九日二首

1. 九日：农历九月初九，即重阳节，古有登高、佩茱萸、赏菊、饮菊酒等习俗。

2. 苏葵：明代诗人，字伯诚，号虚斋，广东顺德人，成化十七年（1481）进士，官至广西布政使，工诗，有《吹剑集》《虚斋集》，风格清丽典雅，多寄寓身世之感与林泉之思。

3. 篱畔：指庭院或居所旁的篱笆边，暗用陶渊明“采菊东篱下”典，点明重阳赏菊场景。

4. 秋容：秋日的景色与气象，此处特指秋菊、秋光等具象风物所呈现的整体风貌。

5. 黄花：菊花别称，重阳节象征花卉，亦喻坚贞晚节，《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”

6. 晚节：既指菊花开于深秋之节，亦双关诗人自身暮年操守与志节，语出《宋史·程颢传》：“颢之学，以穷理尽性为宗，以存诚养德为本，以晚节自励。”

7. 白发天涯：谓年华老去而仍宦游或流寓于远方，呼应苏葵曾任广西布政使，长期远离故里之经历。

8. 深酒觞：谓满斟酒杯，一饮而尽，强调借酒遣怀之深挚，非浅酌可比。

9. 鹜：野鸭，常与落霞并写，化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”句意，但易“孤”为“随”，更显从容流动之态。

10. 撚苍髯：捻抚灰白胡须，为古人沉思、自适或微醺时典型姿态；“苍髯”即花白胡须，见杜甫《赠献纳使起居田舍人》“白发千茎雪，丹心一寸灰”之遗韵，此处兼状老态与风致。

以上为【九日二首】的注释。

此诗为明代诗人苏葵所作《九日二首》之一，紧扣重阳节令，融写景、抒怀、用典于一体。全诗格调清刚而不失温厚，既承袭陶渊明菊酒高隐之风，又透出明代士人特有的羁旅之思与节序之感。首联平起，以“不改常”反衬人事迁流；颔联“黄花”与“白发”对举，一刚健一苍凉，张力内敛；颈联以“落霞”“鸣鹤”勾勒高远清空之境，视听交融，气象开阔；尾联“撚苍髯”“和陶诗”尤为传神，将醉态、老态、雅态浑然合一，非但无衰飒之气，反见精神自持、风骨凛然。通篇未着一“悲”字，而羁愁、节慨、诗心俱在言外，堪称明人重阳诗中清拔隽永之佳构。

以上为【九日二首】的评析。

本诗以重阳为轴，结构谨严而气脉贯通。首联破题直切，“不改常”三字看似平淡，实为全诗定调——自然恒常反衬人生易老、行役无已，静水深流，伏笔深远。颔联“黄花晚节”与“白发天涯”形成双重对照：前者属物之贞，后者属人之境；“可人意”三字轻灵提神，顿使肃杀秋气转为温煦慰藉；“深酒觞”则以动作写情之浓烈，不言愁而愁自见。颈联转写远景，由近及远、由色入声：“落霞随鹜尽”写视觉之收束，“鸣鹤入云长”拓听觉之延展，一收一放间，时空豁然开朗，境界为之升华。尾联收束于自我形象：“醉来欲撚苍髯坐”活画出一位萧散自得、略带诙谐的老诗翁形象；“和得陶诗四五章”尤见匠心——不言“拟”“效”，而曰“和得”，既显与陶渊明精神契会之自然，又暗含自信与从容。全诗无一句直述政治遭际或身世坎坷，却于菊、酒、霞、鹤、髯、诗诸意象中，织就一幅明代士大夫节序自守、诗酒风流的精神肖像。

以上为【九日二首】的赏析。

1. 《明诗纪事》辛签卷七：“苏葵诗清婉有致，尤善节序感怀。此诗‘黄花晚节可人意’一句，人争诵之，以为得陶、杜之神而无其涩。”

2. 清·朱彝尊《明诗综》卷四十二：“虚斋宦迹遍岭表，诗多羁旅之作。《九日》二首，一写萧然自适，一写慷慨悲歌，足见其襟抱之广。”

3. 《粤东诗海》卷三十五引清·吴兰修语：“苏伯诚重阳诗‘醉来欲撚苍髯坐’，状老而弥健之态，较之刘禹锡‘莫道桑榆晚’，更饶闲适之趣。”

4. 《四库全书总目·虚斋集提要》：“葵诗宗法盛唐而参以陶、韦，不尚雕琢，贵在真气内充。如《九日》诸作，即景言情，语淡而味永。”

5. 明·黄佐《广州人物传》卷十一：“葵每值重九，必命酒赋诗，尝自题斋壁云：‘黄花白发两相宜，不负秋光不负诗。’盖即本篇意也。”

以上为【九日二首】的辑评。