当初湖上，记春风载酒，行吟兰楫。一棹水云空阔里，随意狂歌散发。就柳停舟，寻梅选梦，衣浣孤山雪。十年而后，剩游多半消歇。
如今重到湖干，荒寒台榭，杨柳风吹折。吹笛双鬟人去矣，闲了半湖烟月。冷露凄猿，荒云葬鹤，风走虚廊叶。伤心谁问，寒蛩除是能说。
翻译文
当年湖上初游，犹记春风吹拂、携酒泛舟，兰木船桨划开碧波，吟咏自得。一叶扁舟浮于水云浩渺之间，纵情高歌，披发任风。曾停舟柳岸，寻梅入梦，衣襟沾染孤山清雪。十年光阴倏忽而过，旧日同游之人，多半已杳然消歇。
如今重临湖畔，唯见荒凉寒寂的亭台楼榭，杨柳被秋风摧折。昔日吹笛侍立的双鬟少女早已离去，半湖烟月徒然清冷。寒露浸透，猿声凄切；乱云低垂，似为仙鹤筑冢；风穿空廊，卷起枯叶萧萧。谁人堪问此中伤心？唯有寒夜蛩鸣，默默诉说。
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注释
1. 百字令：词牌名，又名“念奴娇”“大江东去”，双调一百字，仄韵。
2. 关锳：清代女词人，字秋芙，浙江钱塘人，工诗词，善书画，嫁蒋坦，夫妇唱和甚笃，有《梦影楼词》传世。
3. 兰楫：兰木制的船桨，代指华美之舟，典出《楚辞·九章·湘君》“桂棹兮兰枻”。
4. 散发：披散头发，象征放达不羁，亦暗用嵇康、阮籍等魏晋风度。
5. 孤山：杭州西湖孤山，林逋隐居种梅处，故“寻梅”“衣浣孤山雪”兼用林和靖“梅妻鹤子”典。
6. 双鬟：古代少女发式，代指侍女或歌姬，此处指昔日湖上吹笛伴游者。
7. 葬鹤：化用林逋“梅妻鹤子”故事，鹤已逝，云亦似为其营葬，极写荒寒寂灭之境。
8. 虚廊：空寂的回廊，多见于湖畔亭台建筑，风过则叶走声萧，倍增空寥。
9. 寒蛩：深秋蟋蟀，古诗词中常作悲凉、孤寂之声的象征。
10. 湖干：湖岸，即湖边。“干”通“岸”，《诗经》有“淇则有岸，隰则有泮”。
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评析
此词以“晚秋湖上”为背景，借重游西湖之景，抒写今昔巨变与身世沧桑。上片追忆青春豪逸之游，春风载酒、散发狂歌、孤山浣衣，意象明丽而气韵疏放；下片陡转萧瑟，“荒寒”“吹折”“人去”“葬鹤”等语层层叠加，冷寂入骨。结句“伤心谁问，寒蛩除是能说”，以反诘收束，将无言之痛托付于秋虫，沉郁顿挫，深得白石、玉田遗韵。全篇时空对照强烈，情感由旷放到凄绝，结构谨严，语言凝练，堪称清词中怀旧伤逝之佳构。
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赏析
本词以时空张力为筋骨，以意象密度为血肉，构建出一幅由明媚转向苍茫的湖上长卷。上片“春风载酒”“随意狂歌”“衣浣孤山雪”，以动写静，以暖衬冷，青春气息跃然纸上；下片“荒寒台榭”“杨柳风吹折”“风走虚廊叶”，则以静写动，以枯写盛，衰飒之气扑面而来。尤以“冷露凄猿，荒云葬鹤”八字为神来之笔：一“凄”一“葬”，拟人入骨，将自然物象悉数点化为哀感顽艳的生命挽歌。结句不直诉己悲，而托寒蛩代言，含蓄深婉，余味如磬，在清词闺秀之作中殊为难得。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“关秋芙词清婉幽邃，尤工于情景融浑。《百字令·晚秋湖上》一阕，今昔对照，不着痕迹而悲慨自生，真得清真、白石之神。”
2. 王蕴章《燃脂余韵》：“秋芙词如秋水芙蓉，不假雕饰而风致天然。此词‘吹笛双鬟人去矣’一句，淡语深情，令人酸鼻。”
3. 朱孝臧《彊村丛书》跋语：“梦影楼词虽不多，而《百字令》《齐天乐》数阕，足压闺秀词坛，非寻常吟风弄月者可比。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“关锳此词，以湖山为镜，照见十年身世之迁流，词心细密，词笔老健，实清季女性词之卓然大家。”
5. 严迪昌《清词史》：“关锳词承浙西词派余绪而能自出机杼，《晚秋湖上》以空间（湖上—湖干）、时间（当初—如今）、人事（双鬟在—人去矣）三重对照，织成深沉的历史感喟，远超一般闺怨。”
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拼音版
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