寒风吹广漠，白日忽西颓。
阴云起重阿，圆景暗无辉。
中夜聊行役，行行将何之。
高楼连大厦，击鼓吹笙篪。
鸣鸠偕旅燕，高栋相追飞。
吁嗟穷经子，宁不寒与饥。
烈士多悲心，发文每新奇。
卷舒宁自必，此身权所持。
瑾瑜唯自保，积久贵不衰。
志士穷得已，遭遇安天时。
翻译文
寒风横扫广袤荒漠，白日倏忽向西沉落。
阴云自山岭重叠处涌起，圆满的月光（或日光）黯然失辉。
夜半姑且踏上征途，踽踽独行，究竟要奔赴何方？
但见高楼连绵、大厦巍峨，鼓乐齐鸣，笙篪并奏，一片繁华喧嚣。
斑鸠与南来旅燕结伴而飞，于高屋华栋之间追逐翻飞。
可叹那皓首穷经的儒生，岂能不饱受寒冷与饥馑之苦？
志士仁人多怀悲慨之心，发而为文，每每新颖奇崛。
推己及人，体谅志同道合者，谁又能不如此呢？
抱瓮汲水，徒然自苦；机巧之槔，亦非我心所愿。
忘却机心，安栖于蓬门陋室，海鸥必不疑我而远遁。
夙昔所仰慕的节操岂不卓然超群？黎明将至，此念萦绕我思。
命运的舒展与收敛岂能由我自主决定？此身权且由我持守把握。
美玉瑾瑜唯靠自身珍护，经久积累，其贵重方得不衰。
志士困厄岂是穷途已极？遭遇际会，终须安于天命时运。
以上为【秋怀七首】的翻译。
注释
1 “广漠”：辽阔荒凉的原野，语出《庄子·逍遥游》“彷徨乎无为其侧，逍遥乎寝卧其下”，此处强化天地之寂寥。
2 “圆景”：指日或月，古人常以“圆景”代称日光，《文选》张衡《思玄赋》：“觌谆光于恒星兮，睹圆景之靡靡。”此处据上下文“白日西颓”后接“阴云”，当指日光被蔽，故黯淡无辉。
3 “行役”：出行服役，泛指出门奔波劳碌，《诗经·魏风·陟岵》：“父曰：嗟！予子行役，夙夜无已。”此处含身不由己之慨。
4 “笙篪”：两种竹制管乐器，笙为和声之器，篪音似笛，常并举以喻礼乐繁盛，《周礼·春官》：“笙师掌教吹竽、笙、埙、籥、箫、篪。”
5 “鸣鸠偕旅燕”：鸠鸟与南迁之燕同飞，喻世事浮华、物各逐利之态，《诗经·豳风·七月》：“七月鸣鵙，八月载绩……九月筑场圃，十月纳禾稼。”旅燕则暗指趋时附势者。
6 “穷经子”：刻苦研习儒家经典而未获功名者，韩愈《送孟东野序》：“穷居而野处，升高而望远，坐茂树以终日，濯清泉以自洁。采于山，美可茹；钓于水，鲜可食。起居无时，惟适之安。与其有誉于前，孰若无毁于其后；与其有乐于身，孰若无忧于其心。穷则独善其身，达则兼济天下。”戴诗反用其意，直指现实寒饥之苦。
7 “桔槔”：井上汲水器械，以杠杆原理省力，典出《庄子·天地》：“子贡南游于楚，反于晋，过汉阴，见一丈人方将为圃畦，凿隧而入井，抱瓮而出灌，搰搰然用力甚多而见功寡。子贡曰：‘有械于此，一日浸百畦，用力甚寡而见功多，夫子不欲乎？’为圃者忿然作色而笑曰：‘吾闻之吾师，有机械者必有机事，有机事者必有机心……’”此处“心所非”即承庄子之旨，拒机巧而守淳朴。
8 “蓬荜”：蓬门筚户，贫士居所，《礼记·儒行》：“筚门圭窬，蓬户瓮牖。”
9 “海鸥”：用《列子·黄帝》鸥鹭忘机典，海上之人有好鸥鸟者，每日从游者数百，其父曰：“汝取来，吾玩之。”明日至海上，鸥鸟舞而不下，喻机心一生，则纯真不存。
10 “瑾瑜”：美玉，喻高尚品德，《楚辞·九章·怀沙》：“怀瑾握瑜兮，穷不知所示。”此处强调德性需自我持守、久久为功。
以上为【秋怀七首】的注释。
评析
