秋居杂咏

1．公园：此处指私人园林，非现代意义之公共公园；“公”或为谦称，或取“共”义，即共享之园。

2．日陟：每日登临、散步；“陟”本义为登高，此处泛指园中缓步。

3．浮阴：浮动的树影、云影，未尽消散之阴翳。

4．晴沙：秋阳照耀下干燥洁净的沙地，宜于散步。

5．杖藜：拄藜杖，代指闲适悠然之行态；藜，草本植物，茎可为杖。

6．童稚杂冠履：儿童与戴冠束带之成人混行其间，喻家庭和睦、长幼同乐之境。

7．枯鱼：非死鱼，乃指秋水渐涸、池浅水微中犹存生机之小鱼，取《庄子·外物》“涸辙之鲋”意而反用其生机。

8．悴菊：憔悴之菊，指秋深花事将尽而风骨犹存之菊花。

9．晞露：晨露将干未干之时，露水经日光照射而渐干，“晞”即晒干，《诗经》有“蒹葭萋萋，白露未晞”。

10．三径：典出《三辅决录》，汉蒋诩隐居长安，于舍中开三径，唯与求仲、羊仲往来；后世遂以“三径”代指隐士居所或归隐之志。

以上为【秋居杂咏】的注释。

本诗为李弥逊晚年隐居时期所作，属典型“秋居”题材的闲适诗。全篇不事雕琢而意象清疏，以日常起居为经纬，融景入理、由物及心：前六句铺写秋日园居之景与行迹，动静相生（浮阴与晴沙、枯鱼与悴菊），俯仰之间见天地节律；后四句转写感怀，“欣物各有时”一句为全诗枢机，既承上启下，又点出顺应天时、安守本分的哲思内核；结句“安得三径余”化用陶渊明“三径就荒”典故，却无悲慨，唯见淡然期许，足见作者历经宦海沉浮后返璞归真的精神定力。诗风简澹醇厚，语言平易而筋骨内敛，深得宋人理趣诗之精要。

以上为【秋居杂咏】的评析。

此诗以“秋居”为眼，实写园中一日所见所感，虚写胸中久蓄之志。首联“公园十亩馀，日陟亦成趣”，平起而气稳，以“余”字带出空间之裕、心境之宽；颔联“浮阴未全收，晴沙已胜步”，一“未”一“已”，张弛有度，写出秋阳温煦、光影流转之微妙节律；颈联“杖藜相与行，童稚杂冠履”，人物群像自然谐和，无刻意安排之痕，而天伦之乐、林泉之致俱在其中；颔颈两联工而不板，尤以“杂”字炼得精妙——非杂乱，乃融洽之态。五六句“枯鱼泳微澜，悴菊饮晞露”，对仗极工：“枯”与“悴”状物之衰，“泳”与“饮”赋物以生意，衰中见韧，弱处藏强，是宋人“以理节情”之典范表达。尾联由物及己，“欣物各有时”五字如钟磬余响，将自然律动升华为生命体悟；“抚怀偶轩虑”之“轩”字，谓心胸豁然开朗，非外在轩敞，乃内在澄明。结句“安得三径余，诛茅种瓜芋”，不用“归去来兮”之慨叹，但言“诛茅”“种芋”，质朴至极，却最见笃定——非避世之逃，乃主动之择，是宋代士大夫“居庙堂则忧其民，处江湖则忧其君”之外的第三种生命姿态：自足、自持、自耕。

以上为【秋居杂咏】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《吴郡志》：“弥逊晚岁筑室昆山，屏居著书，诗多萧散自得之语。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“李端叔诗清婉不费力，如‘枯鱼泳微澜，悴菊饮晞露’，状秋景而含生意，非深于物理者不能道。”

3．《宋诗钞·竹溪诗钞》序云：“弥逊诗宗杜而参以陶、王，故能质而不俚，淡而有味。”

4．清·汪师韩《诗学纂闻》：“‘欣物各有时’一句，直抉宋人理趣诗之根柢，非徒模写景物而已。”

5．《历代诗话续编》载吴之振语：“读端叔秋居诸咏，如啜新焙之茶，色淡而味永，尘虑尽蠲。”

以上为【秋居杂咏】的辑评。