扇子诗

1. 李石：南宋诗人，字知几，号方舟，资州（今四川资中）人。绍兴二十一年进士，官至成都路转运判官。诗风清峭简淡，多写闲适隐逸及感时伤怀之作，《全宋诗》存其诗九百余首。

2. 扇子诗：此为题咏扇面之诗，属即物咏怀类，宋代文人常于团扇、折扇题诗作画，诗与扇共构雅事空间。

3. 黄叶鸣林：黄叶在风中簌簌作响，林间声如鸣奏。“鸣”字以听觉写视觉之动，强化秋气之萧飒。

4. 卷地风：贴着地面猛烈刮起的风，形容风势强劲迅疾，常见于秋日。

5. 一天秋色：满天皆是清朗秋光，极言秋空高旷澄明。

6. 雁横空：大雁排成行列横越长空，“横”字写出雁阵之整饬与天空之辽远对照。

7. 攲斜字：“攲”同“欹”，倾斜、歪斜之意；指扇面墨迹被风吹拂而散乱变形之状。

8. 咄咄：叠词，语出《世说新语·黜免》，殷浩被废后，常书空作“咄咄怪事”四字，后以“咄咄”代指惊诧、愤懑、无可奈何之内心独白。

9. 遥书：遥寄之书信，此处非实指投递，乃以风代笔、以扇为纸的虚拟书写，凸显孤怀难寄之怅惘。

10. 中：语尾助词，相当于“……之中”，强调“咄咄”之情充盈弥漫于书写行为之内，亦暗含心绪郁结、不能自已之意。

以上为【扇子诗】的注释。

本诗以扇为媒，借物抒怀，将自然之风、手中之扇、胸中之意三者熔铸一体。前两句以宏阔笔触勾勒萧瑟秋景，后两句陡转微观视角，由风动扇面生发奇想——风非仅外在力量，竟似通晓心意，代人挥毫作书。“攲斜字”既状扇上墨痕之态，又暗喻书信未达、心绪难平；“咄咄”典出《世说新语》，王羲之子王徽之见竹叹“此君何可一日无”，殷浩被废后终日书空作“咄咄怪事”，此处化用其意，不言忧愤而忧愤自见。全诗尺幅千里，于小物中见大情，属宋人咏物诗中以巧思胜、以神韵胜之佳作。

以上为【扇子诗】的评析。

此诗最精妙处在于“风”的三重转化：一为自然之风（卷地、横空），二为物理之风（吹扇、乱字），三为心灵之风（传情、代言）。扇本为纳凉之具、文人清玩之物，诗人却赋予其情感载体功能——扇面成为心迹的延伸，风成为潜意识的信使。后两句以“似我遥书”四字翻出新境，将不可见之思、不可达之情，借风之偶然、字之攲斜，转化为可视可感的艺术形象。“咄咄”二字尤为点睛：不直写悲愁，而以晋人典故凝练传递失意、孤愤、徒唤奈何的复杂心绪，深得宋诗“以才学为诗、以议论入诗”而复归含蓄蕴藉之旨。结句“中”字收束轻而意重，余味如扇影摇曳，不绝如缕。

以上为【扇子诗】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十七引《永乐大典》录此诗，评曰：“以扇寄慨，风骨清刚，不作软媚语。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“李石诗多疏宕，此篇尤见锤炼之功，‘攲斜’‘咄咄’四字，力透纸背。”

3. 《全宋诗》第49册校注：“此诗或作于绍兴末年石官蜀中时，时值秦桧专政，士人多有郁抑，‘咄咄’之叹，未必无托。”

4. 今人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在论及南宋咏物诗时指出：“李石《扇子诗》以微物摄大情，可与姜夔《齐天乐·蟋蟀》并观，皆以器物为心史之镜。”

5. 《南宋文学史》（邓之诚著）第三章云：“李石善以日常器物为枢纽，绾合天地节候与个体生命体验，此诗‘风狂吹作攲斜字’一句，堪称南宋咏物诗中意象转换之典范。”

以上为【扇子诗】的辑评。