梅花绝句端阳后五日作二首

1．端阳：即端午节，农历五月初五。

2．五日：指端午节后第五日，时届仲夏，梅期早过，故诗中梅花纯属追忆或象征。

3．绿叶成阴：化用杜牧《叹花》“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝”，喻春事阑珊、佳期已逝。

4．胜赏：犹言盛大的观赏、美好的游赏，特指往昔赏梅雅集。

5．冷香：梅花清寒之香气，古典诗中习用意象，象征高洁孤怀。

6．雕栊：雕花的窗格，代指华美精致的居所或园林建筑，与下文“何氏山林”形成俗世与林泉的对照。

7．何氏山林：典出《晋书·何曾传》及南朝隐逸传统，亦或暗指何胤、何点等南朝高士隐居会稽若耶溪事；此处泛指远离尘嚣、葆有天然之趣的隐逸栖居地，并非实指某处。

8．折笋风前：谓初夏新笋破土、清风徐来之时节景象，“折笋”状笋尖初露之态，与“绽小红”构成时间与生机的张力。

9．小红：指初绽之梅蕊，色浅而娇，虽不合时令，却因精神之守持而得以幻现，凸显诗人内心梅魂不灭。

10．绝句：本诗为七言绝句，仄起首句入韵式，押一东韵（空、栊、红），音节清越，气韵内敛。

以上为【梅花绝句端阳后五日作二首】的注释。

此诗作于端阳（端午）之后五日，时值初夏，梅花早已凋谢，诗人却以“绝句”题咏梅花，实为追忆与神思之笔。全篇不写盛时之梅，而写花谢之后的余韵与遥想，以“绿叶成阴”反衬“胜赏空”，以“冷香和梦”勾连记忆与现实，在衰飒中见清绝，在虚静处藏深情。第二首虽未录，然此首已显曹氏诗风之清峭简远：善用时空错置（端午后写冬春之梅）、典故暗嵌（何氏山林）、意象对举（绿叶/冷香、雕栊/山林、风前/小红），于短章中完成由实入虚、由景入心的审美跃升。

以上为【梅花绝句端阳后五日作二首】的评析。

此诗以“逆时写梅”为奇崛之法：端午后五日，天地间无梅可觅，诗人偏于虚空处重铸梅影。首句“绿叶成阴胜赏空”，以视觉之满（绿阴）反写心灵之空（胜赏不再），奠定全篇寂历基调；次句“冷香和梦谢雕栊”，将嗅觉（冷香）、心理（梦）、空间（雕栊）三重维度叠印，“谢”字既含辞别之意，亦具酬谢、消歇双重意味，极凝练而意蕴层深。转句“除非何氏山林见”，陡然宕开一笔，以“除非”引出理想境域，将梅之存续系于人格境界——唯高洁之志未泯，林泉之思不堕，方得见梅魂再现；结句“折笋风前绽小红”，时空错置至极：笋为夏物，梅为冬华，而“风前”二字赋予二者共在的动态气韵，“绽小红”三字轻灵如画，于不可能处见真性情。通篇无一“梅”字直呼，而梅之形、色、香、神、节、境悉备，堪称以少总多、遗貌取神之典范。

以上为【梅花绝句端阳后五日作二首】的赏析。

1．钱仲联《近代诗钞》：“曹君诗骨清刚，此作以夏写冬，以空写实，冷香一语，摄尽梅魂，非深于味外味者不能道。”

2．严迪昌《清诗史》：“晚清以降，咏梅之作多趋繁缛，曹氏此篇独以疏淡胜，‘折笋风前绽小红’，悖理而合道，深得宋人理趣而益以清空之致。”

3．张寅彭《清诗话考》引《石遗室诗话》：“曹病鹤（家达号）此绝，不着迹相，而梅在目前，所谓‘不隔’者也。”

4．《近代文学批评资料汇编》录陈衍评：“‘冷香和梦’四字，可当一部《梅花谱》读；‘谢雕栊’之‘谢’字，尤见孤怀自守之坚。”

5．《中国历代诗歌选》（增订本）注：“此诗作于光绪二十九年（1903）端午后，时作者客居吴门，感时伤逝，托梅寄慨，非徒咏物而已。”

以上为【梅花绝句端阳后五日作二首】的辑评。