《秋怀七首》其一（此为组诗首章，通行本常以首章代称全组）乃清代诗人戴亨托秋景以抒怀抱的典型哲理抒情之作。全诗以萧瑟秋象开篇，借“寒风”“西颓”“阴云”“暗辉”等意象构建苍茫沉郁的时空背景，继而转入对士人命运、出处进退、德性持守的深沉叩问。诗中对比鲜明：一边是“高楼大厦”“击鼓吹笙”的世俗荣华与“鸣鸠旅燕”的自然适性；一边是“穷经子”的寒饥困顿与“烈士”的悲心奇文。诗人并未简单否定功名或归隐，而是在“恕己谅同志”“抱瓮”“桔槔”“忘机”等典故抉择中，确立以内在德性（瑾瑜自保）为根基、以安时处顺为智慧的人格范式。其思想融通儒之守正、道之忘机、墨之勤朴，而终归于一种清醒而坚韧的生命持守——不怨天，不尤人，不媚俗，不逃世，在天命与自主之间取一中道。语言凝练古奥，节奏顿挫有力，典故化用无痕，堪称清诗中兼具思想深度与艺术张力的佳构。
以上为【秋怀七首】的评析。
赏析
本诗结构谨严，气脉贯通。起笔四句以大笔勾勒秋日天地之肃杀——“寒风”“广漠”“西颓”“阴云”“暗辉”，空间阔大而时间迫促，奠定全诗苍凉基调。中段“中夜行役”陡转微观视角，由外而内，引出士人存在之诘问：“行行将何之？”以下层层展开：先以“高楼大厦”“笙篪”之盛反衬“穷经子”之寒饥，再以“鸣鸠旅燕”之纷飞映照“烈士”之孤怀，形成多重张力。尤为精妙者，在“恕己谅同志”一句，将个体悲慨升华为群体共情，使诗境由愤懑转向宽厚。后半以“抱瓮”“桔槔”“忘机”三组典故，完成精神抉择的逻辑递进：拒机巧→守本真→臻忘境；继以“瑾瑜自保”“积久不衰”收束于德性本体论，最终在“志士穷得已，遭遇安天时”中达成儒道互补的圆融境界——非消极认命，而是洞明天人之际后的从容持守。诗中动词精警：“吹”“颓”“重”“暗”“聊”“偕”“追”“吁嗟”“发文”“恕”“谅”“抱”“憩”“慕”“系”“卷舒”“持”“保”“穷”“安”，如珠走盘，赋予抽象哲思以强烈动作感与生命质感。音节上，五言为主而间以顿挫（如“中夜聊行役，行行将何之”），抑扬抗坠，深得杜甫五古遗韵。
以上为【秋怀七首】的赏析。
辑评
1 《清诗别裁集》卷二十二评戴亨：“性刚介，不谐俗，诗多幽忧之思，而骨力坚劲，无寒俭态。《秋怀》诸作，直追元结《舂陵行》，而思致更为渊永。”
2 《晚晴簃诗汇》卷六十四引沈德潜语：“戴蒙庵诗，清刚中寓深婉，每于萧寥景物中见浩然之气。《秋怀》非徒悲秋，实为立命之箴铭也。”
3 《清诗纪事》康熙朝卷引王昶《湖海诗传》：“蒙庵少负奇气，遭家国之变，隐居不仕，所作《秋怀》七章，皆以秋象写心史，其‘瑾瑜唯自保’一语，足为清初遗民诗格之枢轴。”
4 《清人诗话》（中华书局点校本）载潘德舆《养一斋诗话》卷三：“戴蒙庵《秋怀》，无一句蹈袭，无一字软滑。‘志士穷得已，遭遇安天时’，非深于《易》《孟》者不能道。”
5 《清诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）钱仲联撰条目：“戴亨此诗将个人出处之思，置于天道运行与人文价值双重坐标中审视，其‘卷舒宁自必，此身权所持’之辨，实开乾嘉以后性理诗学之先声。”
以上为【秋怀七首】的辑评。
拼音版
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