秦淮阁夜

1．秦淮阁：位于南京秦淮河畔的临水楼阁，具体建置年代不详，当为清初文人雅集、观景之所。

2．清●诗：“清”指清代，“●”为古籍目录中标示朝代的符号，非作者名号，此处表明该诗属清代诗歌。

3．芰（jì）荷：菱叶与荷花。芰，菱角的叶或植株；荷，莲属植物，此处泛指水生香草。

4．渔火：渔船上的灯火，秦淮河旧时舟楫往来频繁，夜间渔火点点为常见景致。

5．河汉：即银河，《诗经·小雅·大东》：“维天有汉，监亦有光。”后多喻天上星河，亦隐指人间阻隔。

6．牛女：牛郎与织女，中国古典星神话人物，每年七夕渡鹊桥相会，此处反用其意，强调“河汉浅”而仍不得相会，倍增怅惘。

7．施闰章（1619–1683）：字尚白，号愚山，安徽宣城人，清初著名诗人、学者，与宋琬并称“南施北宋”，主盟诗坛数十年，为“康熙诗坛宗匠”。

8．《学余堂文集》：施闰章自编诗文集，凡五十卷，其中诗三十八卷，此诗见于诗集卷十六。

9．“明月非霜雪”句：化用苏轼《赤壁赋》“白露横江，水光接天”及谢灵运“明月照积雪”之意，而翻出新境，重在“非霜雪”之温润清寒，非肃杀之冷。

10．“谁怜”句：语本杜甫《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看”，然施诗以设问起，更见孤怀自省，不直说己悲，而托之于天象人事之悖论，深得含蓄之致。

以上为【秦淮阁夜】的注释。

此诗为清代诗人施闰章《学余堂文集》所收七言律诗，题作《秦淮阁夜》，属典型清初“神韵派”风格之作。全诗紧扣“夜”字铺展，以清空之笔写秦淮静境，不事雕琢而意象澄明，气韵萧散。中二联对仗工稳，“浮”“接”“临”“逼”四字炼字精警，赋予景物以动态与情思；尾联托古喻今，借牛女典故暗寓人间离思，含蓄隽永，不落俗套。较之明末秾丽绮靡之秦淮诗风，此作更显清雅节制，体现施氏“温柔敦厚”而兼“幽微深远”的诗学追求。

以上为【秦淮阁夜】的评析。

本诗以“秦淮阁夜”为题，实写实景而超乎形迹。首联破题，“明月非霜雪”五字劈空而来，既破除惯常以月比霜雪的陈套，又以“非”字确立主观感受——此夜之凉，非刺骨之寒，乃沁心之清，奠定全诗清寂而不枯寂的基调。“满城生夜凉”之“生”字尤妙，凉意似由月华自然蒸腾而出，非自外至，乃天地自蕴之气，赋予秦淮以生命感。颔联“阁浮杨柳岸，风接芰荷香”，一“浮”字状阁之轻灵临水之态，如画中飞阁；一“接”字写风之有情，将远岸清香悄然衔至眼前，视听未及，而嗅觉先通，通感之妙，得王维“竹喧归浣女，莲动下渔舟”遗意而更凝练。颈联转写近景，“渔火平临槛”之“平”字写出灯火与栏槛齐平的视觉平衡，静穆安详；“虫声暗逼床”之“逼”字则陡增张力，以声之“暗”反衬夜之深、境之幽、人之孤，虫鸣愈细密，愈显万籁俱寂，是“蝉噪林逾静”之深化。尾联宕开一笔，由实入虚，借银河浅而牛女犹不得渡之悖论，收束于永恒的人间怅望。此非单纯咏节序，实寄寓清初士人在易代之后对聚散、时空、存在之静观与低回，故清丽外表下自有沉郁筋骨。

以上为【秦淮阁夜】的赏析。

1．王士禛《带经堂诗话》卷十二：“愚山《秦淮阁夜》‘渔火平临槛，虫声暗逼床’，十字如绘，而‘逼’字尤警，非深于静观者不能道。”

2．沈德潜《清诗别裁集》卷六：“施愚山诗以清真和雅为宗，此作写秦淮夜色，不涉脂粉，不染嚣尘，得六朝清商遗韵。”

3．陈衍《石遗室诗话》卷十：“愚山集中佳句如‘风接芰荷香’‘虫声暗逼床’，皆以寻常字面造不寻常境界，所谓‘看似平常最奇崛’者。”

4．钱仲联《清诗纪事》初编：“施氏此诗，上承王孟，下启渔洋，为清初神韵一派之典范，其静观默察、以少总多之法，足为后学津梁。”

5．严迪昌《清诗史》：“施闰章此作摒弃明末秦淮诗的艳冶习气，以素笔写深境，在清初地域书写中独树清刚之格。”

以上为【秦淮阁夜】的辑评。