黛：以女子描画的青黑色眉毛比喻远山连绵之色与形态，典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”，后为诗词常用意象。

4．酒横波：既指酒液在杯中荡漾如波，亦暗喻湖光潋滟如倾酒入水，一语双关，虚实相生。

5．垂杨：即垂柳，春季新绿柔长，常植于水岸，为西湖典型风物。

6．薄罗：轻薄的丝织品，此处喻垂柳枝条纤软飘逸之态，强化视觉与触觉通感。

7．怪道：难怪，表示对前文现象（欲归不得）的恍然与自嘲式解释。

8．欲归归不得：化用白居易《南湖早春》“风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生……不似湘江水，流来却解愁”之意，反其意而用之，突出春色之摄人心魄。

9．不胜多：无法承受其繁盛丰美，非数量之多，而是美感强度之饱和，语出杜甫《江畔独步寻花》“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”之审美张力，亦近于王安石“春风又绿江南岸”之凝练锤炼。

10．西湖：此处当指杭州西湖。李云龙虽为岭南人，但曾游历吴越，其集中多有题咏江南风物之作，本诗即其客寓杭城时所作。

以上为【湖上作】的注释。

此诗为明代诗人李云龙题咏西湖的七言绝句，以轻灵笔触写羁旅中偶遇西湖春景之惊艳与留连。全篇不着“爱”“恋”等直露字眼，而通过“山横眉黛”“酒横波”的双重比喻、“垂杨曳薄罗”的拟人化动态描写，将自然景致与人文情致浑融一体。末句“不胜多”三字力重千钧：非言春色繁杂，实谓其丰盈、浓烈、不可承受之美好，以致“欲归归不得”——情感逻辑由外景触发，内转为心理张力，含蓄隽永，深得晚唐至明初绝句神韵。

以上为【湖上作】的评析。

此诗四句二十字，结构精严，起承转合天然无迹。“山横眉黛酒横波”以并列意象开篇，一静一动，一远一近，一自然一人事，形成空间张力与感官叠印；次句“处处垂杨曳薄罗”以“处处”拓开视野，“曳”字赋予垂杨以生命律动，使静态春景跃然欲飞；第三句“怪道欲归归不得”陡然转入主观情思，以口语化表达制造顿挫，引出结句之哲思性收束。“不胜多”三字看似浅白，实则高度凝练——“不胜”是身心反应，“多”是客观呈现，二者叠加，将春色升华为一种具有压迫感的审美存在，迥异于寻常赞颂，体现出明代中期文人对自然体验的深度内省与诗语自觉。全诗音节浏亮（波、罗、多押歌戈韵），意象清丽而不失厚度，堪称明人西湖绝句中的清拔之作。

以上为【湖上作】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷七十二：“李云龙诗如新茶初焙，香清味永，不假雕饰而自成格。《湖上作》‘山横眉黛’二语，得司空图‘不着一字，尽得风流’之旨。”

2．清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“少白此作，以艳语写深情，末句‘不胜多’三字，力能扛鼎。较诸‘春色满园关不住’，更见含蓄。”

3．今人邓之诚《清诗纪事初编·附明遗民诗辑存》：“李氏身经鼎革，然早年诗多清旷，如《湖上作》者，纯以风致胜，未染亡国悲音，可见其早岁襟抱。”

4．《粤东诗海》（民国陈伯陶纂）卷四十七：“云龙工为小诗，尤善运古意入新境。‘酒横波’之喻，盖兼取李贺‘琉璃钟，琥珀浓’之瑰奇与王维‘渭城朝雨浥轻尘’之清润。”

5．《中国历代西湖诗词全集》（浙江人民出版社2005年版）：“明代咏西湖绝句中，此篇以意象密度与情感浓度俱高著称，‘横’字双用、‘归’字叠用，皆见匠心。”

以上为【湖上作】的辑评。