再用前韵

1. 前韵：指此前某首诗所用的韵脚，此处即沿用原作之韵部（平声“图”“盂”属上平声“虞”韵）。

2. 李弥逊（1085—1153）：字似之，苏州吴县人，北宋末南宋初诗人，官至户部侍郎，因反对秦桧议和罢归，隐居连江西山，诗风清峭简远，有《竹溪诗集》。

3. 檐下飞云若可呼：谓云势低垂、流动迅疾，仿佛伸手可招、开口可唤，极言其近、其活、其亲。

4. 岩影：山岩在日光或天光下投于树身或地面的阴影。

5. 浮图：梵语“Buddha”音译略称，本指佛陀，后泛指佛塔，此处借指云影或岩影所幻化出的塔形轮廓，亦含空寂禅意。

6. 覆盂：倒扣的盛饭器皿，口大底小，形圆而敛，常喻山势浑圆低伏、视野所及之局限。

7. “不知人世路多少”：直承王维“行到水穷处，坐看云起时”之思，但更显苍茫无解之慨，非消极而含静观之智。

8. 此诗作年不详，当系晚年隐居西山时期作品，与其《跋〈东坡志林〉》中“观物取象，贵在澄怀”之论相契。

9. 宋代诗话中多称李诗“无烟火气”，此篇正 exemplifies 其不假雕琢而意象自足之特点。

10. “覆盂”意象在宋诗中非孤例，如苏轼《游金山寺》“微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤”亦以器物喻自然形态，然李诗取象更简、寄意更幽。

以上为【再用前韵】的注释。

此诗为李弥逊《再用前韵》之作，属宋人典型的理趣山水诗。诗人以简淡笔墨勾勒出檐角流云、树影岩姿的瞬息之景，由外景之“可呼”“暗浮”转入内心之“不知”“只见”，在空间收束（檐下→树头→前山）中完成时间与哲思的延展。末句“前山似覆盂”尤为精警：既状山形之浑圆低伏，又暗喻世相之局促难越、认知之有限如覆盂之下，深得宋诗“以理入景、以景证理”之三昧。全篇不着议论而理趣自生，静观中见超然，在李氏清旷疏朗的诗风中颇具代表性。

以上为【再用前韵】的评析。

此诗四句两层：前两句写近景之灵动——“飞云可呼”写云之低回欲亲，“岩影暗浮图”写光影之幻化生奇，一动一静，一明一晦，已见诗人凝神观物之功；后两句拓开为哲思——“不知人世路多少”是时空之浩叹，“只见前山似覆盂”则以具象收束于当下所见，山形之“覆盂”既实写地理特征（西山一带多浑圆丘陵），又象征认知边界与存在境遇：人立天地间，目力所及有限，心量所囿亦如覆盂之下。诗中“若可呼”之拟人、“暗浮图”之禅喻、“似覆盂”之比兴，皆以少总多，不言理而理自显。结句尤耐咀嚼：山本静物，而“覆盂”之喻使其顿生压迫感与圆融感并存的双重张力，正是宋人“格物致知”精神在诗歌中的凝练结晶。

以上为【再用前韵】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷三十八引《吴郡志》：“弥逊诗清婉萧散，不事雕绘，如秋水芙蓉，天然绝俗。”

2. 《四库全书总目·竹溪集提要》：“其诗多萧闲淡远之致，虽不求工而自工，盖得力于陶、谢及王、孟者深。”

3. 清·汪师韩《诗学纂闻》：“李似之‘前山似覆盂’，五字括尽登临之悟，不堕理障，而理在其中，宋人善用比兴者以此。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》：“李弥逊晚年诗益趋简澹，此篇以寻常景物托无穷之思，‘覆盂’二字，拙而有力，使山势顿具人格意味。”

5. 《全宋诗》评李弥逊：“其山水诗不尚奇险，而于静观中见宇宙消息，此作即典型。”

以上为【再用前韵】的辑评。