月咏十五首

1．黄省曾：字勉之，号五岳山人，苏州吴县人，明代中期诗人、学者，师从李梦阳，工诗善赋，著有《五岳山人集》《西洋朝贡典录》等。

2．月咏十五首：黄省曾组诗，专咏月之形、色、光、影、时、境、情，此为其一，原题或作《月》或《月夜》。

3．东岭、西林：泛指月升之东山与月落之西林，非实指地名，取《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”之空间对照笔法。

4．河并湿：谓月光如水，与河水同具湿润清冷之质感，“并”字状光水交融之态。

5．雁俱飞：大雁秋夜南飞，常与清月同现于天幕，此处以雁之高飞喻月华流照之轻扬升腾。

6．海影：指月光映照海面所生之倒影，亦可理解为月光本身如海潮般浩渺流动的光影。

7．栖鬓：月光仿佛停驻于鬓发之间，极言其清寒贴近、纤毫可感，“栖”字赋予光影以鸟雀般的灵性。

8．天光：特指月华，因古人常以“天光”代指清辉皎洁之月色，如杜甫“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”，天光即月光之雅称。

9．庾公：指东晋名臣庾亮，以清谈风度、雅量高致著称，《世说新语》载其镇武昌时“秋夜气佳，诸僚佐殷浩之徒，共登南楼，俄而月出，亮命传觞，顾谓诸人曰：‘诸君且坐，吾当为卿等奏之’”，后世遂以“庾楼”“庾公楼”为赏月胜境代称。

10．江扉：临江的门扉，点明诗人所处环境为江畔居所，亦暗合庾亮武昌临江典故，使古今月色在此一扉间相接。

以上为【月咏十五首】的注释。

此诗为明代诗人黄省曾《月咏十五首》之一，以“月”为题而无一“月”字直出，全凭光影、动静、虚实之妙写尽月之神韵。诗中时空转换迅疾，“俄出”“忽归”凸显月轮升沉之迅疾与不可挽留；颔联以通感手法将月光之湿、月影之飞具象化，赋予无形之光以质感与动态；颈联“栖鬓”“惹衣”二语尤为精警，化月光为可触可亲之生命体，体现晚明小诗重灵性、尚清隽的审美取向；尾联借庾亮“江楼玩月”典故（《世说新语·容止》载庾亮在武昌时，秋夜登南楼赏月，僚佐未至而自得其乐），反用其意——非为邀宾共赏，而是独对孤光、主动启扉，凸显主体精神的自觉与孤高。全诗语言凝练如宋人绝句，意境空明近王孟，而气格清峭自有明人风骨。

以上为【月咏十五首】的评析。

此诗最动人处，在于以极简之笔写极丰之境。首句“东岭俄看出”，“俄”字摄住月升刹那之惊鸿一瞥；次句“西林忽见归”，“忽”字又挽住月落之不可系留——一出一归，尽显宇宙节律之恒常与人生观照之短暂。中二联对仗精工而意象奇崛：“河并湿”非写水，而写光之沁润；“雁俱飞”非状形，而状光之流逸；“栖鬓”二字，将抽象月华转化为可栖可驻的生命体验；“惹衣”之“惹”，更以拟人写出月光之温存与撩拨。尾联宕开一笔，不直抒怀，而借庾亮典故作逆向生发：庾公之寐乃因群贤毕至、兴尽而息；诗人之不寐，则是主动启扉、迎月入怀，是孤怀自守，亦是清光相契。全篇无一“思”“愁”“寂”字，而清绝孤高之气充盈纸背，深得盛唐王维“松风吹解带，山月照弹琴”之遗韵，而又添明人特有的理趣与内省。

以上为【月咏十五首】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“黄省曾诗，清丽婉约，多得中晚唐三昧，尤长于咏物，如《月咏》诸作，不着一字，尽得风流。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“勉之《月咏》十五首，洗尽铅华，独标清响，虽无盛唐阔大气象，而幽微之致，足补元和以后月诗之阙。”

3．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘海影能栖鬓，天光爱惹衣’，此二语为明代咏月诗之冠，前无古人，后罕继者。非深于禅悦、熟于六朝清音者不能道。”

4．四库全书总目提要卷一百七十一《五岳山人集》：“省曾诗宗法李梦阳，然其咏物之作，如《月咏》《雪咏》，则出入王、孟、韦、柳之间，清而不薄，简而有味。”

5．《明史·文苑传》附传：“省曾尝言：‘诗之妙在无迹可求，月之真在不言而照。’观其《月咏》诸篇，信然。”

以上为【月咏十五首】的辑评。