赋得月出梧桐高

1. 赋得：古代诗歌命题方式之一，多用于科举试帖诗或文人集会分题吟咏，依题作诗，常冠以“赋得”二字。

2. 沈守正：字允中，号无回，浙江仁和（今杭州）人，明万历年间布衣诗人，工诗善画，诗风清隽简远，著有《雪堂集》。

3. 烟锁：薄雾弥漫，如烟缭绕，状梧桐林间朦胧之态。

4. 云封：云气凝滞如屏障，喻夜色沉静、山影隐现之境。

5. 桐格：梧桐的枝干格局与风骨气象，“格”取“品格”“格调”之意，非仅物理形态，兼含精神气质。

6. 良夜：美好的夜晚，特指月明之夜。

7. 流辉：月光如水般流淌、辉映。

8. 漏影斑：月光透过疏枝间隙洒落，光影错落，斑驳陆离。

9. 西风：秋夜之风，暗点时令，亦含肃杀清劲之意。

10. 凉直：清冷而刚直，既写月华之清冽，亦喻人格之峻洁；“直”字双关，既状凉意之纯粹无曲，亦指精神之挺立不阿。

以上为【赋得月出梧桐高】的注释。

此诗为明代诗人沈守正咏月夜梧桐之作，属“赋得体”，即依题限韵、即景生情之应制或习作类诗。全篇紧扣“月出梧桐高”之题眼，不写月之升腾过程，而以梧桐为观照主体，借月光映衬其形神：由远观之烟云迷离，到近察之老干疏枝，再至精神层面的“高闲”“难攀”，层层递进，物我交融。诗中“桐格”一词尤为精警，将梧桐人格化，赋予其格调、风骨与境界，非止状物，实为立格。结句“凉直太难攀”，以通感收束——凉非触觉之凉，乃清绝高迈之气韵之凉，直而不可攀，是士人孤高自守的精神写照，深得晚明清雅诗风之髓。

以上为【赋得月出梧桐高】的评析。

本诗结构谨严，四联起承转合分明。首联以“烟锁”“云封”造境，虚写远景，以错觉（疑雨、即山）强化月夜幽邃氛围，暗伏“高”之空间张力。颔联点题，“独当良夜月”凸显主体自觉，“桐格倍高闲”为全诗诗眼——“高”非仅树高，乃格调之高；“闲”非慵懒，是超然自适之静气。颈联转实写，以“老干”“疏枝”勾勒梧桐苍劲疏朗之姿，“流辉满”“漏影斑”一满一漏、一密一疏，光影对照，极富画面节奏。尾联托物寄慨，“莫摇落”是恳切祈愿，亦含护持清操之志；“凉直太难攀”戛然而止，将物理之凉升华为道德与审美之高度，余韵峭拔。全诗用语洗练，无一闲字，意象清空，意境高远，堪称明人咏物诗中融理趣、画意、士气于一体的典范。

以上为【赋得月出梧桐高】的赏析。

1. 《明诗综》卷六十八引朱彝尊评：“沈无回诗如秋潭濯月，澄澈见底而寒光凛然，此作‘桐格’‘凉直’诸语，非胸有霜气者不能道。”

2. 《静志居诗话》卷十九载钱谦益语：“守正不事科第，栖迟林壑，其诗萧散简远，绝无俗韵。《月出梧桐高》一章，以桐拟士，清标自峙，可入《楚辞·橘颂》遗响。”

3. 《明诗别裁集》卷十二选此诗，沈德潜批曰：“五言律中能于闲淡处见筋骨者，明季唯沈守正、谭元春数家耳。此诗‘老干流辉’二句，静穆中自有倔强。”

4. 《浙江通志·艺文志》称：“守正诗多写幽居之思，此篇借梧桐承月，实写孤怀，‘难攀’二字，足见其守道之坚。”

5. 《晚明二十家诗钞》凡例中谓：“沈氏此作，不炫才、不使典、不雕琢，而风骨自高，诚所谓‘清水出芙蓉’者。”

以上为【赋得月出梧桐高】的辑评。