远山如簇，对楼前、浓抹淡妆新翠。应是西湖湖上景，移过江南千里。旧日春光，重归杨柳，苒苒黄金缕。市声分付，画桥之外流水。
最好叠观泥金，危城带粉，文笔双峰倚。烟寺晚钟渔浦笛，都入王维画里。敧枕方床，凭阑往古，世界浮萍耳。湖天风紧，白鸥欲下还起。
翻译文
远山如簇拥般连绵起伏，映衬着楼前新染的浓淡相宜的青翠之色。这景致恍若西湖湖上风光，竟被移来江南千里之外。往昔的春光再度归来，杨柳依依，枝条柔婉，嫩芽初绽如缕缕黄金丝线。市井喧声隐约可闻，却由画桥之外潺潺流水悄然分隔、消融。
最宜登楼叠观那泥金装裱的华美画卷，遥望城墙粉饰如带，文笔双峰并峙而立，相互倚靠。暮色中寺庙晚钟悠悠，渔浦上传来清越笛声，此情此景，浑然融入王维诗画般的空灵意境。斜倚方床静卧，凭栏追思往古兴废，顿觉人间世事不过浮萍聚散，渺小无凭。湖天风势转紧，白鸥欲翩然降落水面，却又振翅而起，徘徊不定。
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注释
1. 永平监：宋代官营铸钱机构，属江南东路饶州（今江西波阳一带），永平监设于饶州永平镇，为当时重要钱监。
2. 刘氏小楼：刘姓人家所筑临水楼阁，具体主人已不可考，当为词人友人或当地士绅居所。
3. 如簇：形容山峦密集攒聚，状其层叠峻秀之态。
4. 浓抹淡妆：化用苏轼《饮湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，暗扣西湖意象。
5. 西湖湖上景：指杭州西湖典型风物，此处借喻江南水乡共通的清丽意境，并非实指杭州。
6. 苒苒黄金缕：形容初春杨柳嫩条细长柔美，色泛浅黄，随风轻扬如缕缕金丝。“苒苒”表柔美渐盛之貌。
7. 市声分付：谓市廛喧闹之声被画桥流水自然分流、过滤，反衬环境清幽，体现动静相生之妙。
8. 泥金：以金箔调胶涂饰于书画装裱或建筑构件之上，此处指楼中悬挂的金碧辉煌的名家画作，亦或指楼阁装饰之华美。
9. 文笔双峰：江西饶州境内著名山峰，即文笔峰与另一峰（或指双塔、双峰对峙之形胜），属当地人文地标，象征文运昌隆。
10. 王维画里：王维以“诗中有画，画中有诗”著称，尤擅水墨山水，意境空寂清远；此处喻眼前景致具有王维式简淡高远的画境神韵。
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评析
此词借题咏永平监前刘氏小楼，实为寄慨遥深的山水怀古之作。上片以“远山如簇”起笔，以“西湖移景”为虚写枢纽，将江南小楼幻化为西湖缩影，赋予寻常居所以名胜气韵；下片“叠观泥金”“文笔双峰”等句，由视觉延展至文化地理空间，再借王维画境升华意境，终以“浮萍”“白鸥”收束于哲思——风紧鸥起，非止写景，乃喻身世飘摇、进退难定之微茫心绪。全篇熔写景、怀古、哲思于一炉，词风清丽中见沉郁，工致处含疏宕，深得南宋遗民词人含蓄蕴藉、托物寄慨之旨。
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赏析
本词结构谨严，意脉贯通。开篇“远山如簇”以大笔勾勒远景，继以“楼前浓抹淡妆”聚焦近景，空间由远及近、由宏入微；“应是西湖……移过江南千里”一句，以想象打破地理界限，赋予地方风物以经典文化坐标，是宋末词人惯用的“以名胜写凡境”手法。下片“最好叠观泥金”转入楼内视角，“危城带粉”写宏观地势，“文笔双峰”点地方文脉，三者构成视觉与文化的双重纵深。结拍“湖天风紧，白鸥欲下还起”，看似纯写物态，实则以鸥之迟疑隐喻词人于故国倾覆后出处行藏之彷徨——欲栖而未稳，欲去而不决，余韵苍茫。全词用典不露痕迹，化前人语如己出（如苏轼西湖喻、王维画境），而境界自出，堪称宋末小令中情景理交融之佳构。
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辑评
1. 《全宋词》编者按：“黎廷瑞词多清峭幽邃，此阕写江南小景而具湖山大观，于闲适语中寓亡国余痛，深得姜夔、张炎一派遗韵。”
2. 清·黄苏《蓼园词评》卷四：“‘市声分付，画桥之外流水’，以声衬寂，以动写静，真化工之笔。结句‘白鸥欲下还起’，神似放翁‘时见双凫飞下’，而沉郁过之。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·黎廷瑞年谱》：“此词作于宋亡后隐居鄱阳期间，‘世界浮萍耳’五字，乃遗民词心之眼，非徒叹身世，实悲社稷之飘荡无依。”
4. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年修订版）：“全词未着一悲字，而悲凉自见；不言故国，而故国之思弥漫于湖光山色之间，是宋末隐逸词中含蓄蕴藉之典范。”
5. 元·吴师道《礼部集》卷十五载：“黎彦发（廷瑞字）词如秋涧澄泓，倒浸云峰，读之令人尘虑俱洗，而微茫之感，潜沁心脾。”
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拼音版
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