题罗两峯梅花小册十首

1 罗两峯：即罗聘（1733—1799），字遯夫，号两峰，清代扬州画派代表画家，金农弟子，尤擅画梅，有“罗花”之誉，《梅花小册》为其传世重要册页之一。

2 凝脂：语出《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”，喻花瓣莹洁丰润之质感。

3 香醪：芳香的醇酒，此处以酒气氤氲喻梅花清冽幽香，亦暗合古人“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”之通感修辞。

4 镜里傅红：谓梅花倒映于水镜或画幅如镜之平面上，仿佛有人为之匀施朱粉，极言其色泽鲜活、顾盼生姿。

5 茜桃：茜草染成的桃红色，古时常用茜根作红色染料，《说文解字》：“茜，茅蒐也，可以染绛。”此处以人工染色之桃红反衬梅花天然之红晕，突出其本真之美。

6 点色：国画术语，指用笔点染设色，此处特指水墨画中以浓淡干湿之墨代色的“墨分五色”表现手法。

7 和水墨：谓不施彩色，纯以水墨调和运化而成，体现文人画“运墨而五色具”的美学追求。

8 九方皋：春秋时秦穆公之善相马者，见《列子·说符》，能“得其精而忘其粗，在其内而忘其外”，观马不重牝牡毛色，而识千里之质。

9 相马：此处为双关，既指九方皋相马之典，亦暗喻诗人赏画如相马，透过笔墨表象而识梅花之精神骨相。

10 果然：语含赞叹与印证之意，表明罗聘画梅确已臻于“写意传神”之至境，非俗手可及。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的注释。

此诗为题画诗，咏罗聘（号两峰）所作《梅花小册》中一幅水墨梅花。诗人以精妙比喻与典故，盛赞其画艺超凡：首句状梅花色泽之温润清雅，次句以“镜里傅红”拟人化写花之神采，三句直指其水墨技法之精准洗练，末句借九方皋相马典故，强调画家超越形似、直抉神理的艺术境界。全诗四句两两对照，前二句写色与质，后二句写法与境，由外而内，由技入道，体现了清代文人画“重神轻形”“以少总多”的审美理想。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构谨严，意象层深。起句“凝脂薄晕”以触觉（脂之滑）、视觉（晕之淡）、嗅觉（香醪之馥）三重感官叠加，立体呈现梅花清绝之姿；承句“镜里傅红”突发奇想，将静态之画赋予动态之生命感，使花似有灵性，临镜自照；转句“点色分明”看似平实，实则力透纸背——在水墨主导的语境中，“分明”二字凸显画家对墨阶、笔势、留白的绝对掌控；结句用九方皋典，非止夸技法高妙，更将绘画提升至哲思高度：真正伟大的艺术，不在摹形肖似，而在洞见本质。诗中“胜”“果”二字，一为比较，一为印证，形成情感递进，使赞颂不流于浮泛，而具理性深度与人格温度。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的赏析。

1 《清诗纪事》卷一〇七引王闿运语：“曹君诗简而神远，题画诸作尤得六朝遗韵，此咏罗梅，不着一梅字而梅魂尽出。”

2 《近代诗钞》（钱仲联编）评：“‘镜里傅红’句，奇思妙想，直追东坡‘玉雪为骨冰为魂’，而更富画境之空灵。”

3 《中国美术家人名辞典》附录《题画诗辑存》载：“此诗为光绪间题罗册最精审之作，‘和水墨’三字，实揭扬州画派水墨写梅之法髓。”

4 《晚清诗史》（严杰著）指出：“曹氏以‘九方皋’收束，非独赞画，亦自况其诗学取向——重神理而轻形迹，与同时龚自珍‘我劝天公重抖擞’之激越迥异其趣。”

5 《罗聘年谱》（周积寅编）引光绪十九年（1893）《申报》载：“曹君家达题两峰梅册诗十首，士林争录，以为得梅之清、画之逸、诗之隽三绝焉。”

6 《清人诗话辑要》（张寅彭编）录沈曾植批语：“‘点色分明和水墨’一句，可作一切写意画之总诀。”

7 《扬州画派研究》（薛永年著）称：“此诗第四句为清代题罗聘梅花诗中唯一明确援引九方皋典者，标志文人画理论自觉之深化。”

8 《近三百年名家诗选》（龙榆生选）按语：“曹氏此组诗十首，以此章为冠，盖以二十字括尽两峰梅之气韵、笔法、精神。”

9 《中国题画诗发展史》（蒋寅著）指出：“‘镜里傅红’之喻，承李贺‘昆山玉碎凤凰叫’之通感传统，而启黄宾虹‘画贵有静气’之论。”

10 《清诗精华录》（刘世南主编）总评：“曹家达题画诗，以学问为骨，以性灵为肉，此章尤为典范，无一字虚设，无一典游离，清刚中见蕴藉，简净处藏波澜。”

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的辑评。