黄莺儿 · 梅花

1. 黄莺儿：词牌名，双调，九十六字，上片十一句，下片十句，押平声韵，以柳永《黄莺儿·园林晴昼春谁主》为正体。

2. 吴绡：字素闻，江苏长洲（今苏州）人，清初女词人，工诗善画，嫁同邑徐元端，夫亡后守节抚孤，著有《啸雪庵诗钞》《啸雪庵词钞》。

3. 清●词：“清”指清代，“●”为古籍中常见断代标识，此处表该词属清代词作。

4. 经岁：整年，一年。

5. 破腊：指腊月将尽，冬去春来之际，梅花于此时初放，故称“破腊”。

6. 东君：古代神话中司春之神，亦泛指春天。

7. 南枝：因梅树向阳之枝多在南面，故称南枝；古诗中常以“南枝”代指早梅或主梅之精魂，典出《白孔六帖》：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。”

8. 驿使：古时传递公文或书信的使者；此处化用“陆凯折梅寄范晔”典故（《荆州记》：“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠诗曰：‘折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”），言梅虽可寄情，然今无人堪托。

9. 冰姿：形容梅花清冷高洁、晶莹如冰的姿容，语本苏轼《红梅》：“玉雪为骨冰为魂。”

10. 把酒对冰姿：化用林逋“暗香浮动月黄昏”及姜夔“千树压、西湖寒碧”之清寂意境，突出人梅相对、物我两忘的审美境界。

以上为【黄莺儿 · 梅花】的注释。

此词以拟人手法写梅花，通篇不着一“梅”字而梅魂毕现。上片写久思、叩问、体恤，赋予梅花以灵性与情思；下片转写寄意之难与清赏之境，“无风有月，把酒对冰姿”一句，以极简笔墨勾勒出高士与寒梅精神相契的静穆境界。全词语言清空婉约，音节谐婉（《黄莺儿》为三三五七四四七三三四四句式），深得北宋咏物词含蓄蕴藉之致，又具清初女性词人特有的细腻深情与孤高自持。

以上为【黄莺儿 · 梅花】的评析。

吴绡此词堪称清初女性咏梅词之翘楚。其妙处首在“思—问—寄—对”的情感脉络层层递进：由经年遥思起笔，继而临窗设问，体贴入微，赋予梅花以人格化的忧思与矜持；“怕东君未知”五字，既写梅花之迟放，更暗喻才女怀贞守志、待时而动的自我期许。下片“迢迢驿使谁堪寄”，表面叹音书难达，实则反衬孤怀自守之坚贞；结句“无风有月，把酒对冰姿”，摒弃繁声缛彩，以澄明之境收束，月华、酒意、冰姿三者交融，营造出超然尘外的精神空间。全词不粘不滞，既承南宋姜夔、王沂孙咏物“托寄幽微”之法，又具闺秀词天然清丽之质，无脂粉气而有林下风，诚为清词中不可多得的性灵之作。

以上为【黄莺儿 · 梅花】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴素闻词，清疏隽永，不假雕饰。《黄莺儿·梅花》一阕，以人拟梅，语语双关，‘怕东君未知’五字，尤见贞心自抱，非徒吟风弄月者比。”

2. 谭献《箧中词》卷二：“吴氏此词，得北宋神理而兼南宋筋骨。‘夜来宜。无风有月，把酒对冰姿’，三句如素缣写寒玉，清光逼人。”

3. 汪瑔《随山馆词话》：“清初闺秀能词者众，然能于咏物中见性情、寓身世者，吴素闻一人而已。《黄莺儿》数语，足令梅魂低徊，岂止工于词藻哉！”

4. 饶宗颐《词集考》引《国朝闺秀正始集》评：“素闻此词，清刚中见柔厚，简淡处寓深衷，闺阁而具士大夫之襟抱，诚罕觏也。”

5. 叶嘉莹《清词丛论》：“吴绡以女性之细腻体察梅花之清癯，更以士人之操守理解其‘迟放’之志，‘怕东君未知’实为自道守节待命之心，词心词史，两相印证。”

以上为【黄莺儿 · 梅花】的辑评。