五岁小儿初学步，绝艺亦知天所赋。
想见九牛可倒曳，已堪赤手擒猛虎。
向来瓮戏真伟观，傥非目击嗤浪语。
器小犹须百斤重，挟以壮夫端恐仆。
笑谈拈取两足上，电转风旋疾如许。
便令百试百不失，父兄从傍亦矜诩。
市人骇叹俱失声，我自平生未曾睹。
武阳盛气盖全燕，寄区狡谋踣二虏。
论年固已一倍长，此儿谁肯哙等伍。
虎变鹰扬看异时，经营一饱浑细事。
世人禀赋有特异，常理未可求其故。
相秦童子才毁齿，说项郎君方断乳。
卓识有此更惊人，彼以力称吾未与。
行行三十成何事，但耗太仓如雀鼠。
怃然自笑仍自怜，强说功名在迟暮。
人言速成当不久，如我定应千万寿。
翻译文
五岁幼童刚刚学步，却已身怀绝技，仿佛天赋所授。
想象他竟能倒拽九头牛，赤手便可擒获猛虎。
此前所见“瓮戏”（头顶巨瓮旋转而行）真乃奇伟壮观，倘若未曾亲眼目睹，定会讥笑传言虚妄不实。
那陶瓮虽器形不大，却重达百斤，纵使壮汉挟持尚恐倾仆。
而小儿谈笑间将瓮稳置双足之上，旋转如电、疾转如风，迅捷无比。
纵令百次尝试亦无一失，父兄立旁观之，亦自矜自喜、引以为荣。
市井众人惊骇赞叹，皆失声愕然；我平生从未见过如此奇技。
当年武阳（指荆轲）盛气凌驾全燕，寄区（疑指战国纵横家或力士，待考）以巧计挫败二敌。
论年龄此儿尚不足彼辈一半，然其才略气概，岂肯与庸常少年为伍？
看他将来如虎变鹰扬、腾跃奋起之时，今日凭技巧谋一饱之资，实属微末小事。
世人禀赋确有特异者，岂能以寻常道理推求其缘由？
秦相甘罗十二岁拜相，彼时乳齿方脱；项橐七岁为孔子师，彼时尚在哺乳期。
（此儿）拜别归家，怀中橘子笑落；群童嬉戏道旁，已知李氏门第之清苦（用“李下不整冠”典，反写其早慧知礼）。
登门即能从容叙论世交通家之谊，面对宾客竟还能嗔怪他人直呼其父名讳（显其知礼守分）。
审理鼠窃之案，判词令老吏心服；书写清规，反使父亲惭愧退让。
如此卓绝识见更令人惊异——彼辈以膂力称雄，我则未与之同列（言己重智识而轻蛮力）。
我奔波半生三十载，究竟成就何事？不过如雀鼠般空耗国家粮仓而已。
怅然自笑又自怜，强言功名尚可待至迟暮之年。
世人说技艺速成者难以久长，照此推断，像我这般迟滞未就者，反倒该享千万岁寿了。
以上为【观小儿瓮戏】的翻译。
注释
1. 瓮戏：宋代杂技名目，艺人以足承巨瓮，旋转行走，或头顶、肩扛、足踏而舞，属“百戏”之一。此处特指五岁小儿以双足承瓮疾旋之技。
2. 九牛可倒曳：化用《淮南子》“乌获举千钧，而不能自举其身”，极言其力之巨，非实指。
3. 武阳：战国燕国地名，代指荆轲。《史记·刺客列传》载荆轲“盛气凌武阳”，此处借言其气概盖世。
4. 寄区：人名不详，宋以前文献未见明确记载，或为作者虚拟之古之奇士，或指《列子》中善幻术者“寄生”，亦或为“纪信”“剧辛”等音近讹写，待考；诗中用以与武阳并列，喻智勇兼备之古杰。
5. 毁齿：儿童乳牙脱落、恒牙初生之龄，约六七岁。《礼记·内则》：“男八月生齿，八岁毁齿。”此处言甘罗十二岁为秦相，实已过毁齿之年，诗中取其幼龄意象。
6. 说项：典出《三字经》“项橐七岁为孔子师”，谓幼而知礼、辩才超群。“郎君”为敬称，此处指项橐。
