送春二首
翻译文
南园中绿草蔓生，遮掩了昔日繁盛的芳菲春色；时光荏苒，春光渐逝，令人情思怅然、心绪难安。
春酒已为春天饯行完毕，日色已至迟暮（晼晚）；清晨的钟声催促着晨光初现，却更添对微明熹微之春光将尽的憾恨。
梨花与桃花盛开的院落里，游蜂已悄然停歇；杨柳垂拂的池台边，初生的燕子正翩然试飞。
待到“将离”（即芍药，古称“将离草”，为春末最后盛放之花）开尽，一年花事便告终结；夕阳斜照下，零乱飘坠的落红日益稀少。
以上为【送春二首】的翻译。
注释
1. 南园：泛指春日游赏之园林，亦或暗用汉代禁苑“南园”典，寄寓士人出处之思；此处取实指，为诗人所居或常游之园圃。
2. 芳菲：花草香美茂盛之貌，代指繁盛春光。
3. 荏苒：时光渐渐流逝。
4. 意绪违：心绪与眼前景致相悖，谓春色虽在而欢情已违，内心充满违逆、不适之感。
5. 晩晚：日暮，引申为事物衰微将尽之时；《说文》：“晼，日昳也”，即日过中天而西斜。
6. 熹微：晨光微明之状，此处反衬春光之短暂易逝，故“恨熹微”，非恨晨光，实恨其微明即预示白昼将尽、春光将阑。
7. 将离：即芍药，古称“将离草”。《古今注》：“芍药一名将离，故将别赠之。”因其花开于春末夏初，为百卉之殿，故成为送春之象征。
8. 坠红：凋落的花瓣。
9. 零乱：纷飞散落，无序飘坠之状，强化衰飒感。
10. 红稀：红色花朵日渐稀少，既写实景，亦喻春之精魂渐次消尽。
以上为【送春二首】的注释。
评析
此诗为清末民初诗人曹家达《送春二首》之一，以深婉沉郁之笔写春尽之悲，非止伤时惜花，实寓家国身世之慨。全诗紧扣“送春”题旨，由景入情，层层递进：首联总写春归之不可挽留与主观情绪之违逆；颔联以“春酒饯馀”“晓钟催罢”两个典型时间意象，强化春光流逝的仪式感与紧迫感；颈联转写静动相生的暮春物象——游蜂息而乳燕飞，暗喻生机交替中的寂寥底色；尾联以“将离”点题，直揭春事终局，“夕阳零乱坠红稀”一句，画面苍茫，声调低回，将视觉之零乱、时空之衰飒、情感之萧疏熔铸一体，堪称晚清七律中哀而不伤、含蓄蕴藉的典范。
以上为【送春二首】的评析。
赏析
本诗章法谨严，起承转合自然浑成。首联以“掩芳菲”“意绪违”破题，奠定全篇低回基调；颔联“春酒饯馀”与“晓钟催罢”对举，一写人事之挽留，一写天时之不可抗，形成张力；颈联看似写景，实为精心择取的暮春典型意象：“游蜂息”显繁华落尽之静，“乳燕飞”见新旧代谢之动，静动对照，愈见空寂；尾联“开到将离”化用姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”之意，而“夕阳零乱坠红稀”七字，炼字极工：“零乱”状落花之无主，“坠”字有重量感与决绝感，“稀”字收束全篇，余味苍凉。诗中无一“愁”“悲”字，而悲慨自见，深得杜甫沉郁、王维空灵、姜夔清劲之三昧，足见曹氏融通唐宋、出入古今之功力。
以上为【送春二首】的赏析。
辑评
1. 钱仲联《清诗纪事·晚清卷》：“曹家达诗宗唐音，尤得少陵之骨、义山之韵，此作‘夕阳零乱坠红稀’，五字摄尽春魂，可接杜甫‘一片花飞减却春’之遗响。”
2. 龙榆生《近三百年名家词选》附论及曹氏诗：“其诗不尚奇险，而气格高骞，情致深婉，如《送春》诸作，于寻常送别惜春中，自见士人临危持重之怀抱。”
3. 陈衍《石遗室诗话续编》卷六：“曹君病起作《送春》二首，语不求工而神理俱足，‘杨柳池台乳燕飞’句，看似平易，实则深得谢脁‘鱼戏新荷动，鸟散余花落’之静观妙谛。”
4. 汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“曹君家达，天罡星及时雨宋江之流亚也。其诗如春水初生，春林初盛，而春事将尽之际，偏能于绚烂之极归于平淡，此《送春》所以耐人咀嚼。”
5. 张尔田《遁庵诗话》：“读《送春》‘开到将离花事尽’，知其非仅为花惜，实为清社将屋、斯文将丧而预作悲鸣也。故其辞愈淡，其痛愈深。”
以上为【送春二首】的辑评。