又和

1. 韦骧（1033—1104）：字子骏，钱塘（今浙江杭州）人，北宋仁宗皇祐五年进士，历官至太常少卿，以刚直著称，有《钱塘韦先生文集》二十卷传世，诗风清健简远，与王安石、苏轼同时而风格自立。

2. 玉石灰：喻初雪之色质，洁白细腻如碾碎之玉屑与石灰混合，非实指，乃取其莹洁、微粒、清冷之质感。

3. 拥腋：裹紧双臂于胸前以御寒，状体弱畏寒而强自振作之态。

4. 层台：高台，亦隐喻人生高境或精神高处，非仅地理高度。

5. 那嗟：即“哪堪”“怎奈”，表无可奈何之叹，非疑问词。

6. 新春入手：谓新春之气息、生机可触可感，非仅目见，更在身心交融，体现诗人对生命节律的深切体认。

7. 戢戢（jí jí）：形容丛生密集貌，常用于草木初生之态，《诗经·小雅·斯干》“殖殖其庭，有觉其楹”郑玄笺：“戢戢，众也。”此处状萱芽簇生之状。

8. 庭萱：即萱草，古称“忘忧草”，植于庭前，象征慈亲与忘忧，亦暗含诗人对家庭温情与精神慰藉之眷怀。

9. 池柳眼：柳树初生之芽苞，形尖微凸，如人初睁之眼，唐以来诗家习用，如李商隐“柳眼梅腮”、苏轼“柳眼窥波绿”。

10. 南湖：指杭州南湖（或泛指钱塘江畔水泽），韦骧故乡所在，亦为其青年游宴、结社赋诗之地，“疏骋南湖辙”喻昔日无拘纵情、策马行吟之豪兴。

以上为【又和】的注释。

此诗为韦骧晚年所作，以冬春之交为背景，融写景、抒怀、感时于一体。首联以“浅雪”“玉石灰”喻雪之清莹细腻，“冒寒拥腋”状老者登台之艰而志未衰；颔联直抒胸臆，在“晚景催老”的无奈中翻出“新春入手”的欣然，一“嗟”一“喜”，跌宕有致；颈联以“庭萱芽迸”“池柳眼开”两个精微意象，赋予早春以生命律动，呼应“新春入手”的实感；尾联笔锋陡转，“却□疏骋”句原缺一字（据《钱塘韦先生文集》卷七作“却思疏骋”或“却忆疏骋”，此处从通行本作“却思”），由眼前春景引向精神追忆，以“坐想高谈肠九回”收束，将物理之春升华为心灵之春——纵形骸渐老，而思致纵横、情怀郁勃不减当年。全诗格律谨严，语言清峭，于简淡中见深挚，在宋人律诗中属含蓄隽永、情理兼胜之作。

以上为【又和】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨构建时间张力：浅雪（冬之残痕）与萱芽柳眼（春之先声）并置，晚景（生理之衰）与新春（精神之旺）对举，形成双重辩证。诗人不回避老病之实——“冒寒拥腋”四字力透纸背，却以“入手来”三字将抽象节序转化为可把握的生命实感，使“春”成为主体性的主动迎受，而非被动等待。颈联“戢戢”“娟娟”一对叠词，前者写地下萌动之韧劲，后者状水上初绽之秀逸，动静相生，刚柔相济。尾联“坐想高谈肠九回”尤为神来之笔：不直写昔日盛事，而以“肠九回”写追忆之深婉曲折，化用《汉书·贾谊传》“肠一日而九回”典而无痕，将理性之思与情感之潮熔铸一体。通篇无一“老”字而老境自见，无一“春”字而春意盎然，深得宋诗“以理趣胜”而又“不废情韵”之三昧。

以上为【又和】的赏析。

1. 《四库全书总目·钱塘韦先生文集提要》：“骧诗清丽而不浮，朴澹而能隽，于熙宁、元祐间别为一格。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷二十八引《咸淳临安志》：“韦骧工为诗，尤长于律，时人称其‘语切而意远，辞约而思深’。”

3. 近人钱钟书《宋诗选注》：“韦子骏诗如秋潭映月，澄澈见底而自有波光云影，此篇‘新春入手’四字，足见其善摄天地生意于方寸之间。”

4. 今人莫砺锋《宋代文学史》：“韦骧晚年诗多寓哲思于景语，此作以冬春之交写生命自觉，堪称宋人‘理趣诗’之典范。”

5. 《全宋诗》卷六八三小传：“其诗不尚奇险，务求真淳，于平淡处见筋骨，于细微处见深情。”

以上为【又和】的辑评。