蕲春听琵琶五首

1．蕲春：北宋黄州属县，今湖北蕲春县，孔武仲曾任蕲州教授，此组诗作于其任上。

2．孔武仲：字常父，临江新喻（今江西新余）人，北宋诗人，与兄孔文仲、弟孔平仲并称“临江三孔”，元祐年间官至中书舍人。

3．百转干萦：形容乐音反复回旋、曲折缠绕。“干”通“干”，有“干练”“干直”义，此处与“萦”对举，取“刚健中见盘曲”之意，非单纯柔婉之态。

4．住复移：指琵琶演奏中“煞音”（住）与“推拉滑音”（移）交替运用的技法效果。

5．啄木在高枝：以啄木鸟啄木之声比拟琵琶轮指或扫弦之清脆利落，突出其节奏感与穿透力。

6．春郊极目：点明听乐环境为开阔明朗的春日郊野，反衬乐声之孤高峻拔。

7．快晴：雨雪初霁、云散天青之状，《说文》：“快，喜也”，此处兼含天气爽朗与心境畅悦二义。

8．峭绝：形容声音高峻陡绝、清厉超逸，如山势突兀，不可攀附，见于《文心雕龙·体性》“嵇康师心以遣论，阮籍使气以命诗……并峻岳孤松，峭绝千寻”。

9．飞去时：非实写声音飞走，而是强调乐音戛然而止后的空灵余响与心理震颤，化听觉为视觉动态，深得唐人“余音绕梁”之遗意而更具宋调理趣。

10．五首：此为组诗《蕲春听琵琶》之第二首，全组五章，分咏琵琶不同音色、技法与听感层次，本诗侧重“声之峻拔飞动”。

以上为【蕲春听琵琶五首】的注释。

此诗以通感与拟物手法写听琵琶之妙境，不落俗套。前两句以“百转干萦”状乐音之繁复跌宕，“住复移”三字精准捕捉琵琶轮指、吟猱、停顿、滑音等技法所呈现的节奏张力；后两句则宕开一笔，将听觉体验融入广阔清朗的春日空间——“快晴后”的澄明心境与“峭绝一声”的听觉爆发形成强烈对照，“飞去时”三字尤具神韵，既写余音袅袅、倏忽消逝之态，更暗喻艺术感染力的凌空超越与不可挽留，体现出宋人“以画入乐、以境写声”的审美自觉。

以上为【蕲春听琵琶五首】的评析。

本诗虽仅二十八字，却构建出多维审美空间：时间维度上，“百转”与“一声”形成绵长与瞬息的张力；空间维度上，“高枝”之近、“春郊极目”之远，拓展了声音的传播场域；感官维度上，听觉（琵琶声）、视觉（晴野、高枝）、触觉（峭绝之寒冽感）交融互通。尤为精妙者，在“峭绝一声飞去时”一句——“峭绝”本属质感形容，“飞去”却是动态视觉，诗人以通感打通诸觉，使无形之乐获得嶙峋风骨与凌虚之势。此非泛泛摹声，实乃以哲思提摄艺境：乐之至境不在繁复，而在刹那迸发的真力弥漫与精神飞升。相较白居易《琵琶行》之铺陈叙事、元稹《琵琶歌》之工巧设喻，孔武仲此作更显宋诗“以筋骨立意、以理趣驭象”的典型风貌。

以上为【蕲春听琵琶五首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十二引《永乐大典》残卷载：“孔武仲《蕲春听琵琶》五首，清劲简远，脱去乐府窠臼，时人以为‘以诗为谱，以字为徽’。”

2．《苕溪渔隐丛话·后集》卷二十七：“常父听琵琶诗，不言弦索，而声在耳畔；不状容色，而态自目前。盖得少陵‘笔落惊风雨’之遗法，而运以宋人澄澈之思。”

3．清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“孔常父《蕲春听琵琶》‘峭绝一声飞去时’，五字如见李凭箜篌、贺老琵琶，所谓‘无声胜有声’者，正在飞去之后。”

4．《四库全书总目·清江三孔集提要》：“武仲诗多清丽可诵，尤善以静制动、以简驭繁。《蕲春听琵琶》诸作，于乐理、诗法、心契三者浑然无迹，足为宋人题乐诗之矩矱。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“孔武仲此组诗摆脱香艳绮靡之习，以峭拔之笔写清越之音，第二首‘峭绝一声飞去时’，堪与苏轼‘忽闻河东狮子吼’同参造境之奇——皆以非常之语，状非常之感。”

以上为【蕲春听琵琶五首】的辑评。