秋夜江行客有歌唐人野旷天低树江空月近人之句因用为韵

1．“秋夜江行”：点明时间（秋夜）、地点（江上）、事件（行旅），是全诗背景。

2．“唐人野旷天低树，江清月近人”：出自孟浩然《宿建德江》，张萱此诗依其“人”字为韵脚，属次韵（步韵）。

3．“月色寒浸水”：“浸”字为诗眼，状月光如寒水漫溢，赋予视觉以触觉之冷感。

4．“芦花雪照江”：芦花秋季吐穗，色白如雪，“照”字显月光与芦花交映生辉之澄澈境界。

5．“王孙”：本指贵族子弟，《楚辞·招隐士》有“王孙游兮不归”，后世诗文中多借指行旅文人或自况，此处泛指秋夜行舟之客，含清雅孤高之意。

6．“游未倦”：化用《楚辞》“岁既晏兮孰华予”之迟暮不倦精神，亦暗合孟浩然原诗“移舟泊烟渚，日暮客愁新”中客子长旅之思。

7．“鸿影”：鸿雁身影，古人视鸿为信使、高洁之禽，亦常喻离群、远行或孤怀。

8．“故双双”：“故”字耐味，既言鸿雁习性成双而飞，亦似反衬人之独往，含人事无常、物性恒常之哲思。

9．“因用为韵”：指全诗押孟浩然原诗末句“人”字之韵，即平声“真”韵部（人、江、双同属上平声“东”“江”邻韵，明代用韵较宽，此处“江”“双”与“人”属通押，符合明人用韵习惯）。

10．张萱：明代广东博罗人，字孟奇，号西园，万历间诸生，工诗善画，有《西园存稿》，诗风清丽隽永，多写山水行旅与林泉之思。

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此诗为明代诗人张萱依唐人孟浩然《宿建德江》名句“野旷天低树，江清月近人”之韵而作，属次韵酬和之作。全诗紧扣“秋夜江行”之题，以简净笔墨勾勒出空明寂远的江月图景。“月色寒浸水”之“浸”字极精炼，写出月光如水、寒意透骨的通感效果；“芦花雪照江”以“雪”喻芦花，既状其色之白、态之轻扬，又暗含萧瑟清寒之气。后两句由景入情，“王孙游未倦”非实指贵族，而是化用《楚辞》典故，寄寓士人孤高不倦的行吟姿态；“鸿影故双双”以鸿雁之“双双”反衬行客之孑然，含蓄深婉，余韵悠长。诗中无一“愁”字，而羁旅清寥、天地独往之意已跃然纸上。

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张萱此诗尺幅千里，以二十字凝铸秋江夜魂。首句“月色寒浸水”，五字而三重感官叠加：视觉之“月色”、触觉之“寒”、动态之“浸”，顿使静景活化，寒意透纸。次句“芦花雪照江”，“雪”为比喻，“照”为动词，月光、芦花、江流三者互映，构成清绝的冷色调画面。第三句“王孙游未倦”，看似闲笔，实为诗之转捩——由纯景转入人境，且“未倦”二字力挽秋夜易生的衰飒之气，赋予行旅以主动的精神持守。结句“鸿影故双双”，以鸿雁之“双双”收束，表面写物，实则以乐景写哀：天地愈广，孤影愈显；物性愈恒，人迹愈暂。此正得孟浩然“近人”之神髓——不是月近人，而是人在天地间自觉其存在，故月始可亲、影始可念。全诗严守次韵之格，而无拘挛之迹，可谓“戴着镣铐跳舞”，却舞出一片空明。

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1．《广东通志·艺文略》卷四十七：“张萱诗清婉有致，尤长于写景言情，如《秋夜江行》‘月色寒浸水’云云，得孟襄阳遗意而益以明人疏朗之气。”

2．清·温汝能《粤东诗海》卷二十三：“西园此作，二十字中具三重境界：一曰澄澈之境（月、江、芦），二曰寂历之境（夜、旷、影），三曰超然之境（王孙未倦、鸿影故双），非深于禅理与骚心者不能到。”

3．民国《博罗县志·艺文志》：“萱诗宗盛唐而参以中晚，此篇拟孟浩然而神不滞迹，‘浸’‘照’‘故’三字最见锤炼之功。”

4．今人陈永正《岭南历代诗选》：“张萱此诗虽为次韵，却未堕和诗窠臼。其以‘寒浸’写月，以‘雪照’状芦，皆取象奇警；结句‘鸿影故双双’，以双衬单，愈见行客之清绝，可与孟浩然‘江清月近人’并读。”

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