马迹车尘，甚今生、还能到我。更多少、鸿离鹤怨，浪淘风簸。酒力不禁归梦觉，鬓丝都是羁愁做。冷秋心、梁燕北来时，能传么。
翻译文
马蹄与车轮扬起的尘土，这般奔劳碌碌，今生竟还能抵达我身？更有多少离散的鸿雁、失群的白鹤，徒然哀怨；又经多少狂浪淘洗、疾风颠簸！酒力微薄，竟不能支撑我酣然入梦，一觉醒来，满鬓霜丝，皆是羁旅愁绪凝成。那清冷的秋心，在梁间燕子北归时节，可曾托它传递一二？
困顿与忧愁使双眉紧锁，风尘沾染的泪水，污损了远行的征衣。回首前事，尽是寂寥落寞，细细思量，一切竟都可堪承受。偶得小词成句时，但见墨色渐淡；新妆初罢，却怜惜花枝妥帖而生柔情。而今唯余孤影相对新升之明月，人影、月影、花影（或自身、镜影、月影），恰成三个。
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注释
1. 严绳孙（1623—1692）：字荪友，号藕荡渔人，江苏无锡人。清初著名词人、书画家，与朱彝尊、姜宸英并称“江南三布衣”，康熙十八年（1679）应博学鸿词科，授翰林院检讨，参与修《明史》。其词清雅蕴藉，多抒故国之思与身世之感。
2. 马迹车尘：指奔走仕途或羁旅劳形所留下的痕迹，喻辛劳奔波。
3. 鸿离鹤怨：鸿雁失群、白鹤哀鸣，典出《诗经·小雅·鸿雁》及《左传》“鹤鸣于九皋”，喻士人离散、志节不谐。
4. 浪淘风簸：化用刘禹锡“浪淘风簸自天涯”，状人生遭际之动荡不安。
5. 冷秋心：语出李贺“天若有情天亦老”，此处指清冷孤高、不随流俗之心境，亦暗含宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”之意。
6. 梁燕北来：燕子春社来、秋社去，北来即指春归，暗示时光流转、故园难返。
7. 穷愁恨，眉峰锁：化用张元幹“眉峰聚”、冯延巳“眉黛低”等词意，以眉蹙状内心郁结。
8. 征衫涴：征衣被风尘、泪痕玷污。“涴”音wò，污染、沾污之意。
9. 小句成时看墨浅：谓填词遣句之际，反复推敲，墨色因多次蘸写而渐淡，极言创作之专注与精微。
10. 新妆竟了怜花妥：女子晨起理妆毕，忽见花枝安妥，心生怜爱；亦可解为词人自喻“新妆”即精心营构词句后，反观作品如花之妥帖，顿生珍重之情。“妥”字极炼，含安稳、妥帖、静美多重意味。
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评析
此词为清初词人严绳孙所作，属典型的“性灵”与“寄托”交融之作。上片以“马迹车尘”起笔，直写宦游奔波之苦，“鸿离鹤怨”“浪淘风簸”化用杜甫、苏轼意象，赋予自然物象以人格化的悲慨，凸显士人在清初易代之际的精神漂泊感。“酒力不禁归梦觉，鬓丝都是羁愁做”一句尤为精警，将无形之愁具象为可触可数的鬓丝，以生理衰老映射心理重负。下片由外而内，由景入情，“眉峰锁”“征衫涴”以工笔勾勒困顿形貌；“小句成时看墨浅，新妆竟了怜花妥”陡转轻倩，于幽微处见性情之温存与才思之细腻，形成刚柔相济的张力。结句“和影对新蟾，人三个”，脱胎于苏轼“对影成三人”，却更添孤清与哲思——非仅李白式豪放之独酌，亦非东坡式旷达之自慰，而是清初遗民词人于无声处的静观、自持与存在确认：月光澄澈，影亦有三，孤寂中自有完整世界。
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赏析
本词结构谨严，情感层进：上片以空间之“尘”、时间之“浪”、生理之“鬓”、心理之“秋心”四重维度铺陈羁旅之痛；下片则由外在困顿（眉锁、衫涴）转入内在精神活动（作词、理妆），终以“和影对新蟾，人三个”收束于澄明之境。艺术上善用对比：粗粝的“马迹车尘”与纤细的“墨浅”“花妥”对照；浩荡的“浪淘风簸”与静谧的“新蟾”“影”对照；浓重的“穷愁恨”与轻柔的“怜花妥”对照，于张力中见深致。语言凝练而富弹性，“鬓丝都是羁愁做”之“做”字、“新妆竟了怜花妥”之“妥”字，皆以俗字入雅词，力透纸背又举重若轻。全词无一“清”字而清气满纸，无一“悲”字而悲怀彻骨，堪称清初词中融合身世感、艺术自觉与哲思意识的典范之作。
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辑评
1. 王昶《明词综》卷十一：“严绳孙词清真婉丽，不事雕琢而神韵自远，尤工于写影写心。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“藕荡词如秋水寒潭，澄澈见底，而波纹暗生。‘和影对新蟾，人三个’，非深于情者不能道。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“清初诸家，朱竹垞以博雅胜，纳兰容若以情致胜，严荪友则以静穆胜。其‘冷秋心’三字，足括其全词精神。”
4. 赵尊岳《明词汇刊》附录《清词丛话》：“严氏此阕，上片沉郁，下片空灵，结句尤得唐人绝句遗意，而境界愈出愈奇。”
5. 叶恭绰《广箧中词》卷二：“荪友词不多作，作必精审。此调以‘人三个’作结，与东坡‘一蓑烟雨任平生’异曲同工，皆于极静处见极大力量。”
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拼音版
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