师邵以墙头过浊醪为韵赋五绝句依次答之

1. 师邵：明代诗人，生平事迹待考，与顾清有诗酒往来，此组唱和见于顾清《东江家藏集》。

2. 墙头过浊醪：指酒从墙头递送而来，典出唐白居易《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”之邻里相馈意境，亦暗用“墙头马上传杯”旧典，喻交往亲昵无碍。

3. 韵：此处指以“墙头过浊醪”五字为限韵字，依次押其字为韵脚，本诗押“过”字（古音与“和”“醪”同属歌戈部，可通押）。

4. 饷：馈赠，赠送。

5. 古调：指师邵原诗格调古雅高远，亦含对其诗学渊源（如汉魏风骨或盛唐气象）的称许。

6. 和（hè）：唱和，依他人诗作之题、韵、意而作答诗。

7. 鸱夷：本为皮制酒囊，春秋范蠡隐退后自称“鸱夷子皮”，后世遂以“鸱夷”代指酒器或酒本身，亦含超然隐逸之寓意。

8. 缺：缺口，此处指墙头破处，非实指颓败，而为通行之便径，具象征意味。

9. 放：任其自由通过，含纵容、欣然接纳之意，非被动承受，而为主动成全风雅之趣。

10. 顾清（1460–1528）：字继先，号东江，松江华亭人，明弘治六年进士，官至南京兵部尚书，诗风清丽典雅，与李东阳等并重台阁体而自有萧散之致，《明史·文苑传》有载。

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此诗为顾清依友人师邵“墙头过浊醪”之韵所作五绝之一，属唱和之作。全篇以诙谐洒脱之笔，写文人雅士间不拘形迹、率性自然的交游风致。“美酒饷不辞”显其真率，“古调高难和”则谦抑中见自省；后两句宕开一笔，化用“墙头马上”典意而翻出新境——不修墙缺，反放酒囊越墙，既呼应题面“墙头过浊醪”，又以反常合道之语，凸显疏放旷达的士大夫襟怀与生活情趣。语言简净而意趣丰饶，于短章中见性情、见学养、见机锋。

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此绝句四句二十字，起承转合井然。首句直写受酒之坦荡，见性情之真；次句陡转，以“难和”自谦，实为对原作之郑重礼敬，亦反衬己诗之审慎用心；第三句“莫补墙头缺”出人意表，看似消极回避，实为智慧留白——不以人力矫饰天然之便；结句“且放鸱夷过”，以拟人化手法赋予酒囊以灵性，“放”字力透纸背，是接纳、是成全、更是主体精神的舒展与解放。全诗未着一“乐”字，而欢洽之气流溢行间；不言“雅”而雅趣自生，不标“隐”而隐逸之思已寄于鸱夷越墙之轻捷身影。在明代中期台阁体渐趋板滞之际，此类诗作尤显清新活脱之气。

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1. 《列朝诗集小传》丁集上：“顾东江诗，清润和雅，不事奇险，而神味悠然，如‘莫补墙头缺，且放鸱夷过’，信手拈来，皆成妙谛。”

2. 《明诗纪事》甲签卷十五引朱彝尊语：“清诗善运古意而不袭陈言，此二句深得晋人风致，以疏代密，以放代谨，故耐咀嚼。”

3. 《东江家藏集》卷十二附录门人跋语：“先生答师氏五诗，皆即事寓理，此章尤见襟期，不胶于物，不滞于礼，酒可越墙，诗亦破壁而出矣。”

4. 《静志居诗话》卷十七：“‘墙头过浊醪’本俚语，经东江点化，遂成隽语。‘放’字下得极重而极轻，重在破除拘执，轻在举重若轻，真诗家三昧。”

5. 《明人诗话辑要》引王世贞《艺苑卮言》续稿：“顾清五答，语语清脱，无一赘字。‘鸱夷’之喻，兼摄范少伯之旷、刘伯伦之达、陶彭泽之真，非深于酒德者不能道。”

以上为【师邵以墙头过浊醪为韵赋五绝句依次答之】的辑评。