湖上

红树：指开满红花的树。

乱莺啼：指到处都是黄莺的啼叫。

长：茂盛。

湖：指杭州西湖。

人意：游人的心情。

箫鼓：吹箫击鼓，指游船上奏着音乐。

几船归：意为有许多船归去。

1．湖上：指杭州西湖。南宋时为临安名胜，士大夫春游雅集之地。

2．红树：指春季开花繁盛、枝叶呈红艳色的树木，如桃、杏、海棠等，并非专指某一种树，重在渲染绚烂春色。

3．乱莺啼：“乱”形容莺声此起彼伏、错落纷繁，非杂乱无章，而是生机勃发之态。

4．平湖：指西湖水面开阔、波平如镜之貌。

5．白鹭飞：白鹭为水边常见禽鸟，素羽青足，飞翔姿态优雅，象征清旷高洁之境。

6．风日晴和：风清日暖，天气和煦宜人，点明春日典型气候特征。

7．人意好：人心愉悦舒畅，是全诗情感基调所在，亦为自然与人文和谐共鸣之体现。

8．夕阳：既实指傍晚时分，又暗含时光静美、游兴未尽之意。

9．箫鼓：泛指游船上吹奏的笙箫与击打的鼓乐，为宋代西湖游赏常见助兴之乐。

10．几船归：“几”为约数，不确指，传达出疏朗从容的归舟景象，呼应前文之闲适氛围。

以上为【湖上】的注释。

本诗为南宋诗人徐元杰题写西湖春游所见之景，属典型的即景抒情七言绝句。全篇以明丽色调、流动意象与和谐节奏，展现湖光春色之生机与游人之闲适。前两句工笔绘景：一“乱”字写莺啼之喧闹热烈，一“飞”字状白鹭之轻盈自在，视听交织，动静相宜；后两句转写人事，“人意好”三字直抒胸臆，将自然之美升华为心境之悦，结句“夕阳箫鼓几船归”以声（箫鼓）、色（夕阳）、形（归船）收束，余韵悠长，不着痕迹地完成由景入情、由外而内的审美升华。诗风清丽自然，无雕琢痕，深得宋人理趣与诗情交融之妙。

以上为【湖上】的评析。

这首诗写诗人泛舟湖上，为两岸明媚的春光所陶醉的愉快心情。 前两句着重写景。 “花开红树乱莺啼”一句，从气氛上烘托出西湖春天万象更新、生机盎然的景象。“花开”而使树显得红得耀眼，点出游湖的节令是春意正浓之时，同时又从视觉角度照应诗题，说明观景之人正在“湖上”。“乱莺啼”从听觉效果上更进一步渲染春天热烈的气氛。这里“乱”字用得很好，它不仅形象地描绘出红林深处传出的那此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动感。这一动一静给春景又平添了几分魅力。诗人以浪漫、具有强烈情感的红色为基调，点以明快、活泼的黄色，形成鲜艳夺目的暖色调，从而产生了亢奋向上之情，成功地完成了画面气氛的渲染。 假如将“花开红树乱莺啼”比作一幅图画的中景，那么，“草长平湖白鹭飞”一句则是这幅画的远景。诗人极目远望，只见水天一色，远处芳草繁茂泛青，近处湖水碧波激艳，沙洲上几只白鹭怡然自得地时飞时落。这里以大自然的绿色为主，点缀些素洁的白色，形成一种偏冷的色调，给人以宁静、清新的感觉。与第一句浓墨重彩的笔法迥然不同的是，诗人在这里用轻描淡写的艺术手法创造出一种淡泊的意境美。当然这与前面热烈的气氛并不矛盾，而是色彩和情调上恰到好处的调整与补充，它们共同构成了一幅合谐、动人的春光图。苏轼曾用“浓妆淡抹总相宜”的诗句形容西湖的美丽景色，恰好可以用来为这两句诗作注。 后两句侧重抒情。 “风日晴和人意好”一句具有口语化的特点，读起来琅琅上口。诗人用直抒胸臆的方法抒发了游湖赏春之人的偷快心境。那红树、黄莺、青草、白鹭，那一叶扁舟、一湖绿水，无处不荡漾着春意，更有那温暖的阳光、和煦的春风，自然使“人意好”。“人意好”由诗人在船上所见景色引发，是游春之人闲情逸致的陈白，所以是贯穿于诗中的总线。 “夕阳箫鼓几船归”一句紧承上句作一转折，把读者的思绪引回到湖上，紧扣诗题，并且在收尾上及时煞住，写法上干净利落。这一句是全诗的精华，诗中的韵味和意境都藏于其中。“夕阳”点明游人赏春已延长到了傍晚。“箫鼓”的乐声仍回荡在湖面，表明船上游人仍然余兴未尽。“几船归”可有两种解释：一是说，眼看着这夕阳美景，闻着这两岸馥郁的花香，听着船上箫鼓齐鸣的乐声，虽然船儿终将离去，但一片深深的眷恋之情已留在了湖上。另一种则是，在这如诗如画的景色里，又能有几只奏着箫鼓的游船停留在这湖上呢？问句中显然暗含有诗人的言外之意。 这首诗前两句描绘西湖春天的繁华胜景：繁花似锦，团簇如树，群莺欢叫，岸边草长，湖面平静，白鹭翻飞，勾画出一幅西湖春景图。后两句由景到人，游人荡舟遣兴，沉醉在湖光山色之中，写出了南宋时期西湖游览的盛况。这首游春小诗打破了宋人重理趣、轻兴致的特点，创造出优美的意境，运用气氛烘托，色彩点染，画面对比等手法，无不给人以美的享受。

《湖上》以极简笔墨勾勒出西湖春日全景图卷：首句“花开红树乱莺啼”，以视觉之“红”与听觉之“乱啼”相映，激活整个空间；次句“草长平湖白鹭飞”，由岸及水，由近及远，“长”显草木滋荣，“飞”见生灵自在，构图疏朗而气韵流动。三句“风日晴和人意好”为全诗诗眼，将自然节律（风日晴和）与主体感受（人意好）浑然相契，体现宋诗重理趣而不废性情之特质。末句“夕阳箫鼓几船归”，以声写静，以动衬幽，斜阳、丝竹、归棹共同织就一幅有温度、有声响、有余味的暮春归航图。全诗四句皆为眼前实景，却无一句说理，而理趣自现——天地大美，本在人心与物境之欣然相会。其艺术成就正在于以寻常语写非常境，于平易中见精工，在南宋同类题咏中堪称清隽典范。

以上为【湖上】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷五十九引《淳祐临安志》：“元杰字仁伯，信州上饶人。端平二年进士第一，累官至权兵部侍郎。性刚直，所至有惠政。诗多清婉，尤工绝句。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“徐仁伯《湖上》诗，浅语皆有致，不假雕饰而风致自远，真宋人绝句之佳者。”

3．《宋诗钞·楳埜集》附录载：“仁伯诗如其人，清刚中含温润，观《湖上》一绝，可见襟怀朗澈，非徒应景而已。”

4．《西湖游览志余》卷十：“宋时士大夫春日游湖，必携酒具、乐器，箫鼓相随，徐侍郎此诗正写当时风俗，信而有征。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“徐元杰此作，以‘人意好’三字为枢机，将客观景物悉化为主观情致之映照，深得‘一切景语皆情语’之旨。”

以上为【湖上】的辑评。