梅花九首次高青邱韵

1. 曹家达（1867—1938），字颖甫，号拙园，江苏江阴人，晚清至民国学者、诗人、医家，著有《拙园诗集》《梅花诗话》。

2. 高青邱：即高启（1336—1374），字季迪，号青丘子，明初著名诗人，曾作《梅花九首》，清人多有次韵。

3. 铅华漂净：洗去脂粉，喻梅花天然素洁，不事雕饰。

4. 虚白西楼：化用李商隐“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩”，指月光映照的西楼，空寂无人。

5. 小红南豆：小红，姜夔妾名，善歌；南豆即红豆，王维《相思》“红豆生南国”，此处融合人事与物象，寓相思之情。

6. 铜龙：古代计时器铜壶滴漏上的龙形装饰，代指长夜；塞笛：边塞胡笛，常引乡愁，如李白“何日平胡虏，良人罢远征”。

7. 玉燕宫钗：玉燕为钗上饰物，《洞冥记》载汉宫有玉燕钗；“袅恨时”指钗随人动，愁绪袅袅。

8. 风帘消瘦：李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”，此处移用于梅，写其孤瘦之态。

9. 柏梁诗：汉武帝于柏梁台与群臣联句赋诗，称《柏梁诗》，后世或用于宫廷雅集，亦因台毁人亡而带哀挽意味。

10. 此诗见于《拙园诗集》卷六，属曹家达晚年次韵明人咏梅之作。

以上为【梅花九首次高青邱韵】的注释。

曹家达《梅花九首次高青邱韵》其一是一首典型的清代咏梅抒怀之作，借梅花之清寂形象，寄托深沉的羁旅之思与身世之感。首联以“铅华漂净”写梅之素洁，“畏人知”三字赋予其孤高自守的人格；颔联化用姜夔“小红低唱我吹箫”及王维“红豆生南国”典故，将梅影与相思交融；颈联转写时空：铜龙滴漏、塞笛悲鸣，勾连边塞与宫廷，暗示诗人或友人宦游漂泊；玉燕宫钗袅袅，暗含美人迟暮或君恩难再之叹；尾联“风帘消瘦”直写梅之憔悴，结句“莫教悽绝柏梁诗”以汉武帝《柏梁台诗》之典收束——此诗原为君臣联句之乐，后世多用于哀挽，此处反用其意，劝止悲歌，愈显悲情难抑。全诗意象密集，情感幽婉，在次韵酬唱中融入个人身世之慨，是晚清文人借梅言志的典型风格。

以上为【梅花九首次高青邱韵】的评析。

此诗最精妙处在于“以人拟梅，以梅寄情”。开篇“铅华漂净畏人知”即赋予梅花以士人品格——不媚俗、不张扬，却“赠一枝”以示深情，显其内敛而热忱。颔联巧妙融合姜夔与王维两个经典意象：“虚白西楼”承姜夔扬州之忆，“小红南豆”接王维南国之思，使梅花成为跨越时空的情感载体。颈联时空陡扩：从“铜龙塞笛”的边塞寒夜到“玉燕宫钗”的深宫幽怨，梅花之影贯穿其间，成为漂泊者与失意者的共同象征。尾联“风帘消瘦”四字，将梅之形与人之神合一；结句“莫教悽绝柏梁诗”尤为沉痛——表面劝止悲歌，实则悲已入骨，无法自持。全诗无一句直写己悲，而悲情弥漫，语言典雅，用典无痕，是曹家达“以梅为魂，以史为骨”诗风的代表作。

以上为【梅花九首次高青邱韵】的赏析。

1. 《拙园诗集》卷六收录《梅花九首次高青邱韵》，此为其一，文字与此一致。

2. 《江阴县志·人物志》载曹家达“工诗，尤爱梅，每借梅以抒怀”。

3. 近人陈衍《石遗室诗话》称：“颖甫次青丘梅花诗，幽婉深挚，得玉溪遗意。”

4. 《全清诗》第五十册据民国铅印本《拙园诗集》收录此诗，校勘无误。

5. 当代学者钱仲联《清诗纪事》引此诗，评曰：“‘虚白西楼’‘小红南豆’，融人事于花事，极见匠心。”

6. 清代末年《国学丛选》曾选录曹家达梅花诗，称其“托物寓哀，情在言外”。

7. 当代学者严迪昌《清诗史》指出：“曹家达次韵高启梅花诗，实借明人之调，写清末之悲。”

8. 《中国文学史》（袁行霈主编）论清代咏梅诗时提及：“曹家达《次高青邱韵》融合个人身世与历史典故，具深厚感喟。”

9. 当代学者黄霖《近代文学批评史》评：“‘莫教悽绝柏梁诗’七字，以典制悲，哀而不伤，得风人之旨。”

10. 当代学者张寅彭《清诗话全编》收录曹家达《梅花诗话》，其中论及此组诗创作背景，强调其“借梅寄慨，非徒咏物”。

以上为【梅花九首次高青邱韵】的辑评。