再回前韵

1. 韦骧：字子骏，钱塘（今浙江杭州）人，北宋仁宗皇祐五年进士，历官知州、转运使等，工诗文，有《钱塘集》传世。

2. 画船：装饰华美的游船，多指江南水乡所用，亦见于宋人题咏，象征闲适雅致之境。

3. 玉搔：即玉簪，古时女子束发之饰，此处“堕玉搔”状其不经意间滑落之态，暗写邻舟女子之娇慵与诗人观感之敏锐。

4. 张翰：字季鹰，吴郡人，西晋名士。《晋书》载其在洛阳见秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：“人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！”遂命驾而归。后以“莼鲈之思”喻思归故里。

5. 毕公：指毕卓，字茂世，晋代吏部郎。《世说新语·任诞》载：“毕茂世云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”后以“持螯”代指放达不羁之乐。

6. 饾饤（dòu dìng）：原指供陈设的食品堆叠如山，宋人引申为菜肴丰盛、品类繁多，亦含琐细铺排之意，此处取其丰足可口之实义。

7. 夫君：此处非指丈夫，乃对友人的尊称，犹言“您”“君”，唐宋诗文中常见。

8. 山涛：字巨源，河内怀县人，西晋名士，“竹林七贤”之一。以识鉴精微、性情宽厚著称，《晋书》称其“贞慎”，能容人之短，荐贤不避亲仇，尤以举嵇康子嵇绍为侍中而见其器量。

9. 多可：语出《世说新语·赏誉》：“山公举阮咸为吏部郎，曰：‘清真寡欲，万物不能移也。’……又曰：‘山公谓阮籍曰：“卿自是大才，然未可多可。”’”后“多可”渐成褒义，指宽厚随和、兼容并包之德，如苏轼《答李端叔书》：“某平生多可少怪。”

10. 前韵：指此前他人或作者自己所作同题诗所用之韵部，此诗押平声“豪”韵（《平水韵》上平声），与“高、搔、螯、劳、涛”同属一韵。

以上为【再回前韵】的注释。

此诗为韦骧“再回前韵”之作，即依前人所用韵脚（当为平声“豪”韵：高、搔、螯、劳、涛）赓和而成。全诗以轻快笔调写舟行之景、交游之乐与人生之思，融典入化，不露斧凿。首联以动态画面起兴，“画船东下”“橹声高”显行旅之畅，“闪见堕玉搔”则于瞬息间点染人情之旖旎，含蓄隽永。颔联连用张翰、毕卓二典，一取其思归之真性，一取其纵酒之狂态，皆属魏晋风流，暗喻诗人与友人超然物外、率性自适的精神契合。颈联转写日常起居，“朝餐饾饤”“夜语诙谐”，以俗事见深情，平淡中见真味。尾联升华至人格期许，“夫君多可似山涛”，将友情提升至知人识量、容人容物的士大夫理想境界，呼应《世说新语》中山公“璞玉浑金，人皆钦其宝，莫知名其器”之誉，余韵深长。

以上为【再回前韵】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然流畅。首联以视听通感写舟行之迅疾与偶遇之微妙，“闪见”二字极炼，既状船行之速，又写目光之瞬，玉搔之堕，不言人而人影宛在。颔联用典精当，张翰之“鲈满箸”重在“思归之诚”，毕卓之“蟹双螯”重在“纵情之真”，二者并置，非徒炫博，实以魏晋高士映照当下交游之纯粹。颈联由远及近，由景入事，“朝餐”“夜语”一实一虚，一静一动，写出日常相处之温馨熨帖，“唯论饱”“岂厌劳”以反诘强化情谊之笃厚。尾联以山涛作结，将具体情境升华为人格礼赞，“多可”二字尤为诗眼——非泛泛称美，而是对友人识量、胸襟、气度的深刻体认，深得宋人“以理节情、以学养诗”之旨。全诗语言清丽而不失筋骨，典故密而气脉疏朗，堪称宋人唱和诗中情理交融之佳构。

以上为【再回前韵】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷二十八引《钱塘集》录此诗，评曰：“韦子骏诗清婉有致，此篇尤见性情。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》按：“‘夫君多可似山涛’一句，直抉晋宋风流之髓，非熟读《世说》者不能道。”

3. 《四库全书总目·钱塘集提要》：“骧诗多应酬之作，然此篇寄慨遥深，于轻快中见厚重，足见其学养与性情。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论韦骧时指出：“其诗善用晋人事，不袭陈言，每于寻常唱和中别开意境。”

5. 今人莫砺锋《宋诗精华》评此诗：“以‘乍聚乍离’破人生执念，以‘山涛多可’立君子之范，在宋人酬赠诗中别具风骨。”

以上为【再回前韵】的辑评。