采莲曲

1. 采莲曲：乐府旧题，多描写采莲女子的劳动与情感，本诗另辟蹊径，侧重写景与感怀。

2. 贺知章：字季真，号四明狂客，唐代著名诗人、书法家，越州永兴（今浙江萧山）人，以诗文清新自然著称。

3. 稽山：即会稽山，在今浙江绍兴，为越地名山，相传大禹曾在此大会诸侯。

4. 罢雾：雾气散去。罢，停止，消散。

5. 郁嵯峨：山势高峻茂密的样子。郁，草木繁盛；嵯峨，山高峻貌。

6. 镜水：指鉴湖，又称镜湖，位于绍兴城西，因水清如镜而得名。

7. 无风也自波：即使没有风，水面也有细微波动，既写实景，又暗含内在生机。

8. 莫言：不要说，勿以为。

9. 春度芳菲尽：春天已过，花草凋零。芳菲，香花美草，泛指春景。

10. 别有中流采芰荷：另有一番景象，是人们正在江心采撷菱角与荷花。中流，江心；芰荷，菱与荷，均为水生植物，夏秋可采。

以上为【采莲曲】的注释。

贺知章的《采莲曲》是一首七言绝句，借写自然景色与人事活动，抒发对春光未尽、生机犹存的欣喜之情。诗中以“稽山”“镜水”点明江南地域特色，意境清幽。前两句写景，后两句抒情兼议论，转折自然。诗人通过否定“春度芳菲尽”的悲观看法，引出“别有中流采芰荷”的鲜活画面，表现出对生活之美的敏锐捕捉和积极乐观的人生态度。全诗语言简练，意蕴深远，体现了盛唐诗人对自然与生活的和谐观照。

以上为【采莲曲】的评析。

本诗结构精巧，前两句写静景，后两句转动态与情思。首句“稽山罢雾郁嵯峨”以远望之笔勾勒山色，雾散之后山更显苍翠雄奇，视觉层次分明。次句“镜水无风也自波”则转向近景，写出镜湖的灵动气质——即便无风，亦有微澜，暗示自然界内在的生命律动。第三句“莫言春度芳菲尽”宕开一笔，否定了春去无痕的惯常感叹，为末句蓄势。结句“别有中流采芰荷”以生动的画面作答：采莲采菱的人们穿梭水中，荷叶田田，菱歌隐隐，不仅延续了春的生机，更展现出人与自然和谐共处的诗意图景。此诗不落俗套，将传统“伤春”主题转化为“赞生”，格调明朗，余味悠长。

以上为【采莲曲】的赏析。

1. 《全唐诗》卷一一二收录此诗，题为《采莲曲》，列为贺知章作品。

2. 《唐诗品汇》未录此诗，可能因其流传较窄或归类争议。

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，故无相关评语。

4. 近现代学者傅璇琮《唐才子传校笺》提及贺知章诗风“清淡闲雅，饶有风致”，可与此诗风格相印证。

5. 当代《汉语大词典》“镜水”条引此诗“镜水无风也自波”为书证，说明其语言影响力。

6. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）未收录此诗，故无权威教学评析。

7. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收此诗，因此缺乏专业鉴赏文字。

8. 学术论文中对此诗专题研究较少，多作为贺知章次要作品提及。

9. 地方志《绍兴府志》记载稽山、镜湖及采莲风俗，可为此诗提供地理文化背景支持。

10. 目前可见文献中，尚未发现古代诗话或评点家对此诗的直接评论。

以上为【采莲曲】的辑评。