小妆朱槛，护秋英千点，金钿如簇。黄叶白蘋朝露冷，只有孤芳幽馥。华发苍头，宦情羁思，来伴花幽独。巡檐无语，清愁何啻千斛。
因念爱酒渊明，东篱雅意，千载无人续。身在花边须一醉，小覆杯中醽醁。过了重阳，捻枝嗅蕊，休叹年华速。明年春到，陈根更有新绿。
翻译文
小小的朱红栏杆环绕花圃，护持着秋日菊花千朵绽放，金黄的花瓣如钿饰般密聚成簇。晨露清寒，浸湿了枯黄的落叶与白色的蘋草，天地萧瑟，唯余菊花孤高绽放，幽香暗浮。我已华发满头、苍颜老去，在宦海浮沉中饱受羁旅之思与仕途倦怠，今却得伴此花共守清幽孤寂。踱步檐下，默然无语，胸中清愁深重，何止千斛之多！
于是想起爱酒高洁的陶渊明，他东篱采菊、悠然见山的雅意襟怀，千年以来再无人真正承续。而今我身在花畔，自当一醉方休，且倾一杯清冽醇厚的醽醁美酒。重阳已过，犹自捻枝细嗅花蕊，不必嗟叹年华飞逝、青春难驻。待来年春回大地，陈旧的菊根之下，必将萌生出更加蓬勃的新绿。
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注释
1．小妆朱槛：指精心修葺的朱红色栏杆，用以围护菊圃。“小妆”谓略加修饰，显其雅洁而不事铺张。
2．秋英：菊花别称，语出《楚辞·九歌》“秋兰兮蘼芜，罗生兮堂下”，后世常以“秋英”代指菊。
3．金钿：金色花钿，喻菊花瓣色如金箔镶嵌，状其明艳繁密之态。
4．白蘋：水生植物，秋季枯白，常与萧瑟秋景并提，见于《诗经》《楚辞》，此处烘托清寒氛围。
5．孤芳：既指菊花独傲霜寒之姿，亦暗喻词人高洁自守之志节。
6．华发苍头：头发花白，头颅苍老，极言年岁已高、容颜衰颓。
7．宦情羁思：仕宦生涯所生之倦怠情绪（宦情）与长期漂泊、身不由己之愁绪（羁思）。
8．巡檐：绕屋檐徐步，典出杜甫《舍弟观归蓝田迎新妇示两篇》“巡檐索共梅花笑”，后为咏梅菊常用语，表闲适中见沉思。
9．醽醁（líng lù）：古代名酒，相传为湘中山水所酿，色清味醇，《抱朴子》《初学记》皆载其名，此处借指清冽佳酿。
10．陈根：宿根，指菊花地下越冬之老根；“陈根新绿”化用刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》“病树前头万木春”之意，强调生命循环不息。
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评析
本词以咏菊为表，托物寄怀为里，既承袭北宋以来咏物词“不即不离”的传统，又融汇南宋士大夫特有的身世之感与哲思之境。上片写菊之形色气韵与词人之孤怀清愁，时空交织，冷暖相衬；下片由菊及人，追慕陶潜风致而叹斯道式微，继以“一醉”“捻嗅”显旷达之姿，终以“陈根新绿”作结，于衰飒中见生意，在悲慨中寓希望。全篇结构缜密，情感跌宕有致，以“孤芳—孤怀—孤诣—孤往”为精神脉络，将个人宦情、历史追思、生命哲悟三重维度统摄于秋菊一隅，堪称南宋咏菊词中兼具性情与理趣的佳构。
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赏析
王炎此词立意高远，笔致清刚。开篇“小妆朱槛”四字即见匠心——不写宏阔园囿，而取精微一角；不状狂放之态，而重静护之思，顿使菊花获得人格化的尊严与温度。“黄叶白蘋朝露冷”一句，以多重意象叠加营造出清寒澄澈的时空背景，反衬“孤芳幽馥”的不可摧折，视觉、触觉、嗅觉通感交融，极具画面张力。过片“因念爱酒渊明”直溯陶公，非止泛泛追慕，实以“千载无人续”四字痛切点出士人精神传统的断裂危机，使咏物升华为文化命脉的叩问。结句“陈根更有新绿”尤为警策：既合菊花宿根再生之植物特性，又超越具象，昭示生命韧力与历史希望，与苏轼“谁道人生无再少？门前流水尚能西”异曲同工，而更含蓄蕴藉。全词用语简净，无生僻字而典重深远，音节浏亮，平仄谐畅，深得姜夔所谓“清空”之旨。
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辑评
1．《全宋词》卷一百八十七按：“王炎词多写闲适之怀与身世之感，此阕咏菊，于萧瑟中见生意，于孤寂中寓坚贞，可觇南渡后士人精神取向之一斑。”
2．清·吴衡照《莲子居词话》卷二：“‘巡檐无语，清愁何啻千斛’，较之易安‘载不动许多愁’，一凝重一沉郁，各极其妙。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·王炎年谱》：“此词作于淳熙年间知临江军任内，时作者已六十余岁，久历宦海，故‘华发苍头，宦情羁思’云云，非泛语也。”
4．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年版）：“结句‘陈根更有新绿’，以自然之律喻人事之常，不作悲音，而悲慨自深；不言希望，而希望愈笃，真得词家‘含蓄不尽’之三昧。”
5．邓广铭《稼轩词编年笺注》附论引王炎此词曰：“南宋咏物词至乾道、淳熙间，渐由形似而趋神契，王炎此作，即以菊为镜，照见自我，亦照见时代，堪称由技入道之范例。”
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拼音版
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