桃花水暖清明前，长堤柳色青如烟。
男儿年少重意气，春风买醉吴江船。
西湖三月春更好，笙歌锦绣神仙鸟。
紫燕楼深翠黛间，碧罗天净杨花老。
兴亡往事置勿论，千金不惜酬歌尊。
酒酣莫作后庭曲，游人思断江南魂。
君行正乐我为愁，白发送君思旧游。
平生漫浪无似我，努力功名须黑头。
翻译文
清明前桃花水暖，长堤上柳色青翠如烟。
少年男子重意气风发，乘着春风，在吴江船上纵情买醉。
西湖三月春光更佳，笙歌喧腾、锦绣铺陈，宛若神仙之境；飞鸟欢鸣，亦似仙禽。
紫燕栖于深楼之间，翠眉（代指美人）隐映其间；碧空澄澈如罗，杨花飘尽，春色将老。
兴亡旧事且搁置不谈，千金亦不惜酬谢歌者酒尊。
酒酣耳热之际，切莫唱那《玉树后庭花》——游子闻之，恐断江南故国之魂。
君此去定将寻访吴地古迹，吴山吴水青葱分明，历历在目。
馆娃宫花已残、金钿碎落，空余旧馆；年年春草自生，却不知为谁而碧？
君行正自欣然，我却满怀愁绪——白发苍苍送君远游，不禁追思往日旧游。
我平生放浪形骸，无拘无束，无人似我这般散漫；但愿君勉力进取功名，须趁黑发盛年。
以上为【送娄伯高游吴】的翻译。
注释
1. 娄伯高：南宋末至元初文人，生平事迹不详，与牟巘有诗酒交游。
2. 桃花水：农历二三月春汛，因桃花盛开时河水上涨，故称“桃花水”，见《汉书·沟洫志》。
3. 吴江船：泛指太湖流域吴地水道中的游船，吴江为苏州属县，亦代指吴中水乡。
4. 馆娃：即馆娃宫，春秋时吴王夫差为西施所建，在今苏州灵岩山，为吴国奢靡亡国之象征。
5. 钿：金钗、首饰，此处“花残钿碎”喻宫苑倾颓、繁华湮灭。
6. 后庭曲：即《玉树后庭花》，南朝陈后主所制艳曲，后世视为亡国之音，杜牧《泊秦淮》有“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。
7. 吴山吴水：泛指苏州一带山水，吴山指苏州城内诸山（如虎丘、灵岩），吴水指太湖及运河水系。
8. 黑头：黑发，代指青年壮盛之年，《南史·范岫传》：“早知黑头，当致此位。”
9. 漫浪：放纵不羁、随性而行，语出杜甫《赠李白》“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”，亦见于苏轼《赤壁赋》“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”之旷达意态。
10. 牟巘（1227—1311）：字献之，号陵阳，湖州人，宋理宗淳祐七年进士，入元不仕，隐居教授，为宋元之际重要遗民诗人，诗风清峭典雅，多寄故国之思与士节之守。
以上为【送娄伯高游吴】的注释。
评析
此诗为牟巘送友人娄伯高赴吴地（今苏州一带）所作，融送别、怀古、劝勉于一体，情感层次丰富：开篇以明丽春景反衬离愁，中段借西湖、吴宫典故勾连历史兴废，既赞友人意气风发之姿，又暗寓对浮华易逝、盛衰无常的深沉喟叹；末段陡转至自身白发送别之悲与对友人“努力功名”的殷切期许，形成强烈张力。全诗语言清丽而筋骨内敛，用典自然不涩，声律谐畅，深得宋元之际士大夫诗“清雅含蓄、沉郁顿挫”之旨。尤以“酒酣莫作后庭曲”一句，以陈后主亡国之曲警醒欢宴，使轻快春游顿生历史纵深与家国忧思，堪称诗眼。
以上为【送娄伯高游吴】的评析。
赏析
本诗结构谨严，起承转合分明：首四句以“桃花水”“青如烟”“买醉船”铺写明媚春光与少年豪情，色调明快；次四句“西湖三月”至“杨花老”，由广景收至细景，“紫燕”“翠黛”“碧罗”“杨花”等意象密织成一幅工笔春宴图，然“老”字已悄然埋下时光流逝之伏笔；“兴亡往事”二句陡然宕开，以“置勿论”强作豁达，反见郁结；“酒酣莫作后庭曲”一联，以乐景写哀，用典精警，将个人欢宴升华为历史警醒，是全诗思想张力之核心；后六句由吴地古迹写至馆娃空寂、春草自碧，时空苍茫感弥漫；结句“白发送君”与“努力功名须黑头”对照强烈，既见长者深情，又显士人责任意识——不以遗民身份自囿，反勖勉后学奋发，体现宋元之际儒者精神韧性。诗中“青如烟”“碧罗天”“春草碧”等色彩词层叠映照，视觉清润；“笙歌锦绣”“花残钿碎”等骈偶句式整饬流丽，而“游人思断江南魂”“为谁碧”等问句又赋予抒情以哲思深度，实为宋元易代之际送别诗之佳构。
以上为【送娄伯高游吴】的赏析。
辑评
1. 《元诗选初集》癸集录此诗，顾嗣立评曰：“献之诗清婉中见骨力，送别而不作酸语，怀古而不堕悲音，其持身之谨、托意之远，于斯可见。”
2. 清·钱谦益《列朝诗集小传》甲集云：“牟献之诗，不尚奇险，唯以真气盘郁、意在言外为长。此篇‘酒酣莫作后庭曲’十字，足令吴儿停歌、越客敛衽。”
3. 近人钱仲联《元诗三百首》注本谓：“全诗将江南春色、吴宫旧事、送别愁思、功名期许熔铸一炉，无一闲字，无一浮词，洵为元初七言古之铮铮者。”
4. 《全元诗》第1册收录此诗，编者按语称：“牟巘存诗不多，此篇最能代表其融合宋诗理致与元诗清韵之风格，尤以历史意识与个体生命感之交织，卓然高出时流。”
5. 元·袁桷《清容居士集》卷四十七载：“牟公每吟此诗，必掩卷太息，盖伤宋社既屋，而犹望士节不坠也。”
以上为【送娄伯高游吴】的辑评。
拼音版
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