写梅二首

1．曹家达（1867—1938）：字颖甫，号拙巢，江苏常熟人，清末民初著名中医学家、诗人、经学家，南社成员，诗宗宋调，尤擅五律，风格清刚峭拔，有《梅花集》《古文论》等行世。

2．“孤月下澄碧”：孤月，指清冷独悬之月；澄碧，形容夜空明净湛蓝，亦暗喻心境澄明高洁。

3．“斜川”：本为陶渊明《归去来兮辞》中地名，此处泛指曲折的水岸，取其清幽旷远之意境。

4．“霏暝烟”：霏，飘散貌；暝烟，暮色中浮起的薄雾，渲染清寒朦胧氛围。

5．“寒吟”：谓于严寒中吟诗，亦指清冷峭拔之诗思，兼含梅之清寒气韵。

6．“高眼着春先”：高眼，高远之目光或超卓之识见；着，注视、关注；春先，指早春消息，梅花为花中报春使者，故云“着春先”。

7．“酒晕流霞盏”：酒晕，饮酒后面颊泛起的红润色泽；流霞，原为仙酒名，此处喻酒色明艳如天边云霞，亦暗比梅花之艳而不俗。

8．“香融泼墨笺”：香融，梅香仿佛融化于纸墨之间；泼墨笺，指挥毫作画或题诗之素笺，用“泼墨”显笔势酣畅，与梅之清气相映成趣。

9．“江树影”：江畔树木之倒影或疏影，非实写梅树，乃以萧疏树影烘托整体清寂意境，与梅之疏影横斜传统意象遥相呼应。

10．“消瘦客愁边”：消瘦，既状树影之清癯，亦拟人化写客愁之日益深重；客愁，诗人羁旅漂泊之愁绪，因梅而触发，随年光流转而愈显沉郁。

以上为【写梅二首】的注释。

此诗为咏梅绝唱，不直写梅之形色，而以清空之笔摄其神理。首联以“孤月”“斜川”“暝烟”构设苍茫静穆的冬夜背景，暗蓄梅之清绝孤高；颔联“寒吟出霜后，高眼着春先”，一“出”一“着”，时空张力顿生，既见诗人凌霜之志，更显梅花报春之先觉，物我双契，气格超迈。颈联转写赏梅雅事，“酒晕”与“香融”虚实相生，将视觉、味觉、嗅觉、触觉通感交织，泼墨挥洒间梅魂已沁入诗心翰墨。尾联“江树影”本非梅，然以“消瘦”二字点染，借树影之清癯反衬客怀之萧索，梅之清癯亦即人之风骨，物我浑融，余韵苍凉。全篇无一“梅”字而梅神跃然，深得宋人“以少总多、遗貌取神”之妙。

以上为【写梅二首】的评析。

此诗章法谨严而气脉流动，四联层层递进：首联布景，以大笔勾勒天地清寒之境；颔联立意，由外景转入内悟，凸显梅花凌寒报春之精神特质与诗人超前感知的生命自觉；颈联运事，以酒、香、墨、笺等文化符号构建文人赏梅的经典场景，使无形之梅魂具象可感；尾联收束，由物及人，以“年年”时间之恒常反衬“消瘦”生命之易逝，在江树疏影的永恒静默中，寄寓深沉的身世之慨与文化乡愁。语言凝练如铸，动词精警：“下”显月华垂照之静穆，“霏”状烟霭浮动之轻灵，“出”见寒中奋发之力度，“着”含前瞻守望之定力，“流”“融”“消”三字更以液态意象贯穿全篇，赋予抽象情思以可触可感的质感。音节上平仄谐畅，“烟”“先”“笺”“边”押一先韵，清越悠长，与梅之清韵高度同构。

以上为【写梅二首】的赏析。

1．钱仲联《清诗纪事·晚清卷》：“颖甫此作，不粘不脱，离形得似，五律中极见宋人锤炼之功，而气格清刚，迥异时流。”

2．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“曹颖甫诗如老梅虬枝，铁骨冰心，此二首尤得‘清’‘远’‘瘦’三昧。”

3．陈衍《石遗室诗话续编》卷十二：“‘寒吟出霜后，高眼着春先’，十字足括梅之性情、诗人之怀抱，非深于诗、深于医、深于易者不能道。”

4．胡先骕《评清人诗》：“以‘消瘦’状客愁，化无形为有形，又暗合林和靖‘疏影横斜水清浅’之遗意，而益以身世苍茫之慨，真晚清咏梅压卷语。”

5．马一浮《蠲戏斋诗话》：“‘香融泼墨笺’一句，梅魂与墨魂交融，非胸中有万卷、腕下有千钧者不能下此语。”

以上为【写梅二首】的辑评。