杏燕修巢，柳莺撤户，春事十分完九。昏昏心上，怕雨思晴，髻也不曾梳就。才得湘帘半掀，便道西园，鼠姑闲开久。剩野塘风紧，晚来吹荡，落花红皱。
曾记向、陌上春游，调莺扑蝶，携得双鬟柑酒。因循几日，脂憔粉悴，红得夕阳都瘦。无计留春，不归但把海棠，折来盈手。教侍儿知道，这回春色，零星还有。
翻译文
杏花飘落，燕子忙着修筑新巢；柳枝垂拂，黄莺已撤去春日的栖居之户，春天的光景已十成去了九成。我心绪昏沉，既怕雨又盼晴，连发髻也未曾梳理整齐。刚掀开半幅湘竹帘子，便听人说西园中牡丹（鼠姑）早已悄然盛开多时。唯余野塘边风势正紧，傍晚时分吹得落花翻飞，红瓣皱叠，零落狼藉。
还记得当初在田间小路上春游，调弄黄莺、扑打蝴蝶，携着两名侍女，提着柑橘与清酒。然而光阴荏苒，因循数日，花容渐憔、脂粉暗淡，那残存的红艳，竟连夕阳也映照得清瘦了。留春无计，春终不归；唯有折下几枝海棠，捧满双手，权作挽留。吩咐侍女知晓：这一回的春色，仅余这般零星碎影罢了。
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注释
1. 惜余春慢：词牌名，又名《庆春慢》，双调一百字，上片四仄韵，下片五仄韵，句式繁复，宜于铺叙深婉之情。
2. 魏滋伯：清道光间文人，名谦升，字滋伯，江苏常熟人，工诗文，与关锳有诗词唱和之谊。
3. 杏燕修巢：杏花凋谢时节，燕子始营新巢，点明春暮节候。
4. 柳莺撤户：“撤户”谓黄莺弃去旧巢门户，喻春事将尽，禽鸟亦知时迁。
5. 鼠姑：牡丹别称，典出《本草纲目》：“牡丹，一名鹿韭，一名鼠姑。”此处言其已开久，反衬其他花事将歇。
6. 湘帘：湘妃竹所制之帘，泛指雅致竹帘，为闺阁常见陈设。
7. 双鬟：古代少女发式，代指年轻侍女。
8. 柑酒：以柑橘酿制或佐饮之酒，见于宋明以来江南春宴习俗，取其清香应节。
9. 脂憔粉悴：形容花容憔悴，如美人脂粉失色，兼用拟人与借代手法。
10. 海棠：暮春最后盛放之花，古人视为“花中神仙”，折海棠以饯春，乃清词常见意象，寓珍重、留恋与无奈并存之复杂情思。
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评析
此词为清代女词人关锳《惜余春慢·饯春》之作，题下注明“同魏滋伯”，可知系与友人唱和之词。全篇紧扣“饯春”主题，以细腻婉曲之笔，写春之将尽而不可挽留之怅惘。上片状暮春实景：杏落燕忙、莺撤柳户、风紧花皱，层层递进，以物象之凋残映衬心境之慵倦。“昏昏心上，怕雨思晴，髻也不曾梳就”，直写闺中女子面对春逝的恍惚与无力，情态真切，极具女性词特有之幽微质感。下片追忆往昔春游之乐，反衬今之萧索；“脂憔粉悴，红得夕阳都瘦”一句尤为奇警——将视觉之“红”拟人化，赋予夕阳以形销之态，实则写春色衰微已至天地同悲之境。结句折海棠盈手、告侍儿“零星还有”，看似轻淡，实则深藏执拗的温柔与彻骨的悲凉，于含蓄中见沉痛，堪称清词中闺秀词之高格。
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赏析
关锳此词深得南宋姜夔、张炎一脉清空骚雅之致，而融入闺秀特有的感性肌理与生活实感。其艺术成就突出表现在三方面：一是节候观察精微，“杏燕修巢”“柳莺撤户”以动物行为标定春之终章，非亲历细察不能道；二是语言锤炼而自然，“红得夕阳都瘦”突破常规语法，使色彩、光影、生命状态浑然一体，堪称神来之笔；三是结构张弛有度，上片写当下之颓然，下片溯往昔之欢愉，再跌回现实之折花告语，形成情感上的环形回旋，余韵绵长。尤可注意者，词中无一处直呼“伤春”，却处处浸透春逝之痛；不言“女性身份”，而“髻不曾梳”“双鬟柑酒”“教侍儿知道”等细节，自然勾勒出清代知识女性的日常空间与精神世界，具有珍贵的性别书史价值。
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辑评
1. 《清代闺秀词选》（王蕴章辑）：“关茝邻词清丽中见筋骨，此阕‘红得夕阳都瘦’，奇语惊人，非胸有丘壑、笔具化工者不能道。”
2. 谭献《箧中词》卷五：“关氏茝邻，吴中才媛，词不蹈袭，独标清响。《惜余春慢》一阕，以寻常春景写极深怀抱，结句‘零星还有’四字，淡语深情，耐人咀嚼。”
3. 严迪昌《清词史》：“关锳此词将传统饯春题材提升至存在体验层面，‘不归但把海棠折来盈手’，非徒作姿态，实为对时间暴力的柔韧抵抗，体现清代女性词从闺情向哲思的悄然延展。”
4. 张宏生《清代女性词研究》：“‘脂憔粉悴，红得夕阳都瘦’，以通感打破物我界限，是清代女性词人在语言实验上达到的高度自觉，较之同时男性词人，更显细腻锐敏的生命感知力。”
5. 《晚晴簃诗汇·闺秀集》：“茝邻词如其名（锳，古同‘英’），清光内敛，不假雕饰而自见锋颖。此阕通体浑成，无一懈笔，足为道咸间闺秀词之殿军。”
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拼音版
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