相和歌辞采莲曲

1．相和歌辞：汉代以来乐府旧题分类之一，多为清商曲，常配乐演唱，内容多涉爱情、劳动与风俗。

2．采莲曲：乐府曲名，属相和歌辞，本为江南民间采莲时所唱，唐时文人多拟作，多写采莲情景及男女情思。

3．崔国辅：盛唐诗人，开元十四年（726）进士，官至礼部员外郎，诗风清丽含蓄，尤擅乐府小诗，与王昌龄、孟浩然等交游。

4．玉溆（xù）：溆，水边；玉溆，形容水岸洁净如玉，亦指泛着温润光泽的岸边，非实指玉石，乃诗意美化。

5．金塘：阳光映照下的池塘水面泛金光，或指堤岸饰以金黄芦苇、秋葵等植物而得名；亦有解作“春日融融、水色如金”，重在色泽之美。

6．红发：指荷花盛放，花瓣鲜红，蓬勃怒放之态；“发”有开放、焕发之意。

7．碧流：清澈碧绿的流水，状水色澄澈，与“红花”形成强烈视觉对照。

8．相逢畏相失：彼此偶遇，心生眷恋，唯恐片刻分离、再难寻觅，反映青年男女纯真悸动的心理。

9．并著：并肩而立，一同登上；“著”通“着”，此处读zhuó，意为“登、踏、上”。

10．采莲舟：专用于采莲的小船，轻巧灵便，常见于六朝至唐代江南水乡生活图景。

以上为【相和歌辞采莲曲】的注释。

此诗以清丽笔触勾勒江南采莲场景，语言简净而情致婉转。前两句工对写景，“玉溆”“金塘”以珍美之物喻自然水域，赋予环境以华贵而不失清雅的色调；“花红发”“水碧流”以色彩与动态相映，展现生机盎然的夏日莲塘。后两句由景入情，聚焦人物心理——“畏相失”三字精微传神，既写出初逢时的羞涩忐忑，又暗含情愫萌动；“并著采莲舟”以动作收束，含蓄隽永，不言爱而爱意自见。全篇无一情语，却处处浸染深情，深得乐府民歌神韵与文人诗含蓄之旨。

以上为【相和歌辞采莲曲】的评析。

本诗仅二十字，却结构谨严，起承转合天然浑成。首句“玉溆”与次句“金塘”以工对铺开空间，视听交融，色感鲜明；“红发”“碧流”二字炼字极精，“发”字赋予花以生命张力，“流”字使水具绵延韵致。第三句陡转人情，“畏相失”三字如横空出弦，将静景瞬间注入心跳般的紧张与期待；末句“并著”动作轻捷而意味深长——非携手同行，非言语表白，唯共登一舟，以空间之贴近写心灵之靠近，留白深远。诗中不见“莲”字，而莲影摇曳满纸；不着“情”字，而情思萦回不绝。其艺术魅力正在于以乐府本色承载文人诗思，在民歌的明快中见士大夫的节制，在短章中藏无限余韵。

以上为【相和歌辞采莲曲】的赏析。

1．《全唐诗》卷一一九：“崔国辅《采莲曲》二首，清婉可诵，尤以‘相逢畏相失，并著采莲舟’为世所称。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷二十一：“国辅诗格清丽，乐府尤工，时号‘崔十五’（因其排行十五），《采莲曲》‘畏相失’之语，得乐府遗音。”

3．明·胡应麟《诗薮·内编》卷四：“盛唐五言绝，王昌龄、崔国辅并称高手。国辅《采莲》《怨词》诸篇，语浅情深，有《子夜》《读曲》之遗。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘畏相失’三字，写尽儿女初心，不落痕迹，真乐府神境。”

5．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“二十字中，水色花光，人情世态，兼收并蓄。‘并著’二字，尤耐寻味，非亲历水乡者不能道。”

以上为【相和歌辞采莲曲】的辑评。