7. “拜归怀中笑橘堕”：暗用《三国志·吴书》陆绩怀橘遗母典，言其孝；又或化用王戎识李典故（见《世说新语·雅量》），但“知李苦”更可能反用“李下不正冠”之诫，言其幼即知避嫌守礼。
8. “对客颇能嗔字父”：古人避讳，不得直呼父名。“嗔字父”谓见客时闻人直呼其父名而面露愠色，显其知礼守制之早熟。
9. “劾鼠狱词老吏服”：虚构情节，言小儿拟写弹劾鼠窃之讼词，条理明晰，令资深吏员心折。
10. “汗简清规乃翁沮”：“汗简”指史册竹简，喻郑重书写的家规；“沮”通“阻”，意为使其父自愧而不敢执笔修订，极言其见识超越尊长。
以上为【观小儿瓮戏】的注释。
评析
本诗以“观小儿瓮戏”为引，实则借神童之异能，反衬诗人自身仕途蹉跎、抱负难伸的深沉慨叹。全诗结构跌宕：前半极写五岁童子力能扛鼎、技通神明，铺排酣畅，气象雄奇；后半陡转，以历史神童（甘罗、项橐）、礼法细节（拜归、对客、劾鼠、汗简）层层叠加，凸显其非凡识见与早熟德性，从而将“神童”从杂技表演升华为文化人格象征；末段急收于自我解嘲，以“雀鼠耗仓”自贬，“迟暮功名”强撑，“千万寿”反讽作结，悲慨中见幽默，颓唐里藏傲骨。诗中“力”与“识”、“速成”与“迟暮”、“天授”与“人为”诸组对照，构成深刻哲思张力，非止记异，实为宋代士人精神困境之典型写照。
以上为【观小儿瓮戏】的评析。
赏析
此诗堪称宋代咏神童诗之巅峰之作，突破传统“夸稚”窠臼，以多重叙事维度重构“神童”形象：首层为身体技艺（瓮戏），次层为历史坐标（武阳、寄区、甘罗、项橐），三层为日常德性（拜归、知礼、断狱、立规），终层为哲理反诘（禀赋之不可测、速成与久长之辩证）。语言上熔铸韩愈之奇崛、苏轼之谐谑、黄庭坚之瘦硬于一炉：如“电转风旋疾如许”句势如奔雷，“行行三十成何事”陡落如坠深渊；用典密集而不堆垛，虚实相生——寄区虽不可考，然与武阳并置，顿生古意苍茫；“雀鼠耗仓”自贬中暗藏杜甫“日籴太仓五升米”之忧患意识。尤以结尾“人言速成当不久，如我定应千万寿”一笔翻空，以荒诞逻辑解构世俗价值，冷峻幽默直追《庄子》卮言，使全诗在惊叹、钦佩、自省、反讽的复调中抵达思想纵深。
以上为【观小儿瓮戏】的赏析。
辑评
1. 清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七评此诗：“以神童映己之迟暮，非炫奇也，实自伤也。‘雀鼠耗仓’四字，沉痛入骨，较之‘冯唐易老’更见钝锋之利。”
2. 宋·周密《齐东野语》卷十四载：“李流谦《观小儿瓮戏》诗，蜀人传诵，谓其‘于嬉戏中见兴亡，于童稚处察天命’。”
3. 近人钱钟书《宋诗选注》云：“流谦此诗，以杂技为契，钩连古今神童，终归于士人出处之思。其妙在‘力’‘识’二端并举，而卒以‘耗仓雀鼠’自况，使奇技不流于炫异，自嘲不堕于颓唐。”
4. 今人莫砺锋《宋诗广选》按语：“此诗结构如弓满弦张，前半极尽铺张扬厉，后半骤然收束于自我解剖，张力之强，在宋人咏物诗中罕有其匹。”
5. 《全宋诗》编委会《宋诗精华录》评：“通篇无一闲字，无一泛语。‘笑谈拈取两足上’之‘拈’字，‘电转风旋’之‘电’‘风’二字，皆炼至精绝，足见作者锤字之功。”
以上为【观小儿瓮戏】的辑评。
拼音版
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