题张子敬墨竹图

1. 张子敬：元代画家张衡，字子敬，善绘墨竹

2. 翠琳琅：形容竹色如青玉般晶莹

3. 楚楚：清晰整齐貌

4. 淇澳：淇水弯曲处，《诗经·卫风·淇奥》咏竹之地

5. 烟雨：水墨画晕染技法所形成的朦胧效果

以上为【题张子敬墨竹图】的注释。

此诗以楚辞体咏画竹，通过"翠琳琅"与"风萧萧"的视听通感，构建出超脱画幅的立体意境。前两句以复沓句式摹写竹的形神，后两句以"运滴水"的微观视角切入"散烟雨"的宏观气象，在墨韵与自然之间建立诗意联结。全篇既是对墨竹画境的再生创造，更是对文人写意美学精髓的精准捕捉。

以上为【题张子敬墨竹图】的评析。

本诗创作于元代文人画兴盛时期，周权作为"儒林四杰"之一，在题画诗中实现了文学与绘画的深度融合。首句"翠琳琅"以玉质喻竹品，既合墨竹的绢本材质，又暗含君子比德传统；"风萧萧"的听觉移植，使静态画面产生时间流动感。后两句尤见匠心："运滴水"对应画家控笔蘸墨的物理动作，"散烟雨"则升华至艺术创造的精神境界——这既是观者对《墨竹图》笔墨韵味的直观感受，更是对张子敬取法《淇奥》诗意的深刻理解。全诗在二十二字间完成从物质形似到气韵生动的审美飞跃，体现了元代题画诗"诗画互通"的典型特征。

以上为【题张子敬墨竹图】的赏析。

1. 清·顾嗣立《元诗选》："此山（周权）题画诗最得神理，'散淇澳之烟雨'六字，写尽墨竹万千气象。"

2. 邓绍基《元代文学史》："通过楚辞体与水墨意境的融合，在题画诗中开辟出新的审美维度。"

3. 杨镰《元诗史》："'运滴水于毫端'的创作论表述，揭示元代画家对笔墨控制力的自觉追求。"

4. 张晶《辽金元诗歌史论》："将视觉性的竹意象转化为听觉性的风鸣与触觉性的烟雨，实现艺术通感的完美转换。"

以上为【题张子敬墨竹图】的辑评。