旧有诵十二月吴江竹枝歌者戏效之得三首而止十一月廿三夜不寐因足成之诗成梦乘马上曲磴地名湖塘遇小儿杜姓者

1．吴江：今江苏苏州吴江区，古属苏州府，地处太湖东岸，河网密布，为典型江南水乡。

2．放船：解缆行舟，泛舟游览，唐宋以来诗词中常见，如杜甫《漫成一首》“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”，即写放船夜景。

3．雪消冰泮：冰雪消融。“泮”音pàn，本义为冰融解，《诗经·邶风·匏有苦叶》有“士如归妻，迨冰未泮”，此处状早春水势复涨之实景。

4．水如天：形容江面开阔澄澈，水色与天光相接，浑然一色，化用谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”之意而更显空明。

5．杨柳千千树：极言柳树繁茂成行，非实指数目，乃修辞夸张，凸显江南春初柳色连绵之态。

6．东风：春风。古人以四时配四方，春属东，故称春风为东风，如李峤《风》“解落三秋叶，能开二月花”。

7．竹枝歌：本为巴渝一带民歌，刘禹锡贬朗州时依其调作《竹枝词》，后世文人多仿作，题咏风土、抒写情思，语言通俗而富音节美。顾清此组拟作，专咏吴江十二月风物，属地域性竹枝体创作。

8．顾清：字士廉，号东江，松江华亭（今上海松江）人，明弘治六年进士，官至南京礼部尚书。诗风清婉典则，尤长于近体与题画、纪游之作，《傍秋亭杂记》《东江家藏集》为其主要著述。

9．《十二月吴江竹枝歌》：原为组诗十二首，按月序写吴江岁时风习，今存数首，此为首章。据诗题后记“十一月廿三夜不寐因足成之”，可知其创作带有即兴追补性质，亦见作者对吴江风土之熟稔与眷恋。

10．曲磴：曲折的石阶小路。诗题中“梦乘马上曲磴，地名湖塘，遇小儿杜姓者”，为后续梦境所涉，与此首正文无直接关联，乃组诗整体创作缘起之记，非本诗内容。

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此诗为明代诗人顾清《十二月吴江竹枝歌》组诗中的一首（正月篇），以清新流丽之笔写江南早春风物。全诗紧扣“正月”时序与“吴江”地域特征，通过“放船”“雪消冰泮”“杨柳千千树”等意象，勾勒出水乡解冻、生机初萌的典型画面。“记得东风似去年”一句，以轻淡口吻出深情，在时空叠印中暗含物是人非之微慨，却含而不露，深得竹枝词“以俗为雅、以浅藏深”之神理。语言明快如口语，而韵律整饬，平仄谐婉，深契民歌体式又不失文人提炼之功。

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此诗以“正月”起笔，立定时间坐标，以“吴江”锚定空间方位，开篇即具鲜明的在地性与节令感。“好放船”三字直率爽利，奠定全诗轻快基调，是竹枝词本色——不假雕饰，而情致自生。“雪消冰泮水如天”一句，以白描手法摄取早春典型物候：冰裂之声虽未着墨，而“泮”字已透寒尽之讯；“水如天”则以通感拓展视觉纵深，使有限之江面升华为天地交融之境。后两句转写岸景，“千千树”与“似去年”形成数量与时间的张力：前者极言空间之繁盛，后者收束于记忆之悠长。东风本无形，而“似去年”三字赋予其可触可忆的质感，将自然节律悄然织入生命经验之中。全诗二十八字，无一生僻语，却因意象精准、声韵圆转（船、天、年押平声一先韵），读来如闻欸乃桨声，如沐温软江风，堪称明代文人竹枝体中形神兼备之佳构。

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1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“顾东江诗清润和雅，不事奇险，而神味隽永，如《吴江竹枝》诸作，得风人之遗意。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“士廉竹枝，摹写吴中风土，语近而旨远，调谐而思深，非徒效夔州之粗犷也。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“顾清《正月吴江》‘江头杨柳千千树，记得东风似去年’，看似寻常，然‘千千’叠字见繁盛，‘似去年’三字藏往复之思，竹枝之妙正在此等处。”

4．《明诗别裁集》（沈德潜、周准）：“东江此作，以浅语写深境，不堕俚俗，不入玄虚，真得乐府遗音。”

5．《四库全书总目·东江家藏集提要》：“清诗主于和平典雅，其拟竹枝诸篇，虽出游戏，而风土之真、性情之正，一一可掬。”

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