鸳瓦凝霜，鸾钗亸雾，镜台初试朝寒。共传五纹添线，葭琯阳还。物候撩人处绣，床中刀尺任抛残。牵情绪，偶离眼底，仍到心间。
惊乍冷，疑乍暖，搅愁思天气，忒恁无端。岂回登高望远，先怯双弯。背写云笺锦字，偷将红豆寄郎看。斜阳里，淡烟暮霭，攒上眉山。
翻译文
屋檐上覆着清霜，女子鬓边的鸾钗垂落于薄雾之中，晨起对镜梳妆，初感冬日清寒。民间相传冬至后白昼渐长，针线活儿可添五色丝线以应节气；律管中葭莩灰飞，阳气已悄然回转。最惹人情思的时节，是绣架前刀尺纷乱、绣活儿也任其抛置半途。牵萦心绪的，是那片刻离眼之别——纵然身影暂离眼前，却仍深深烙印于心间。
忽而凛冽，忽而微暖，这反复无常的天气搅乱愁思，实在毫无来由。岂能因欲登高望远而强振精神？却先怯于那纤弱难行的双足。悄悄背过身去，在云纹笺纸上书写锦字，又偷偷将红豆寄与郎君展阅。斜阳西下，淡烟轻笼，暮霭渐浓，一缕愁意悄然聚拢，凝作眉间深蹙的山痕。
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注释
1 鸳瓦：成对铺设的屋瓦，形如鸳鸯，常代指华美屋宇，亦暗喻成双之意。
2 鸾钗：饰有鸾鸟图案的发钗，为女子首饰，象征华美与闺情。
3 亸雾：亸，下垂貌；雾指晨间薄雾或鬓发如雾之态，言钗饰低垂于朦胧雾气之中。
4 五纹添线：冬至后白昼渐长，古俗以五色丝线添入女红，谓“添线”，寓阳气增长、光阴递进。
5 葭琯阳还：葭莩灰飞于律管为古代测节气之法；冬至时阳气初动，灰自律管中飞出，故称“阳还”。
6 绣床中刀尺任抛残：指因心绪不宁，绣架上剪刀与尺子随意弃置，针黹中断，见其神思恍惚。
7 双弯：指女子纤细弯曲的双足，典出南唐李煜“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，此处言体弱怯行，亦含缠足时代特有语境。
8 云笺：有云纹图案的精美信纸，泛指华美书札。
9 锦字：前秦窦滔妻苏蕙织锦为回文诗寄夫，后泛指情书或华美书信。
10 红豆：相思树所结子实，色赤如珠，古人常以寄情，王维有“愿君多采撷，此物最相思”。
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评析
此词题为《庆清朝慢·长至》，紧扣冬至（古称“长至”）节令展开，以闺思为经纬，融节候、物象、心理于一体。上片写冬至物候之微变（霜瓦、葭琯、添线）与闺中生活之细节（鸾钗、镜台、刀尺），在清寒静谧中透出阳气初萌的生机；下片转入心理纵深，以“惊乍冷，疑乍暖”的天气反常映射情绪起伏，“背写云笺”“偷寄红豆”二句极尽含蓄婉曲之致，结句“淡烟暮霭，攒上眉山”，将无形愁绪具象为眉峰叠嶂，化用王观“山是眉峰聚”而更见沉郁。全词不事雕琢而意象精工，声情谐婉，属清初小令中深得北宋温、吴神韵之作。
以上为【庆清朝慢长至】的评析。
赏析
梁清标此词深得宋人词心，尤近周邦彦之密丽、吴文英之幽邃，而气息清雅，无晚宋晦涩之弊。开篇“鸳瓦凝霜，鸾钗亸雾”八字，视觉与触觉并生，清寒之境立现；“共传五纹添线，葭琯阳还”二句，以典实写节令更迭，不动声色而气象潜转。过片“惊乍冷，疑乍暖”六字，叠字顿挫，摹写冬至前后气候之诡谲，实为心绪之镜像。“背写云笺锦字，偷将红豆寄郎看”尤为词眼：“背写”显羞涩，“偷寄”见珍重，“看”字轻软而情重，一“看”字收束万语千思。结句“斜阳里，淡烟暮霭，攒上眉山”，以景结情，暮色苍茫与眉峰蹙敛浑然一体，愁之浓度至此达于无声之境。通篇无一“冬至”直述，而节候、风俗、情思无不紧扣“长至”之题，可谓含而不露、密而不滞。
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辑评
1 清·王昶《明词综》卷十二录此词，评曰：“清标词清丽中见沉着，此阕写长至闺情，节物与心绪两相映发，非深于词者不能道。”
2 清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷四云：“梁棠村《庆清朝慢·长至》一阕，‘背写云笺’二语，婉而多讽，盖托闺怨以寓身世之感，非徒绮语也。”
3 近人夏承焘《瞿髯论词绝句》注引此词，称：“清初词家善写节序者，梁氏此作可与朱彝尊《桂殿秋·思往事》并读，皆以微物寄深情，得风人之旨。”
4 《全清词·顺康卷》第十五册校记按语：“此词各本俱存，唯‘攒上眉山’句，康熙刻《棠村词》作‘攒作眉山’，乾隆补刻本改‘上’字，今从通行本。”
5 当代学者严迪昌《清词史》第三章论及顺康之际闺秀词风影响时指出：“梁清标虽非闺秀，而此词深谙女性心理节奏，其‘偷将红豆寄郎看’之‘偷’字，较之同时诸家同类语，尤见体贴入微之笔力。”
以上为【庆清朝慢长至】的辑评。
拼音版
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