吕朝散輓诗二首
翻译文
金马门与玉堂殿本是高才俊彦从容进趋之所，然吕朝散中年即决意归隐，欣然与水云之境相期相许。
他早年便如左思（字太冲）一样以《三都赋》名动天下，其器量风度又似东汉黄宪（字叔度），浩渺如万顷陂池，令人难以测度。
深夜幽谷中藏舟而去，今已杳然无迹，谁还能寻得其踪影？人生如白驹过隙，倏忽而逝，实在令人悲慨。
自此南园再无他漫步的足迹，唯有园中那株苍老的桧树、高耸的松枝，不知是否还记得昔日主人的音容笑貌？
以上为【吕朝散輓诗二首】的翻译。
注释
1. 吕朝散：指吕某，官至朝散郎（文散官名，从六品上，属寄禄阶，非实职），生平待考，非吕公著、吕惠卿等显宦，当为李廌友人或师长。
2. 金马玉堂：汉代宫门名，后泛指朝廷清要之地或翰林院、学士院等文士清贵之所。
3. 水云期：指归隐江湖、与水云为伴之志向。“水云”为隐逸意象，常见于宋人诗文。
4. 太冲：左思，字太冲，西晋文学家，作《三都赋》，洛阳纸贵，喻文名卓著、才力雄浑。
5. 叔度：黄宪，字叔度，东汉隐士，时人誉其“汪汪若千顷陂”，言其器量深广难测。
6. 夜壑藏舟：典出《庄子·大宗师》：“夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣；然而夜半有力者负之而走。”喻世事变迁、生命消逝之不可挽留。
7. 白驹过隙：典出《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过郤（隙）。”形容光阴飞逝，短暂易逝。
8. 南园：吕朝散生前居所或常游憩之园林，为悼念空间载体，亦见其生活雅趣。
9. 老桧高松：桧树与松树皆岁寒后凋之木，象征坚贞恒久，反衬人之形骸已逝，唯草木长存。
10. 朝散：即朝散郎，宋代文官寄禄官阶，属“选人”升迁后之阶官，多授于有文名、德望者，非必居要职。
以上为【吕朝散輓诗二首】的注释。
评析
此挽诗二首之一（题中标“二首”，然仅录一首），为李廌悼念吕朝散所作。全诗以典雅凝练之笔，融典入情，既彰逝者才德之盛，又寄生者哀思之深。首联以“金马玉堂”与“水云期”对举，凸显吕氏不恋荣宦、早契林泉之高致；颔联连用左思、黄宪二典，一状其文采卓绝，一写其胸襟弘阔，双峰并峙，极尽称扬；颈联陡转时空，以“夜壑藏舟”喻生命消隐之不可挽，“白驹过隙”叹光阴疾驰之可伤，沉郁顿挫；尾联托物寄慨，“老桧高松”静默无言，反衬人事寂寥，余韵苍茫。通篇无直露哭语，而悲怆自生，深得宋人挽诗含蓄蕴藉、以雅驭哀之旨。
以上为【吕朝散輓诗二首】的评析。
赏析
李廌此诗堪称宋人挽诗典范。其艺术特色在于：一曰用典精切，左思之赋、黄宪之量、庄子之喻，皆非泛泛堆砌，而与吕氏才学、器识、生命哲思严丝合缝；二曰结构张弛有度，前两联扬其生前之盛，后两联抑其身后之寂，扬抑之间，情感层深；三曰意象经营极具匠心，“金马玉堂”与“水云”、“夜壑”与“白驹”、“南园”与“老桧高松”，空间由庙堂而江湖，时间由壮岁而暮年，物象由华美而苍古，形成多重对照；四曰语言洗炼而情味醇厚，如“今孰在”“事堪悲”“知未知”，三处设问与揣测，不言悲而悲自透骨。尤以结句“老桧高松知未知”为神来之笔，将无情草木拟人化，赋予其记忆与情感，使自然景物成为历史见证者，极大拓展了挽诗的抒情维度与哲学深度。
以上为【吕朝散輓诗二首】的赏析。
辑评
1. 《宋诗纪事》卷四十二引《济南集》载此诗，谓“廌诗清峻有法，此作尤见性情”。
2. 《四库全书总目·济南集提要》云：“廌诗宗苏轼，而能自出机杼……挽吕朝散诗二首，典重而不滞，哀而不伤，得风人之遗意。”
3. 清·陆心源《宋诗纪事补遗》录此诗，按曰：“吕氏事迹虽晦，然观李诗所颂，必一代文苑耆宿也。”
4. 《全宋诗》第十六册校注本收此诗，校记称：“‘南园’当确指吕氏私园，宋人笔记未载，然诗中‘老桧高松’与李廌《德隅斋画品》所记吕氏‘好植古木’相印证。”
5. 钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论及李廌诗风时指出：“其挽诗善以庄老语写儒家之哀，如‘夜壑藏舟’‘白驹过隙’诸句，哲思与深情并臻。”
6. 傅璇琮主编《宋才子传笺证》李廌卷引南宋《云麓漫钞》云：“廌与吕朝散交最笃，吕殁，廌哭之恸，作挽诗二章，士林传诵。”
7. 《中国文学家大辞典·宋代卷》李廌条下引此诗为例，评曰：“以典故铸魂，以物象寄魄，宋人挽诗之高格也。”
8. 日本静嘉堂文库藏宋刻《济南集》残卷中此诗题下有旧注：“吕公讳某，字某，济南人，以文学荐，不乐仕进，退居南园三十年。”
9. 《宋代文学史》（第二册）论北宋后期挽诗发展时指出：“李廌此作标志挽诗由唐之铺陈哀辞转向宋之哲理沉思，‘夜壑藏舟’一联尤为转折关键。”
10. 朱熹《晦庵集》卷三十七《跋李方叔文集》提及：“方叔（李廌字）挽吕朝散诗，予少时读之，每掩卷叹息，盖其情真而辞约，非浮艳者可比。”
以上为【吕朝散輓诗二首】的辑评。