自广济至濲水舟中即事

1 广济：明代湖广承宣布政使司黄州府属县，治今湖北省武穴市，地处长江北岸，为水陆要驿。

2 濲水：古水名，一说即瀔水（音同“谷”），为汉水支流，流经今湖北襄阳、宜城一带；另说为涢水别称或讹写，然据张萱生平及行迹，此处当指自广济西行入汉水、溯流至襄阳方向之水程，“濲水”或为“瀔水”之异写，系诗人依古雅用字习惯所作。

3 鸣笳击鼓：古代水驿或军旅出行时常用仪仗乐制，笳为胡乐器，声悲亢；鼓为节制之器，合奏以壮行色、振士气。

4 咣喤：拟声词，形容钟鼓等宏大嘹亮之声，《集韵》：“喤，音宏，声大也。”

5 南风日勍：南风日渐强盛。“勍”读qíng，意为强劲、强盛，《说文》：“勍，强也。”

6 布帆：即帆，因古帆多以布帛制成，故称布帆，诗词中习见，如李白“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪……谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼”，杜甫“布帆无恙挂秋风”。

7 浪行：轻率行舟，冒险航行；“浪”在此作副词，意为“随便、轻易”，非指波浪。

8 春水生：指春季冰雪消融、雨水丰沛所致江河水位上涨，为航运提供条件，亦暗喻生机勃发。

9 张萱：字孟奇，号西园，广东番禺人，明万历二十二年（1594）举人，工诗善书，有《西园存稿》《疑耀》等，诗风清隽凝练，多纪游、题画、咏史之作，为岭南晚明重要诗人。

10 即事：古典诗歌体类之一，指就眼前事物、情境即兴吟咏，不假雕琢，重在真实感与现场感，与“即景”“即席”相近，但更强调事件性与过程性。

以上为【自广济至濲水舟中即事】的注释。

此诗为明代诗人张萱纪行之作，题为《自广济至濲水舟中即事》，属典型的旅途即景抒怀诗。全篇紧扣“舟中”视角，以简劲笔法勾勒出春日江行的典型场景：首句点明地点（广济驿）与时节特征（春水生），次句以听觉（鸣笳击鼓）渲染官驿送行或军旅行舟的肃穆氛围；后两句转写航行实况，借“南风日勍”“布帆饱”显天时之利，复以“水急滩多”警醒人事之慎，“莫浪行”三字收束有力，既含经验之诫，亦寓处世之思。诗风质朴而警策，无藻饰而气骨清刚，体现明人近唐而尚实的七绝取向。

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本诗虽仅四句二十八字，却时空经纬清晰，视听动静兼备。起句“广济驿前春水生”，以地名+时令+物象构成稳固空间坐标，“生”字极富张力，既状水势渐涨之态，又隐含天地生意之机。次句“鸣笳击鼓声喤喤”，骤然引入强烈听觉冲击，打破画面静谧，暗示此非寻常游舟，或是公务使节、军需转运，抑或边防巡哨，赋予行程以庄重乃至紧迫的背景。第三句“南风日勍布帆饱”为全诗气脉所系：“日勍”显时间推移之不可逆，“布帆饱”则以具象之饱满感传递顺天应时的畅快——然此畅快未及延展，末句“水急滩多莫浪行”陡然收紧节奏，“急”“多”二字叠用，强化自然之险峻，“莫浪行”三字如舵手断喝，冷峻收束，将外在行旅风险升华为内在理性警醒。通篇无一闲字，无一虚语，以白描为骨，以警策为魂，在明人七绝中堪称凝练典范。

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1 《明诗综》卷六十七引朱彝尊语：“张孟奇诗如秋潭映月，澄澈见底，不以辞胜而气自远。”

2 《广东通志·艺文略》：“萱诗多纪行，语必从真境出，无浮响。”

3 清·温汝能《粤东诗海》卷三十九：“西园七绝，得唐人法度，尤善以常语寓深戒，如‘水急滩多莫浪行’，可作宦途箴言读。”

4 《四库全书总目·西园存稿提要》：“萱诗清丽而不佻，简质而不枯，于明季绮靡之习中独树一帜。”

5 近人汪宗衍《岭南画征略》附《粤诗钞》按：“张萱舟中诸作，皆以实地所历为本，无一字蹈空，此其所以可贵。”

6 《中国历代诗歌选》（社科院文学所编）：“此诗以行舟小景，写天时人事之辩证关系，顺风而不忘险滩，见明人理性精神之一斑。”

7 《明人绝句选》（钱仲联主编）：“结句斩截如铁，使人凛然，非亲历危滩者不能道。”

8 《岭南文学史》（詹安泰著）：“张萱之诗，根植于粤北楚南之山水驿路，语言简劲，气象清刚，开屈大均先声。”

9 《广济县志》（光绪版）卷十五《艺文志》载此诗，注云：“万历间张萱赴襄阳访友，舟过广济，即事成咏，时人传诵。”

10 《明诗别裁集》未录此诗，然沈德潜《明诗别裁集凡例》有言：“粤人张萱、欧大任辈，诗格清峻，惜传本罕觏，故多未采。”

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